法官和他的劊子手王小波
㈠ 迪倫馬特的《法官和他的劊子手》、《拋錨》和《諾言》各反映了哪些社會現象
《法官和他的來劊子手源》（1952）是他的第一部犯罪小說，它以頗有說服力的情節描寫，揭示了資產階級法律的破產。中篇小說《拋錨》（1956）通過一次游戲探索了犯罪和道德問題，在題材處理和人物心理分析上，構思巧妙；《諾言》（1958）是他的犯罪小說的代表作，它通過主人公破案不成而身敗名裂的結局，反映了主持正義者反被看成怪癖的令人震驚的社會現象。
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法官和他的劊子手—世界偵探驚險名著文庫
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㈢ 法官和他的劊子手的介紹
《法官和他的劊子手》是瑞士偵探小說家迪倫馬特的代表作，2004年1月1日由群眾出版社出版。
㈣ 除了奧威爾和卡爾維諾，還有哪些作家是王小波喜歡的
對王小波影響較大的人有很多，比較重要的就有：卡爾維諾、尤瑟納爾、杜拉斯、蕭伯納、羅素等等。若要細說起來，他們對王小波的影響分別屬於不同層次，不同方面的。先說卡爾維諾和尤瑟納爾。小波認為文學作品有兩項硬指標：想像力和文體（見雜文《長蟲·草帽·細高挑》）。而他認為，這兩位主要的成就，就是是展現了現代小說中最驚人的想像力。他尤為推崇老卡的《我們的祖先》《看不見的城市》，尤奶奶的《東方奇觀》《一彈解千愁》《哈德良回憶錄》。相比之下他對尤奶奶的自傳性作品不怎麼感冒。他在作品裡處處有致敬，隨便一找就有。例如，《革命時期的愛情》里，王二在屋頂和管道上穿行，模仿《樹上的男爵》；早期的《唐人故事》，模仿《東方奇觀》；《紅拂夜奔》里李靖設計的長安城，模仿的是《看不見的城市》......簡直太多太多，數也數不過來。所以可以認為這二位是對他影響最大的作家。至於文體方面，王小波極為推崇杜拉斯的《情人》，尤其是王道乾先生的譯本。可以說，沒有《情人》，就不會有《黃金時代》（經Loquat-Honey指正《黃金時代》發表在小波讀到《情人》之前，特此更正）。說到這里，不得不提王小波的一個著名觀點：中國最好的作家都在搞翻譯。這句話在我看來至今仍然成立。他崇拜的另一位翻譯家是穆旦。先生翻譯的《青銅騎士》，被他奉為現代漢語的標桿。這首詩的前四句相信大家都會背，我就不寫了。在這幾位之後對王小波影響較大的是奧威爾。他說，前幾位是他文學上的老師，而這位則教會了他別的東西。在我看來他指的是政治，具體來說，就是對極權社會的深刻認知。奧威爾是一個政治性很強的小說家。他在文學上的成就不如前幾位，但是作為一個有良心的知識分子，在整個二十世紀有著足夠的分量。王小波的很多小說里都有反烏托邦色彩，明顯可以看出《1984》的影響。除了以上幾位小說家之外，對王小波思想觀念影響最大的就是羅素了。兩部雜文集里羅素的名字出現頻率極高。王小波在哲學方面涉獵不多，他對二十世紀以前哲學家的看法，基本都來自羅素那本《西方哲學史》。當代哲學家裡他主要推崇福柯，這可能是受到妻子李銀河的影響。說到王小波，就不能不提他獨特的黑色幽默風格。黑色幽默作為一種文學流派起源於六十年代的美國，代表作家有海勒、馮古內特等。奇怪的是王小波從沒提到他們，所以很難說他是否受到這一派的影響。他作品裡幽默感比較可信的來源有三個個：蕭伯納、馬克吐溫、塞萬提斯。至於黑色，現實生活已經足夠，不需要再找別的老師了。王小波另一大特點就是獨特的性觀念。追溯其源頭，可以發現薄伽丘的《十日談》、維多利亞時期的地下小說、《O的故事》（據說他翻譯過）、弗洛伊德、《金賽性學報告》......當然，還有李銀河，中國最著名的性學家。以上就是對王小波影響較大的人。
此外他在作品裡還提到過很多名字，他們有：奧維德《變形記》：輕逸的神話世界，希臘羅馬的古典美；卡夫卡《變形記》：與上面正好相反，恐怖的現代夢魘；君特格拉斯《鐵皮鼓》、圖尼埃《少女與死》、福爾斯《法國中尉的女人》、迪倫馬特《法官和他的劊子手》：現代小說經典；
法國新小說派：王小波認為他們文學成就未必很高，但是對小說技藝的開拓具有重要意義；莫迪阿諾《暗店街》：《萬壽寺》的源頭；海因里希·伯爾：據他說，諾貝爾文學獎只發對了兩次，一次給羅素，另一次就是給伯爾；
費孝通《江村經濟》、黃仁宇《萬曆十五年》、馬爾庫塞《單向度的人》、布羅代爾《十五至十八世紀的物質文明、經濟和資本主義》：
現代學術經典；肖斯塔科維奇《見證》：極權社會個人抗爭史；
果戈里《塔拉斯·布爾巴》：一部描寫哥薩克人的小說，王小波很迷戀其中的戰爭和酷刑情節；
馬爾克斯《霍亂時期的愛情》：《革命時期的愛情》標題直接照抄；
塞利納《茫茫黑夜漫遊》：有一部短篇就和它同名；唐人傳奇和清代筆記小說：很多故事取材於此；
米蘭昆德拉：和大多數人以為的不同，實際上王小波對他看法一般，但這不妨礙他在作品裡大量引用；
維特根斯坦：小波心目中的英雄，對他的人格極為敬仰，至於他的作品，小波自稱一竅不通。我亦有同感，所以就不評價了；
㈤ 《法官和他的劊子手》txt全集下載
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《法官和他的劊子手》是瑞士偵探小說家迪倫馬特的代表作，2004年1月1日由群眾出版社出版。
㈥ 為什麼迪倫馬特寫完小說《法官和他的劊子手》後說「再也不能這樣寫小說了」
參見王小波《沉默的大多數》，篇章《從〈黃金時代〉》讀小說藝術。正巧讀到此。