智慧法院詩

❶ 有哪些六個字的古詩

1、《春眠》

唐代：王維

桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。

花落家童未掃，鶯啼山內客尤眠。

譯文：桃花的花瓣上容還含著昨夜的雨珠。雨後的柳樹碧綠一片，籠罩在早上的煙霧之中。被雨打落得花瓣灑滿庭園 ，家童還未打掃。黃鶯啼鳴，山客還在酣睡。

2、《夏景》

唐代：李白

竹簟高人睡覺，水亭野客狂登。

簾外熏風燕語，庭前綠樹蟬鳴。

譯文：竹席上有高人在睡覺，水邊的亭子里有過路者在盡興攀登，簾子外有微風以及輕輕的鳥叫，門庭前的綠樹上有蟬蟲在鳴叫夏天。

3、《自適》

唐代：王維

山南結其蔽廬，林下返吾初服。

寧為五斗折腰，何如一瓢滿腹。

譯文：在山南蓋起了茅舍，在林中穿上了布衣，人人都在為五斗米折腰，辛辛苦苦，其實每日只要有一瓢米果腹就可以了呀。

4、《苕溪酬梁耿別後見寄》

唐代：劉長卿

白雲千里萬里，明月前溪後溪。

惆悵長沙謫去，江潭芳草萋萋。

譯文：天上的雲漂泊千里萬里，明月照耀前溪後溪，在長沙苕溪為朋友餞行，江邊的草都為之感傷。

5、《山行》

唐代：杜牧

家住白雲山北，路迷碧水橋東。

短發瀟瀟暮雨，長襟落落秋風。

譯文：家住在白雲山的北邊，在碧水橋東卻迷路了。短發曝露在夜晚的小雨中，身上的長衫被秋風吹得隨風飄搖。

❷ 歌頌「警察」的詩句有哪些

《警察贊歌》 作者：西林公安

晨曦中，

您唱響黎明號角，

迎接東升旭日。

烈日下，

您奏起悠揚壯歌，

贊美輝煌生命。

暮光里，

您唱來和平之聲，

守望和諧家園。

您是巍峨山巔一棵挺拔青松，

您是寧靜峽谷一條清幽溪流，

您是鄉村城市一道亮麗風景。

您有一股精神，

堅忍不拔。

您有一個信念，

忠誠奉獻。

您有一句心聲，

無怨無悔。

一條道路走出了您的坎坷，

一個故事講出了您的心酸，

一首歌曲唱出了您的欣慰。

忠誠之志不摧，

為民之本不廢，

公正之心不滅，

廉潔之律不萎，

青春之夢放飛，

從警之路無悔。

這是一首歌，

人民警察贊歌。

(2)智慧法院詩擴展閱讀：

人民警察簡稱民警，包括公安機關、國家安全機關、監獄的人民警察和人民法院、人民檢察院的司法警察。人民警察是國家公務員。

人民警察職務職責：

一、預防、制止和偵查違法犯罪活動；

二、維護社會治安秩序，制止危害社會治安秩序的行為；

三、維護交通安全和交通秩序，處理交通事故；

四、組織、實施消防工作，實行消防監督；

五、管理槍支彈葯、管制刀具和易燃易爆、劇毒、放射性等危險物品；

六、對法律、法規規定的特種行業進行管理；

七、警衛國家規定的特定人員，守衛重要的場所和設施；

八、管理集會、遊行、示威活動；

九、管理戶政、國籍、入境出境事務和外國人在中國境內居留、旅行的有關事務；

十、維護國（邊）境地區的治安秩序；

十一、對被判處管制、拘役、剝奪政治權利的罪犯和監外執行的罪犯執行刑罰，對被宣告緩刑、假釋的罪犯實行監督、考察；

十二、監督管理計算機信息系統的安全保護工作；

十三、指導和監督國家機關、社會團體、企業事業組織和重點建設工程的治安保衛工作，指導治安保衛委員會等群眾性組織的治安防範工作；

十四、法律、法規規定的其他職責。

❸ 胡適的小詩《 且把綠葉當花看》說明了什麼哲理 關於這個主題的作文應該怎麼寫作文

且把綠葉當花看

——胡適《小詩》賞析

小詩

開得花還不多；

且把這一樹嫩黃的新葉

當作花看吧

或許，這應該是在春意萌動的時節。這樣的時節「開得花還不多」，有些許初放的小花寂寞地開在樹上。但在一個開風氣的時代，先驅者的努力，即使還不成熟，也有其自身獨特的價值和意義。

接下來，詩人筆鋒突然一轉：「且把這一樹嫩黃的新葉/當作花看吧」，則是在警示中包容了極為豐富的思想內涵和深刻的哲理。面對新生事物，總有人因為看不到鮮花盛開的爛漫景象而焦灼、甚至灰心。殊不知：今天的「嫩黃」就是明天的「翠綠」，今天的「新葉」就是明天的「粗枝」，而鮮花盛開的時節必然到來。更何況任何新生事物，都要經過一個從不成熟到相對成熟，乃至完全成熟的過程。這是新生任何事物發展的必然規律。這里，「且把」二字，既是貫通上下，又顯示了詩人的豁達、從容和對未來的自信與期望。

胡適在1921年12月曾寫過一首《晨星篇——送叔永莎菲到南京》，其最末一段是：「在這欲去未去的夜色里，/獨自造幾顆小晨星；/雖沒有多大的光明，/也使那早行的人高興」，這幾句話顯然可以作為《小詩》的注腳。不過在藝術上兩相比較，似乎還是《小詩》更含蓄，內涵更豐富一些。

且把綠葉當花看 ——胡適《小詩》賞析 小詩 開得花還不多； 且把這一樹嫩黃的新葉 當作花看吧 或許，這應該是在春意萌動的時節。這樣的時節「開得花還不多」，有些許初放的小花寂寞地開在樹上。但在一個開風氣的時代，先驅者的努力，即使還不成熟，也有其自身獨特的價值和意義。 接下來，詩人筆鋒突然一轉：「且把這一樹嫩黃的新葉/當作花看吧」，則是在警示中包容了極為豐富的思想內涵和深刻的哲理。面對新生事物，總有人因為看不到鮮花盛開的爛漫景象而焦灼、甚至灰心。殊不知：今天的「嫩黃」就是明天的「翠綠」，今天的「新葉」就是明天的「粗枝」，而鮮花盛開的時節必然到來。更何況任何新生事物，都要經過一個從不成熟到相對成熟，乃至完全成熟的過程。這是新生任何事物發展的必然規律。這里，「且把」二字，既是貫通上下，又顯示了詩人的豁達、從容和對未來的自信與期望。 胡適在1921年12月曾寫過一首《晨星篇——送叔永莎菲到南京》，其最末一段是：「在這欲去未去的夜色里，/獨自造幾顆小晨星；/雖沒有多大的光明，/也使那早行的人高興」，這幾句話顯然可以作為《小詩》的注腳。不過在藝術上兩相比較，似乎還是《小詩》更含蓄，內涵更豐富一些。 創造是無聲的積累 ——冰心《繁星（三四）》賞析 繁星（三四） 創造新陸地的， 不是那滾滾的波浪， 卻是它低下細小的泥沙。 這是一首典型的微型哲理詩。「創造新陸地的」，或者說，創造偉大事業的，究竟是什麼呢？詩人在「波浪」和「泥沙」的鮮明對比間，揭示出深刻的人生哲理。 這首微型詩包含了五個方面的對比，值得品味：其一，波浪滾滾驚天動地，泥沙細小不屑一顧；其二，波浪滾滾而來風光無限，泥沙深埋地下默默無聞；其三，波浪常在動態中喧囂，泥沙似在靜態中沉積；其四，波浪借風乘勢奔涌，泥沙靠內力凝聚；其五，波浪滾涌激情陣陣，泥沙淤積歷經滄桑。總之，波浪是外在的現象，泥沙是內蘊的力量。「創造新陸地的」，不是那種看似有著滾滾氣勢的波浪，而是這種微細但卻堅韌的、在悄無聲息中奮斗的泥沙。 所以，創造新事業的，不是波浪般的豪言壯語，而是細小的泥沙堅持不懈的積累。 —生命之花因謙遜而絢爛 ——冰心《春水（三三）》賞析 春水（三三） 牆角的花！ 你孤芳自賞時 天地便小了。 詩的哲理是依附於形象的，要通過貼切的形象恰當地表現出來。「牆角的花」，便是這首詩藉以抒懷的形象。詩人用「牆角的花」來形容孤芳自賞者，准確生動，形神兼備，足見詩人視角之獨特、構思之精巧。 生長在牆角的花，由於不能充分地得到陽光的沐浴和雨水的滋潤，因而缺乏蓬蓬勃勃的生命活力，花朵開得枯黃瘦小。然而，當它「孤芳自賞時，／天地便小了」。 「天地便小了」，一方面，是說「牆角的花」如井中之蛙，困囿於狹小的視野，而看不到廣闊的天地；另一方面，也表明它自己生活的空間，也只能是偏狹的一隅，只能是那缺少陽光雨露的「牆角」，可謂一語雙關，發人深省。 這首詩通過對牆角小花孤芳自賞的委婉嘲諷，意在告誡人們做人處世應當謙虛，切勿驕傲。生命之花，總是在謙遜的心境中絢爛開放。一旦陷入孤芳自賞之中，就會枯萎凋謝。 托物言志見精神 ——流沙河《草木篇》賞析 草 木 篇 寄言立身者，勿學柔弱苗 ——唐：白居易 白楊 她，一柄綠光閃閃的長劍，孤伶伶地立在平原，高指藍天。也許，一場暴風會把她連根拔去。但，縱然死了吧，她的腰也不肯向誰彎一彎! 藤 他糾纏著丁香，往上爬，爬，爬……終於把花掛上樹梢。丁香被纏死了，砍作柴燒了。他倒在地上，喘著氣，窺視著另一株樹…… 仙人掌 它不想用鮮花向主人獻媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花園，也不給水喝。在野地里，在沙漠中，她活著，繁殖著兒女…… 梅 在姐姐妹妹里，她的愛情來得最遲。春天，百花用媚笑引誘蝴蝶的時候，她卻把自己悄悄地許給了冬天的白雪。輕佻的蝴蝶是不配吻她的，正如別的花不配被白雪撫愛一樣。在姐姐妹妹里，她笑得最晚，笑得最美麗。 毒菌 在陽光照不到的河岸，他出現了。白天，用美麗的綵衣，黑夜，用暗綠的磷火，誘惑人類。然而，連三歲孩子也不去睬他。因為，媽媽說過，那是毒蛇吐的唾液…… 《草木篇》是一組托物言志的微型散文詩。詩人通過對五種植物的描繪，藉以抒寫自己對人生的真知灼見。 白楊這「一柄綠光閃閃」、「高指藍天」的長劍，傲然高聳；「孤伶伶地立在平原」，「也許，一場暴風會把她連根拔去」，道出了白楊生存環境之惡劣；但「縱然死了吧，她的腰也不肯向誰彎一彎」，抒寫出那種在任何險惡的環境中也絕不卑躬屈膝的傲骨；白楊的挺立與正直，站立或者倒下同樣偉大。野藤的天生個性就是寄生。它只知一味地「往上爬，爬，爬……」，為了達到向上爬的目的，不擇任何手段，乃至不惜置他人於死地。仙人掌「遍身披上刺刀」，沒有絲毫的奴顏媚骨，終至被逐出花園，縱然是「在野地里，在沙漠中」，也頑強地展示著綠意盈盈的生命；仙人掌的不屈不撓，令人肅然起敬。梅花「把自己悄悄地許給了冬天」，在忠貞不渝地漫長期待中贏得遲來的愛，「她笑得最晚，笑得最美麗」，真可謂「已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏」。毒菌「用美麗的綵衣」、「用暗綠的磷火」誘惑人類，而本質上則是「毒蛇吐的唾液」，從而提醒人們要善於識破兩面派的偽裝。 《草木篇》在藝術構思上以小見大，在表現手法上托物喻人，在感情抒發上憎愛分明，在語言運用上剛柔並濟，堪稱當代詠物詩中的佳作。 挺立於時代的風口浪尖 ——李大釗《山中即景》賞析 山中即景 一 是自然的美，是美的自然； 絕無人跡處，空山響流泉。 二 雲在青山外，人在白雲內。 雲飛人自還，尚有青山在。 這兩首詩最初刊載於1918年《新青年》第五卷第三號。單從詩題本身來看，「山中即景」，似為風景詩或者山水詩之類。但從古典詩歌托物寓意的傳統來說，這兩首詩無疑又帶有言志詩的特徵。 第一首詩在謳歌自然美的過程中，抒寫出一種獨立自由的精神。「是自然的美，是美的自然」，用看似平淡的迴文寫法，道出神奇無邊的「自然的美」，成就了「美的自然」;前者與生俱來，後者生生不息。造化的力量永遠讓人由衷地嘆服並深深地痴迷。而最能體現這種美的，則是「絕無人跡處，空山響流泉」。的確，在千山萬壑深處，在人跡絕無之處，在如此幽靜空曠之地，清泉潺潺奔流，一路叮叮咚咚，這是一種何等令人驚喜的美麗！這是沉寂的境地中唯一的聲音，雖然流量不大，卻是一股生命的活力；雖然聲音弱小，卻是大山胸腔一串激動的心跳；雖然路頭彎彎，卻是一條堅韌的追求。此情此景，讓我們不能不想起，在沉寂的思想曠野上，李大釗先生發出的第一聲嘹亮，想起他用「赤色的血／噴薄起第一縷／真理的霞光」（拙作：微型詩《李大釗》）。 第二首詩則在雲散人去間，以倚天獨立的青山展現出詩人人格的不屈和偉岸。「雲在青山外」，此句為仰視，且看那飛動的白雲繚繞於青山之外，何等悠然；「人在白雲內」，此句為俯視，登上峰巔環顧四周極目遠眺的健兒，把凌雲壯志寫在藍天白雲之間，又是何等地意氣風發！但詩人筆鋒突轉，「雲飛人自還，尚有青山在」，白雲飄然而去，登者欣然而還，惟有一柱青山，巍然挺立於天地之間！至此，我們方知詩人是用欲揚先抑的手法，以山外之雲、雲中之人作鋪墊，烘托出青山之「任它風吹浪打，我自巋然不動」！詩人面對風雲變幻堅貞不屈、追求真理矢志不渝的人格形象躍然紙上。 這兩首詩渾然一體，展示出詩人挺立於時代的風口浪尖，勇立潮頭無所畏懼的凜然正氣。當然，需要說明的是，這兩首詩從形式上看似五言舊體詩，實則不然。第一首的「是自然的美，是美的自然」實際是回環的散文句式，具有內在的韻律；接下來的「絕無人跡處，空山響流泉」，也不符合五言詩的平仄，但卻十分精煉、精美。第二首看似五絕，卻也並非五絕，仍然符合其時「詩體大解放」的要求。也正是基於此，才把這兩首詩作為微型詩來予以賞析。 兩行詩凸現一代人的精神追尋 ——顧城《一代人》賞析 一代人 黑夜給了我黑色的眼睛 我卻用它來尋找光明 顧城是我國新時期朦朧詩派的代表人物，被稱為以一顆童心看世界的「童話詩人」。他和眾多被歷史拋入黑暗中的一代青年一樣，一旦站在陽光下，自然會有一種恍恍惚惚的感覺。這種迷惘，這種失落感，在北島的詩中表現為「沿著鴿子的哨音／我尋找著你」（《迷途》），在舒婷的詩中表現為「隔著永恆的距離／他們悵然相望」（《船》），在梁小斌的詩中表現為「我的鑰匙丟了」（《中國，我的鑰匙丟了》）。而顧城「用一把鑰匙／敲著厚厚的牆」。只是那個敲牆的主人公，並非是一個人，而是整整一代青年，不，也包括中年、老年，是整整「一代人」。 「黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明」。讀這首詩，可以體會到三個重音點：第一節中的「黑夜」、「黑色」，第二節中的「光明」。「黑夜」象徵著那場空前的浩劫，這種「黑」是扼殺光明的結果，黑夜便是光的墳墓，是一種令人窒息的特定時代之象徵；「黑色的眼睛」在這里具有雙重寓意：一方面是指這雙眼睛曾被「黑夜」所欺騙、所熏染，另一方面指這雙眼睛在被欺騙之後發生了深刻的懷疑，它在黑暗中，漸漸培養起一種覺悟，一種適應力和穿透力，它具有了全新的品質，最終成為「黑夜」的判逆，成為「尋找光明」的生命意志的象徵。 有了這種語感，你就會因「黑夜給了我黑色的眼睛」得到一個意象：漆黑籠罩，夜己漆黑，眼己漆黑，一切皆黑，這個世界除了黑，一切皆無。但是「我卻用它來尋找光明」，卻在這一片黑暗中顯示出了一個亮點，這個亮點雖然也是黑色的，但是這卻是黑得發亮的眼睛在黑暗中尋找光明。它形象地展示了人類追求光明的本性是多麼頑強，即使是在最黑暗的環境中生存，即使被最惡毒地摧殘，人類追求光明的本性也不會磨滅。黑暗的巨大和善性的頑強於是就在對比中得到了彰顯。 短短的兩句詩，冠以一個博大的題目，揭示一個龐大的主題，一代人就被顧城濃縮成兩行，無盡話也被顧城濃縮成18個字。《一代人》既是一代人的自我闡釋，又是一代人不屈精神的寫照。 一聲振耳欲聾的天問 ——麥芒《霧》賞析 霧 你能永遠遮住一切嗎? 說起詩人麥芒，愛好詩歌的人們准會想到他的《霧》；而一提及《霧》，則鮮有不知其作者為麥芒的。1979年10月，艾飛以麥芒的筆名，用一首隻有九個字的一行詩《霧》：「你能永遠遮住一切嗎?」登上北京《詩刊》，正式開始了他在詩界的飛翔。這是《詩刊》自創刊以來發表的第一首「一行詩」，在詩界迅速掀起了軒然大波。這首超短詩及其各種評論文章隨後出現在《中國青年報》、《羊城晚報》、《春城晚報》、《作品》、《詩潮》、《讀者文摘》、《報刊文摘》等全國上百家報刊雜志上。有詩評稱這是「一首別開生面的諷刺詩」，也有詩評認為「只是一句反詰的話」。1989年元旦，湖南美術出版社將該詩印製成賀年卡全國發行，既未署名，也未按規定付酬，麥芒遂提起上訴，後被長沙市東區人民法院裁決，一次性賠償麥芒經濟損失1000元。1995年，上海大世界吉尼斯總部以「內容最短的版權訴訟」確認《霧》案為「大世界吉尼斯之最」。從最初的藝術爭論到艱難的版權官司，再到大世界吉尼斯之最，麥芒及其超短詩《霧》成為當代詩壇一道獨特的風景。 的確，霧，「你能永遠遮住一切嗎？」這是再也明白不過的一句大實話，是一句連如今幼兒園小朋友也能夠讀懂的大白話。但這首隻有一行九字的超短詩之所以一經問世即好評如潮，於讀者心海激瀾揚波，造成恆久強勁的震撼與沖擊，究其實，乃在於詩作本身所具有的時代震撼力。中國詩歌學會理事、湖南省作家協會專業作家於沙對《霧》非常推祟，他說：「麥芒先生的一行詩《霧》，拔開了詩壇的霧，讓詩歌陽光般明亮。」惟有如此「陽光般明亮」的詩歌才能走出狹隘自我的象牙之塔而走進大眾的心靈，並引起大眾的廣泛共鳴。應當說，這首詩是剛剛走出迷霧的國人心態的真實寫照，是人們胸中因淤積得太久噴發而出的一聲吶喊，是濃霧彌漫中精神壓抑的一代人走進光明時情不自禁的奔走歡呼，也是人們在堅貞不渝的苦苦探尋真理、探尋個人、國家和民族命運的過程中一種堅定的信念和理性的自覺！由於詩人發出了時代的最強音，時代自然造就了童話般幸運的詩人，使人們記住了這首詩，也記住了詩人。 織就一張和諧的網 ————北島《生活》賞析 生活 網 北島的詩能打動人當然不僅僅是靠它的含蓄冰冷的色調，而更多的是因為他的詩中閃現出的智性的光輝。他形象地描繪「藝術」：「億萬個輝煌的太陽/呈現在打碎的鏡子上」；他不斷思索著心靈與世界與自身的矛盾，「對於世界/我永遠是個陌生人/……/對於自己/我永遠是個陌生人」(《無題》)；他明白機會難逢時間易逝，「掛在鹿角上的鍾停了/生活是一次機會/僅僅一次/誰校對時間/誰就會突然老去」(《無題》)。北島的智慧是一種平靜的智慧，沒有矯情和激動，沒有喧嘩和質疑，只有寧靜的心靈和樸素的語言交相輝映，絲絲縷縷觸及到了有關時間與生命的永恆真理。所以，他高度概括「生活」，用一個「網」字揭示了芸芸眾生的生命狀態，帶有寓言般的深沉和精確。 的確，生活本身就是一張網，有親情之網，也有仇恨之網；有互助之網，也由破壞之網；有善良之網，也有罪惡之網；有幸福之網，也有痛苦之網，就這樣密密麻麻，相互交織，構成了一種復雜多樣的圖景。我們每一個人都是這網上的一個結，也不管你高興不高興，願意不願意，你都和其他人有著千絲萬縷的、無法割捨的緊密聯系，誰也不可能擺脫甚或超脫這種生存狀態。我們因為這種聯系而存在，而具有了生活的歡快、進擊的銳氣、拼搏的勇氣等等。我們牽著親人、朋友、師長、同事和所有熟悉的、不熟悉的人的手，別人同樣也牽著我們的手。就這樣，我們手拉著手，一起風雨兼程向前走，織就了一張更親密、更和諧、更有凝聚力的網。 當然，人們也不免煩惱，或者誤入難以走出的情感「迷宮」，陷入斬不斷、理還亂的痛苦，甚至發生相互戕害的悲劇。這些，也可能更容易讓我們脆弱的心靈，因為無法跳出這張網而傷感不已。但，或許，這才是真實的生活，是生活的本來面目。那麼，就請靜下心來，以一種虔誠的心態傾聽歡快的生活主旋律，把那不可避免的幾聲尖叫和那所有的不愉快拋諸腦後。須知，平和也是一種和諧。 一幀色彩明麗的風光小品 ——劉大白《秋晚的江上》賞析 秋晚的江上 歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。 雙翅一翻，把斜陽掉在江上； 頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。 劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。 歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想像。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。 新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於1923年的這首小詩算是片刻偷閑的一個例外了。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。

您好，好多啊，終於打完了，希望可以幫到你哦，您可以參考一下，加油噢，加油加油！

❹ 法院年會上使用的詩朗誦文稿和小品劇本

小品劇本 人民法院執行官
時間：2006年底
地點：法院執行庭
人物：執行員 申請執行人 被執行人
（幕啟：音樂聲中執行員上場）
執行員：前年榮調來法院，分管執行搞攻堅。司法為民保公正，贏得民心保平安。今天正好我值班，堅持學習又辦案。如果有人來徇情、真好似---小偷遇上鐵門閂。
（辦公桌後坐定，拿起報紙學習起來）
申請執行人民工代表上場：
出外打工真辛苦，苦戰嚴冬和酷暑。
保證質量蓋樓房，不能虧了住房戶。
工程按期已交付，工資還差十萬五。
無奈找到勞動局，換來仲裁裁決書。
眼看臘月二十五，請人寫了申請書。
來到法院找領導，尋求法律來保護。
（進執行庭辦公室）
（執行員見有人進來，趕忙放下報紙，起身迎接，請坐、倒水）
執行員：請問你有什麼事？
申請執行人：俺從河南來貴縣，流血流汗干一年，
幾十多名打工仔，尚未領到血汗錢。
眼看就要過大年，無錢不能把家還。
勞動仲裁已結案，今天申請來法院。
執行員：請把仲裁裁決、執行申請拿出來。
申請執行人：中。（遞上仲裁裁決書、申請書）
執行員：黨中央愛人民，特別關心農民工。
拖欠工資要清理，馬上立案快執行。
（向後台，小王，你趕快給建築公司下達執行通知書，傳公司經理馬上到執行庭）
（後台答應，好，我馬上去辦）
被執行人：傳票讓我到法院，不就為了幾個錢。
本鄉本土事好辦，頂多請上一頓飯。
（進辦公室，遞煙給執行員）法官你找我有什麼事？
執行員：（婉言謝絕）他們家住在河南，眼看就要到年關。
無錢買票回不去，不給工資為哪般。
被執行人：唉！我也知他們打工不容易，整日流汗一身泥。
無奈樓主不結算，叫我拿啥發工資。
執行員：照你這么說，因為樓主不給錢，你就不給民工發工資？
被執行人：（無奈地）一來本人沒文化，不懂法律能說啥。
二來，（把執行員拉到一旁）咱們都是本縣人，不能維護外地人，這樣吧，中午我請客，地點就在玉蘭香，不見不散，待會兒見。（丟下一盒中華煙，轉身欲走）
執行員：（義正辭嚴）站住！
收起你的好香煙，門縫瞧人人看扁。
人民法官為人民，秉公執法不循情。
別說請吃一頓飯，金山銀山也枉然。
手拍胸膛想一想，你是民工該咋辦？
你雇民工搞修建，仲裁機關已結案。
今天你若不履行，要想脫逃難上難。
被執行人：我要是不給錢呢？
執行員：（針鋒相對）依法強制執行，勸你不要既出了錢，又丟了面子。到時別怪沒把道理給你講清楚。
被執行人：請手下留情，能不能少給點兒。
執行員：你拖欠農民工工資，依法應當追加利息，你還好意思再少給。想想，合適嗎？
被執行人：聽君一席話，勝讀十年書。
你們秉公執法，我願全力配合。（掏出一張支票）
就如數給他們吧。
執行員：（喚申請人）請過來，給被執行人出具收據。（申請人打收據）
申請人：（欲下跪）
執行員：別這樣，快起來。（攙申請人）
申請人：你們真是大青天，秉公執法暖心間。
不分外地不護短，拖欠工資一日還。
被執行人：不給工資想徇情，偏遇鐵麵包文正。
付了款還丟了臉，咳——賠了夫人又折兵。
執行員：「榮辱」教育就是好，司法為民創高效。
申請人：感謝人民好法院，錦旗一面送法官。（錦旗開，上書：執法為民）
（造型）

劇終

❺ 有關法治的詩句、名言警句

法治的名言警句匯總如下

1、法律一多，公正就少。——托·富勒

2、法不禁止即自由。——法諺

3、憲法，就是一張寫著人民權利的紙。——列寧

4、法律是社會的習慣和思想的結晶。——托·伍·威爾遜

5、實際上，我們想要的不是針對犯罪的法律，而是針對瘋狂的法律。——馬克·吐溫

6、自由是一種必須有其自己的權威、紀律以及制約性的生活方式。——李普曼

7、法律是為了保護無辜而制定的。——愛略特

8、法律因罪惡而發展，並且懲辦罪惡。——弗洛里奧

9、法令所以導民也，刑罰所以禁奸也。——司馬遷

10、綱紀廢棄之日，便是暴政興起之時。——威·皮物特

11、法律只不過是我們意志的記錄。——盧梭《社會契約論》

12、法律是社會習俗和思想的結晶。——美國總統威爾遜

13、法律是最保險的頭盔。——愛·科克

14、極端的法規，就是極端的不公。——西塞羅

15、法院是法律帝國的首都，法官是帝國的王侯。——(美)德沃金

16、法律是一種強制性秩序。——(美)凱爾森

17、法律解釋者都希望在法律中尋獲其時代問題的答案。——拉倫茨

18、法發展的重心不在立法、不在法學，也不在司法判決，而在社會本身。——埃利希

19、我不同意你說的觀點，但我誓死捍衛你說話的權利。——伏爾泰。

20、人民的幸福是至高無個的法。——西塞羅

21、法律是人民意志的自由而庄嚴的表現。——(法)羅伯斯庇爾

22、自然界中沒有獎賞和懲罰，只有因果報應。——(英國)瓦謝爾

23、立法者三句修改的話，全部藏書就會變成廢紙。——基希曼

24、法者，天下之儀也。所以決疑而明是非也，百姓所縣命也。——(戰國)管子

25、法律總是把全民的安全置於個人的安全之上。——西塞羅

26、有理智的人在一般法律體系中生活比在無拘無束的孤獨中更為自由。——斯賓諾莎

27、民眾對權利和審判的漠不關心的態度對法律來說，是一個壞兆頭。——龐德

28、你所說的話不一定正確，但我誓死捍衛你說話的權利。——伏爾泰

29、法律源於人的自衛本能。——英格索爾

30、法令所以導民也，刑罰所以禁奸也。——司馬遷《史記·循吏列傳》

❻ 分享心情的句子

1、每個人心來中都有一道暗自傷，不見陽光，不經雨露。

2、紅塵陌上，獨自行走，綠蘿拂過衣襟，青雲打濕諾言。

3、山和水可以兩兩相望，日與月可以毫無瓜葛。那時候，只一個人的浮世清歡，一個人的細水長流。

4、都說世相迷離，我們常在如煙海中丟失了自己，而凡塵繚繞的煙火又總是嗆得你我不敢自由呼吸。

5、等待一場奼紫嫣紅的花事是幸福；在陽光下和喜歡的人一起築夢是幸福；守著一段冷暖交織的光陰慢慢變老亦是一種幸福。

6、流年似水，太過匆匆，一些故事還未開始便已被寫進昨天；有些人還沒來得及好好認識就成為了過客。

7、倘若因果真有定數，有朝一日，該忘記的都要忘記，該重逢的還會重逢。

❼ 要元曲三首、宋詞三首、外國詩三首，再加上一位外國名人的簡介

天凈沙 秋思
枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬,夕陽西下,斷腸人在天涯

薛昂附 中呂 山坡羊
大江東去，長安西過，為功名走盡天涯路。厭舟車，喜琴書。早星星鬢影瓜田墓，心待足時名便足。高，高處苦；低，低處苦。

喬吉 中呂 山坡羊 冬日寫懷
朝三暮四，昨非今是。痴兒不解榮枯事。攢家私，寵花枝，黃金壯起荒淫志，千百錠買張招狀紙。身，己至此；心，猶未死。

歐陽修 生查子

去年元夜時，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

吳文英 風入松

聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時，纖手香凝。
惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

蘇軾 蝶戀花

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

里克爾 嚴重的時刻
此刻有誰在世上某處哭
無緣無故在世上哭
在哭我

此刻有誰在夜間某處笑
無緣無故在夜間笑
在笑我

此刻有誰在世上某處走
無緣無故在世上走
走向我

此刻有誰在世上某處死
無緣無故在世上死
望著我

艾略特 死者的葬禮
四月是最殘忍的一個月，荒地上
長著丁香，把回憶和慾望
參合在一起，又讓春雨
催促那些遲鈍的根芽。
冬天使我們溫暖，大地
給助人遺忘的雪覆蓋著，又叫
枯乾的球根提供少許生命。
夏天來得出人意外，在下陣雨的時候
來到了斯丹卜基西；我們在柱廊下躲避，
等太陽出來又進了霍夫加登，
喝咖啡，閑談了一個小時。
我不是俄國人，我是立陶宛來的，是地道的德國人。
而且我們小時候住在大公那裡
我表兄家，他帶著我出去滑雪橇，
我很害怕。他說，瑪麗，
瑪麗，牢牢揪住。我們就往下沖。
在山上，那裡你覺得自由。
大半個晚上我看書，冬天我到南方。

什麼樹根在抓緊，什麼樹根在從
這堆亂石塊里長出？人子啊，
你說不出，也猜不到，因為你只知道
一堆破爛的偶像，承受著太陽的鞭打
枯死的樹沒有遮蔭。蟋蟀的聲音也不使人放心，
焦石間沒有流水的聲音。只有
這塊紅石下有影子，
（請走進這塊紅石下的影子）
我要指點你一件事，它既不像
你早起的影子，在你後面邁步；
也不像傍晚的，站起身來迎著你；
我要給你看恐懼在一把塵土裡。

風吹得很輕快，
吹送我回家去，
愛爾蘭的小孩，
你在哪裡逗留？
「一年前你先給我的是風信子；
他們叫我做風信子的女郎」，
——可是等我們回來，晚了，從風信子的園里來，
你的臂膊抱滿，你的頭發濕漉，我說不出
話，眼睛看不見，我既不是
活的，也未曾死，我什麼都不知道，
望著光亮的中心看時，是一片寂靜。
荒涼而空虛是那大海。
馬丹梭梭屈里士，著名的女相士，
患了重感冒，可仍然是
歐羅巴知名的最有智慧的女人，
帶著一副惡毒的紙牌，這里，她說，
是你的一張，那淹死了的腓尼基水手，
（這些珍珠就是他的眼睛，看！）
這是貝洛多納，岩石的女主人
一個善於應變的女人。
這人帶著三根杖，這是「轉輪」，
這是那獨眼商人，這張牌上面
一無所有，是他背在背上的一種東西。
是不準我看見的。我沒有找到
「那被絞死的人」。怕水裡的死亡。
我看見成群的人，在繞著圈子走。
謝謝你。你看見親愛的愛奎爾太太的時候
就說我自己把天宮圖給她帶去，
這年頭人得小心啊。

並無實體的城，
在冬日破曉的黃霧下，
一群人魚貫地流過倫敦橋，人數是那麼多，
我沒想到死亡毀壞了這許多人。
嘆息，短促而稀少，吐了出來，
人人的眼睛都盯住在自己的腳前。
流上山，流下威廉王大街，
直到聖馬利吳爾諾斯教堂，那裡報時的鍾聲
敲著最後的第九下，陰沉的一聲。
在那裡我看見一個熟人，攔住他叫道：「斯代真！」
你從前在邁里的船上是和我在一起的！
去年你種在你花園里的屍首，
它發芽了嗎？今年會開花嗎？
還是忽來嚴霜搗壞了它的花床？
叫這狗熊星走遠吧，它是人們的朋友，
不然它會用它的爪子再把它挖掘出來！
你！虛偽的讀者！——我的同類——我的兄弟！

雪萊 往昔

1

你可會忘記那快樂的時刻，
被我們在愛之亭榭下埋沒？
對著那冰冷的屍體，我們鋪了
不是青苔，而是葉子和鮮花。
呵，鮮花是失去的快樂，
葉子是希望，還依然留貯。

2

你可忘了那逝去的？它可有
一些幽靈，會出來替它復仇！
它有記憶，會把心變為墳墓，
還有悔恨，溜進精神底濃霧
會對你陰沉地低聲說：
快樂一旦消失，就是痛苦。

1818年

查良錚 譯

弗蘭茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883年7月3日—1924年6月3日），20世紀德文小說家。常採用楷體，背後的寓意人言人殊，暫無（或永無）定論。其作品很有深意地抒發了他憤世嫉俗的決心和勇氣，別開生面的手法，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅。
卡夫卡生於奧地利，（當時屬奧匈帝國）首府布拉格一個猶太商人家庭，是家中長子，有三個妹妹（另有兩個早夭的弟弟）。自幼愛好文學、戲劇，18歲進入布拉格大學，初習化學、文學，後習法律，獲博士學位。畢業後，在保險公司任職。三次訂婚，又三次退婚，因而終生未娶，41歲時死於肺癆。
1904年，卡夫卡開始發表小說，早期的作品頗受表現主義的影響。1912年的一個晚上，通宵寫出短篇《教父？》，從此建立自己獨特的風格。生前共出版七本小說的單行本和集子，死後好友布勞德（Max Brod）違背他的遺言，替他整理遺稿，出版三部長篇小說（均未定稿），以及書信、日記，並替他立傳。
後世的批評家，往往過分強調卡夫卡作品陰暗的一面，忽視其明朗、風趣的地方，米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》（Les testaments trahis）中試圖糾正這一點。其實據布勞德的回憶，卡夫卡喜歡在朋友面前朗讀自己的作品，讀到得意的段落時會忍俊不禁，自己大笑起來。
卡夫卡他是一位用德語寫作的業余作家，國籍屬奧匈帝國。他與法國作家馬賽爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。卡夫卡生前默默無聞，孤獨地奮斗，隨著時間的流逝，他的價值才逐漸為人們所認識，作品引起了世界的震動，並在世界范圍內形成一股「卡夫卡」熱，經久不衰。
23歲獲博士學位時的卡夫卡(1906)卡夫卡一生的作品並不多，但對後世文學的影響卻是極為深遠的。卡夫卡生活和創作活動的主要時期是在第一次世界大戰前後，家庭因素與社會環境，造成了他與社會與他人的多層隔絕，使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中。而社會的腐敗，奧匈帝國的強暴專制，政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾，人民生活的貧窮困苦，經濟的衰敗，這一切更加深了敏感抑鬱的卡夫卡內心的苦悶。於是，時時縈繞著他對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感，成了他創作的永恆主題。無論主人公如何抗爭努力，強大無形的外來力量始終控制著一切，使你身不由已地伴隨著恐懼與不安，最終歸於滅亡。在滲透著叛逆思想、倔強地表現了不甘放棄希望的同時，又表現出對一切都無能為力、無可奈何的宿命論思想，形成了獨特的卡夫卡式藝術內涵。因此卡夫卡將巴爾扎克手杖上的「我能摧毀一切障礙」的格言改成了「一切障礙都能摧毀我」。卡夫卡追隨過自然主義，也受過巴爾扎克、狄更斯、易卜生、高爾基等作品的影響，並對其十分贊賞。但卡夫卡的卓越成就主要不是因襲前者，再去描繪丑惡的客觀生活內容，而是逃避現實世界，追求純粹的內心世界和精神慰藉，表現客觀世界在個人內心心理所引起的反映。而那種陌生孤獨、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受，正是當時社會心態的反映。因而美國詩人奧登說：「如果要舉出一個作家，他與我們時代的關系最近似但丁、莎士比亞和歌德與他們時代的關系的話，那麼人們首先想到的也許就是卡夫卡。」
卡夫卡的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個人式的、憂郁的、孤獨的情緒，運用的是象徵式的手法。後世的許多現代主義文學流派如「荒誕派戲劇」、法國的「新小說」等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖。
卡夫卡出生於布拉格的一個猶太商人家庭。父親艱苦創業成功，形成粗暴剛愎性格，從小對卡夫卡實行「專橫有如暴君」的家長式管教。卡夫卡一方面自幼十分崇拜、敬畏父親，另一方面，一生都生活在強大的「父親的阻影中」。母親氣質抵郁、多愁善感。這些對後來形成卡夫卡孤僻憂郁、內向悲觀的性格具有重要影響。卡夫卡小學至中學在德語學校讀書，後學會捷克語，自幼酷愛文學。1901年進入布拉格大學學習德國文學，不久迫於父親之命改修法律，1906年獲法學博士學位。卡夫卡中學時代就對法國自然主義文學，對斯賓諾莎、尼采、達爾文等產生極大興趣。大學時代，接受了存在主義先驅、丹麥哲學家基爾凱戈爾的思想並受到中國老莊哲學的影響。在愛好文學的同學馬克斯·布洛德的鼓舞和支持下，開始文學創作。並與布拉格的作家來往，參加一些社交活動。寫成了他後來發表的首篇短篇小說《一場戰斗紀實》（1904）。在法院實習一年，在「通用保險公司」當見習助理後，1908年到工傷事故保險公司任職。1921年卡夫卡肺結核復發，咳血。1922年6月辭職。養病期間除繼續創作外，游歷歐洲各也納近郊的基爾靈療養院。
卡夫卡一生都生活在強暴的父親的陰影之下，生活在一個陌生的世界裡，形成了孤獨優郁的性格。他害怕生活，害怕與人交往，甚至害怕結婚成家，曾先後三次解除婚約。德國文藝批評家龔特爾·安德爾這樣評價卡夫卡：「作為猶太人，他在創作《變形記》中，由於沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，也就是說這種關系既荒謬又難以溝通。推銷員一覺醒來發現自己變成甲蟲，盡管它還有人的情感與心理，但蟲的外形使他逐漸化為異類，變形後被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗後，等待他的只有死亡。由此看人類人性的完善。諾獎得主馬爾克斯在讀完之後，稱卡夫卡讓他發現了「文學還存在著多種別的可能性」。
另一部短篇小說《飢餓藝術家》描述了經理把絕食表演者關在鐵籠內進行表演，時間長達四十天。表演結束時，絕食者已經骨瘦如柴，不能支持。後來他被一個馬戲團聘去，把關他的籠子放在離獸場很近的道口，為的是遊客去看野獸時能順便看到他。可是人們忘了更換記日牌，絕食者無限期地絕食下去，終於餓死。這里的飢餓藝術家實際上已經異化為動物了。
另外一些小說是揭示現實世界的荒誕與非理性的，如《判決》和名篇《鄉村醫生》，這里，現實和非現實的因素交織，透過這些荒誕的細節和神秘的迷霧，這里寓意著：人類患了十分嚴重的病，已經使肌體無可救葯。人類社會的一些病症是醫生醫治不了的，這里的醫生最後也變成了流浪者。
卡夫卡的畫 卡夫卡的長篇小說《美國》和《洞穴》等揭示的是人類現實生活中的困境和困惑感；而《審判》、《在流放地》以及《萬里長城建造時》則揭示了現代國家機器的殘酷和其中的腐朽。長篇小說《城堡》可以說是《審判》的延續，不僅主人公的遭遇繼續下去，主要精髓也是一脈相承。短篇小說《萬里長城建造時》中寫到：中國老百姓被驅趕去建造並無多大實用價值的長城，他們連哪個皇帝當朝都不知道，許多年前的戰役他們剛剛得知，彷彿是新聞一般奔走相告。「皇帝身邊雲集著一批能幹而來歷不明的廷臣，他們以侍從和友人的身份掩蓋著艱險的用心。」 「那些皇妃們靡費無度，與奸刁的廷臣們勾勾搭搭，野心勃勃，貪得無厭，縱欲恣肆，惡德暴行就像家常便飯。」他還寫出了表現民主主義思想的一句話：「在我看來，恰恰是有關帝國的問題應該去問一問老百姓，因為他們才是帝國的最後支柱呢。」
卡夫卡手跡

卡夫卡的主要作品

卡夫卡的文學創作主要成就是三部未完成的長篇小說和一些中短篇小說。
長篇小說《美國》(1912—1914年寫成)，描寫16歲的德國少年卡爾·羅斯曼，因受家中女僕的引誘，致使女僕懷孕，被父母趕出家門，放逐到美國的經歷遭遇。作品所側重的是人物在美國憂郁、孤獨的內心感受。
長篇小說《審判》（1918年寫成），作品講述的是銀行助理約瑟夫·K無故受審判並被處死的故事。約瑟夫·K在30歲生日的那天早晨醒來按鈴聲吃早餐時，進來的不是女僕而是兩個官差，宣告他被捕，並被法庭審判有罪，他雖被捕卻仍能自由生活，照常工作。他不知道自己在什麼地方有罪，認為一定是法院搞錯了，堅信自己無罪。約瑟夫·K不願屈就命運，他同這場明知毫無希望的訴訟展開了一生的交戰，公然向不公正的法庭挑戰。在第一次審判時，他慷慨激昂地揭露法庭黑暗，為自己的無辜理奔波，找人幫忙，想搞個水落石出，親自動手寫抗辯書，從各個方面來說明自己無罪。他生怕自己在某一個最微小的地方犯過什麼過錯，竭力去尋找，捕捉而不可得，惶惶不可終日。然而一切努力都徒勞無益，K終於明白，要擺脫命運的安排，擺脫法律之網的束縛是不可能的。最後，他毫無反抗地被兩個黑衣人架走，在碎石場的懸崖下被處死。
短篇小說《中國長城的建造》（1918—1919）描寫中國的老百姓受無形權力的驅使，去建造毫無防禦作用的長城，表現出了人在強權統治面前的無可奈何與無能為力。
《判決》（1921）是卡夫卡最喜愛的作品，表現了父子兩代人的沖突。主人公格奧爾格·本德曼是個商人，自從幾年前母親去世後就和父親一起生活，現在生意興隆。他在房間里給一位多年前遷居俄國的朋友寫信，告訴他自己訂婚的消息。寫完信來到父親的房間，意外的是父親對他態度非常不好，懷疑他根本就沒有遷居到俄國的朋友，指責他背著自己做生意，還盼著自己早死。突然，父親又轉了話題，嘲笑格奧爾格在欺騙他朋友，而父親自己倒是一直跟那位朋友通信，並早已把格奧爾格訂婚的消息告訴他了。格奧爾格忍不住頂撞了父親一句，父親便判獨生子去投河自盡。於是獨生子真的投河死了。作品所描寫的在父子兩人的口角過程中，清白善良的兒子竟被父親視為有罪和執拗殘暴，在父親的淫威之下，獨生子害怕、恐懼到了喪失理智，以致自盡。父親高大強壯而毫無理性，具有一切暴君的特徵。這個貌似荒誕的故事是卡夫卡負罪心態的生動描述，父親的判決也是卡夫卡對自己的判決。主人公臨死前的低聲辯白——「親愛的父母親，我可是一直愛你們的」，則是卡夫卡最隱秘心曲的吐露。這種故事的框架是典型的卡夫卡式的，是他內心深處的負罪感具象化之後的產物。然而作品的內涵顯然不在於僅僅表現父子沖突，更在於在普遍意義上揭示出人類生存在怎樣一種權威和凌辱之下。另一方面又展現人物為戰勝父親進行的一系列抗爭。兒子把看來衰老的父親如同孩子般放到床上後，真的把他「蓋了起來」。從表面上看，他這樣做是出於孝心；在深層含義上他是想埋葬父親，以確立自己作為新的一家之主的地位。小說在體現了卡夫卡獨特的「審父」意識的同時，也表現了對家長式的奧匈帝國統治者的不滿。與此同時卡夫卡還通過這個獨特的故事揭示了西方社會中現實生活的荒謬性和非理性。
長篇小說《城堡》（1922）是一部典型的表現主義小說，具有鮮明的卡夫卡特色。小說主人翁K是一個名義上的土地測量員，應聘前往不知名的城堡工作。誰知堡內層層機構，沒有人知道這項聘任，K遇上重重的阻撓，只好孤軍奮戰，和官僚權貴不懈地進行斗爭，直到最後他始終沒有進入城堡，也無法見到城堡最高當局。
《飢餓藝術家》（1922）中歌唱藝人為了生存，為了使自己的藝術達到「最高境界」，竟把絕路作為出路，以絕食表演作為謀生手段，宣稱可以40天不進食而引吭高歌表演，進而發展到為絕食而絕食的「藝術」境界，彷彿飢餓真的就與人的肉體感覺離開了一樣。40天過去了，他仍堅持要絕食表演下去，後被經理強迫進食。藝術家深為他的飢餓藝術未達佳境而遺憾，更為人們對他的藝術追求不理解不支持備感孤獨，他把原本作為生計手段的挨餓，當成生存目的和真正「藝術」而孜孜以求，最後被送進馬戲團，關在籠中與獸類一起供人參觀，無異於真正的動物。骨瘦如柴的藝術家的意象有多重寓意，是人性異化、精神展品化和藝術異化的象徵，是現代人痛苦悲哀現狀的寫照。
《洞穴》（1923—1924）是卡夫卡晚期創作中最具代表性的力作。主人公是一隻不知名的人格化的鼴鼠類動物。作品採用第一人稱自敘法，描寫了「我」擔心外來襲擊，修築了堅固地洞，貯存了大量食物，地洞雖暢通無阻，無懈可擊，防禦退逃自如，但「我」還是時時處於驚恐之中，惶惶不可終日。「我」又常年不斷地改建地洞，輾轉不停地把糧食從地洞的這個地方搬到那個地方，做好防禦工作以防外界強敵前來襲擊。它說：「即使從牆上掉下來的一粒沙子，不搞清它的去向我也不能放心。」它向一種未知的危險、向它周圍無窮的一切發動了一場殊死的戰斗：「我離開了世界，下到我的地洞里」，「如果我能平息我心中的沖突，我就相信自己已經很幸福了」。然而它永遠在挖掘新的地道，在這個沒有盡頭的迷宮里，面對「一種我始終應該擔心的東西，一件我始終應該有所防備的事情：有個人來了」。小說真實地反映了一次大戰前後，普通小人物失卻安全感、生活與生命得不到保障的恐懼心態。
《致科學院的報告》描寫馬戲團試圖尋找「人類道路」而馴化猿猴成為會說話的人的故事。被關在狹窄籠子里的非洲猿猴，在人的逼迫下學人吐唾沫、學人喝燒酒、學人語喊「哈羅」。凄厲的哀號與悲鳴，傳遞出失卻自由、沒有出路的苦悶與悲觀絕望情緒 。漸失猿性獲取人性的過程畸變，正是人類異化的一種反向印證。
絕筆之作《女歌手約瑟芬或耗子民族》則描寫了一個不幸族類與一個不幸藝術家，以及藝術三者之間的復雜關系。這部作品包含著卡夫卡有關藝術和藝術家以及與種族和民族關系的深刻見解。其含義比《飢餓藝術家》更為復雜深廣。
卡夫卡還留下了大量的書信作品，這些書信作品摻雜了卡夫卡個人大量思想性的東西，文學、藝術價值絲毫不亞於其正規的文學作品。保留較多的有《致菲利斯.鮑威爾》（菲利斯鮑威爾系卡夫卡定、退婚多次的情人）、《致馬克思.勃羅德》（即其好友Max Brod)以及超級長信《致父親》。其中《致父親》雖然是一封信，但在文學、教育學、心理學、倫理學等方面均極有價值。
除此之外，卡夫卡的一位年輕朋友還記錄下了卡夫卡的一部分談話，整理成《談話錄》出版。另有《他》、《雜感》等作品被保留下來。這些作品是以對話、陳述的形式寫成，幾乎是卡夫卡個人世界觀的直接闡述，既有他本人主觀感情的宣洩，也有他以極深邃的哲學語言對世界的客觀描述。

❽ 尋西奧多.羅斯福《競技場上的人》詩的全文

西奧多·羅斯福
就職演講
星期六,1905年3月4日

我們負有重大的責任
同胞們：
榮耀屬於那些真正身處人生競技場上人!世界上沒有哪一個民族比我們更有理由感到欣慰了，這樣說是謙恭的，絕無誇耀我們的力量之意，而是懷著對賜福於我們、使我們能夠有條件獲得如此巨大的幸福康樂的上帝的感激之情，作為一個民族，我們獲得上帝的許可，在新大陸上奠下國民生活的基礎。我們是時代的繼承者，然而我們無需像在古老的國家裡那樣，承受以往文明的遺留影響所強加的懲罰。我們不必為了自己的生存而去同任何異族抗衡；然而，我們的生活要求活力和勤奮，沒有這些，雄健剛毅的美德就會消失殆盡。在這種條件下，倘若我們失敗了，那便是我們自己的過錯；我們在過去獲得的成功，我們深信未來將帶給我們的成功，不應使我們目空一切，而是要深刻地長久地認識到生活為我們提供的一切，充分認識我們肩負的責任，並矢志表明；在自由政府的領導下，一個強大的民族能夠繁榮昌盛，物質生活如此，精神生活必也如此。

我們被賦予的很多，期望於我們的自然也很多。我們對他人負有義務，對自己也負有義務；兩者都不能逃避。我們已成為一個偉大的國家，這一事實迫使我們在同世界上其他國家交往時，行為舉止必須與負有這種責任的民族相稱。對於其他一切國家，無論大國還是小國，我們的態度都必須熱誠真摯友好。我們必須不僅用語言，而且以行動表明，我們公正、寬宏地承認他們的一切權利，用這種精神對待他們，我們熱切希望能從而獲得他們的善意。但是，一個國象的公正與寬宏，如同一個人的公正與寬宏一樣，不是由弱者而是由強者表現出來時，才為人推崇。在我們極其審慎地避免損害別人時，我們必須同樣地堅持自己不受傷害。我們希望和平，但是我們希望的是公正的和平，正義的和平。我們這樣希望是因為我們認為這是正確的，而不是因為我們怯懦膽小。行事果敢正義的弱國決無理由畏懼我們，強國則永遠不能挑選我們作為蠻橫入侵的對象。

我們同世界上其他強國的關系是重要的，但更為重要的是我們內部之間的關系。隨著國家在過去125年中所經歷的財富、人口和實力的增長，就像每一個逐步壯大起來的國家所遇到的情況一樣，各種問題也都不可遺免地相應增長了。實力永遠意味著責任和危險。先輩們曾面臨某些我們這個時代不復存在的危險。我們現在面臨的則是其他危險，這些危險的出現是先人所無法預見的。現代生活既復雜又緊張，我們的社會和政治肌體的每一根纖維，都能感覺到過去半個世紀里工業的異常發展所引起的巨大變化。人們以前從來沒有嘗試過諸如在民主共和國的形式下管理一個大陸的事務這般龐大而艱巨的實驗。創造了奇跡般的物質幸福，並將我們的活力、自立能力和個人能動性發展到很高程度的那些條件，也帶來了與工業中心巨大的財富積累不可分開的煩惱與焦慮，許多事情取決於我們的實驗成功與否，這不僅關繫到我們自己的幸福，而且關繫到人類的幸福。倘若我們失敗了，就會動搖全世界自由的自治政府的事業的基礎，因此，對於我們自己，對於當今世界，對於尚未出生的後代，我們負有重大責任。我們沒有什麼理由畏懼未來，但是有充分理由認真地面對未來，既不對自己隱瞞擺在面前的問題的嚴重性，也不怕以百折不撓的意志處理這些問題，正確予以解決。然而，要知道，雖然這些是新問題，雖然擺在我們面前的任務不同於擺在創建並維護這個共和國的先輩面前的任務，但是，如果要很好地履行我們的責任，那麼，承擔這些任務和正視這些問題所必須發揚的精神依然根本沒有改變。我們知道，自治是困難的。我們知道，我們力求以組成本民族的自由人所自由表達的意願來正確地管理自己的事務，沒有哪一個民族需要像我們所需要的這樣高尚的特性。但我們相信，我們會背離先人們在輝煌的過去所創立的事業。他們幹了他們的工作，他們為我們留下了我們如今所享受的輝煌的遺產。我們也堅信，我們一定不會浪費這份遺產，而且要進一步充實增加，留給我們的孩子，留給孩子們的後代。為此，我們不僅必須在重大危機中，而且要在日常事務中，都表現出注重實際的智慧、勇敢、剛毅和忍耐，尤其是獻身於崇高理想的力量等優秀品質，而這些品質曾使亞伯拉罕·林肯時代維護這個共和國的人們名垂青史。

❾ 仿寫句子

十月·拾是侵蝕的蝕
八月·捌是疤痕的疤
七月·柒是日期的期
六月·陸是大陸的陸
四月·肆是祭祀的祀
三月·叄是散落的散
二月·貳是無二的二

郭敬明音樂小說《迷藏》

你的青春在哪裡？你的夢想在哪裡？

2005年青春大事件，熱烈燃燒整個夏天。

少年作家郭敬明，跨文化擔綱音樂製作人，公開宣告，

他要寫一部可以唱的小說，一部可以聽的小說。

這是將小說融入音樂專輯的奇妙構想，這是80後作家百無禁忌的大膽嘗試。

[曲 目 介 紹]

十月·拾是侵蝕的蝕

時光溶解了外露的岩石。班駁粗糙的表面化成泡沫漸次消失。日復一日的夕陽侵蝕了年輕乖戾的岩石輪廓，露出成年前光滑而潤澤的內里。回歸線引導了所有人的回歸。曾經犯過的錯誤。曾經失敗的愛情。曾經幼稚的告白。曾經起伏的感傷。都在瞬間被上帝柔軟地原諒。剩下青春轟烈的聲響，像深夜的火車般開往下一個旅程。

九月·玖是久遠的久

如果幸福太過久遠。就會變成模糊的回憶。於是記憶中你的臉你的手你的毛衣就被分開放置在轉盤不同的格子。誰都只能拿到零碎的幸福。卻再也無法拼成一個完整的大寫的愛。回憶里你的笑容可以染綠整個夏天。但時節卻無法沿路回溯從前。

八月·捌是疤痕的疤

受過傷的身體，總會留下傷痕。我不是如同歲月般神奇的治癒師，可以平復曾經所有的傷痛。也不是如同上帝般偉大的造物主，可以撐開無限遼遠的蒼穹你依然很想他。依然牽掛他。依然困在他隨手撒下的無風的森林。但我想帶你走向另外的幸福。就算無法治癒你雙目漫長黑暗的失明，也請讓我一起盲目。即使不能牽引你走出繁復深邃的叢林，也會陪你看天幕漸明。

七月·柒是日期的期

你遇見誰。在日光泛濫到白熱的夏天。那些探頭露尾若隱若現的幸福。找不準應該出現的日期。就像我遇見你。在一個遲到了很久很久的夏季。鳳凰花開滿城市的每一個牆沿壁縫。花朵燃燒的國度里。花朵失了蹤。潰爛在龐大雨水山路泥徑中的紅花對季風講，如果早點遇見你。

六月·陸是大陸的陸

也許誰都不曾留意過。太平盛世的大陸之外，那些沉默無聲的島嶼。島嶼上花開四季。大陸上草木枯榮。那些隔著遙遠海洋的秘密，連南來北往的季風也無法送達。收件人地址不詳。字跡潦草。超重。卻永遠不會是查無此人。這個人是胸腔深處最清晰的存在。他的名字，是心臟表面一整張大陸的版圖。島嶼日漸靠攏。卻永世無法登陸。

五月·伍是起舞的舞

所有的愛情都是如此。無數的細節堆積成一張不動聲色的側臉。你留在衣角上的小塊泥斑，笑容里淺淺地浮起童話，耳麥里的音樂直指著北斗七星。摩天輪。游樂場。升起的焰火和墜落的日暮。男孩子干凈的白襯衣和女孩子紮起的長發。那些溫暖的日光沿著歲月的紋路緩慢流淌，化成水銀，滲透進心臟的每一條罅隙和紋路。最終凝固成一千個鏡面。反射出一千個隨聲起舞的你。

四月·肆是祭祀的祀

你說我到底是不是一個傻瓜呢。四月的風被春天軟化在空氣里。半流質地穿越花開的城市。我替你買了早餐抄好了筆記。在你家樓下無所事事地發呆。他們口中的愚人都是愚蠢的人么？愚蠢的人是我么？陽光沿著窗戶切割進房間。風掀了掀窗簾。溫暖的光芒正滿滿爬上你安靜沉睡的臉。

三月·叄是散落的散

散落一地的，是你藏在嘴角的親吻么？彼得·潘的童話里說，那些藏在嘴角的親吻，都是甜蜜的糖果。那麼誰可以告訴我，游樂場里到底是哪個帶帽子的小丑正在兜售？我想買好大的一罐。然後。然後和你換。可是血液和骨骼。神經和皮膚。厚厚的棉衣里厚厚的絨衫。明明是有著非常質量的兩個人，還是被季風一吹就散。

二月·貳是無二的二

立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在無法遇見第二個寂寞的人的寂寞冬天。獨自行走獨自唱歌獨自逛街獨自看著一整個世界狂歡。人們手牽手地逛著游樂園。他是她的獨一。我是所有人的無二。世界充滿了我們相遇的幾率。我卻始終無法遇見你。

一月·壹是獨一的一

世界曾經顛倒黑白。如今回歸絢麗的色彩。世界曾經失去聲響。如今有你們陪我歌唱。夜裡黑暗覆蓋著左手。左手覆蓋著右手。曾經牽手的手指。夜裡獨自雙手合十。風吹沙吹成沙漠。你等我等成十年漫長的打坐。你是天下的傳奇。你是世界的獨一。你讓我花掉一整幅青春。用來尋找你。

十．九．八．七．六．五．四．三．二．一。他和她的迷藏。開始……
[歌 詞 列 表]

壹月。

獨白：那些發生在1999年的事情……

那些發生在1999的事情
像是褪色的電影
荒草被時間無盡地焚燒而過
剩下曾經照片里清澈的男孩
和悲傷的女孩
沒人記得也沒人會問
他們何時走的
他們何時再來

一月:迷藏

那些年代 淹沒在人海
曾經唱過的歌 有幾首剩下來
我們站在 洶涌的人海
曾經種下的花 有多少還在開
In nineteen ninety-nine 我眼睛睜不開
In nineteen ninety-nine 沒有人留下來
In nineteen ninety-nine 我的心打不開
In nineteen ninety-nine 誰獨自留下來
曾經唱起歌 看荒草滿山坡
In nineteen ninety-nine 我眼睛睜不開
In nineteen ninety-nine 沒有人留下來
In nineteen ninety-nine 我的心打不開
In nineteen ninety-nine 誰獨自留下來
荒草滿山坡 唱歌的剩幾個
啦……
啦……
我的男孩 學會了寵愛
他愛的惡作劇 已經想不起來
誰的女孩 摘下藍發帶
當看到舊電影 還是會哭起來
In nineteen ninety-nine 我眼睛睜不開
In nineteen ninety-nine 沒有人留下來
In nineteen ninety-nine 我的心打不開
In nineteen ninety-nine 誰獨自留下來
曾經牽起手 說一輩子遨遊
In nineteen ninety-nine 我眼睛睜不開
In nineteen ninety-nine 沒有人留下來
In nineteen ninety-nine 我的心打不開
In nineteen ninety-nine 誰獨自留下來
一輩子遨遊 這夢醒了沒有
啦……
啦……

貳月。

獨白：我記得她曾經說過……

我記得她曾經說過
一個人的世界
安靜的可以聽到花開的聲音
她也曾經問過
到底要過多久
才會有人聽懂她的世界呢？

二月:填字游戲

天黑天亮黃昏再來 記憶展開折疊再重新展開
綠燈紅燈綠燈再來 人群散開聚攏在重新散開
誰像我安靜的等待 沿路聽到多少對白 經過幾個生銹的門牌
生命有多少段空白 填字游戲我天生愚蠢填不來
未來有多少人存在 有種幸福我天生孤單等不來
寂寞有多少種對白 忘記台詞我張開口卻說不出來
天國有多少天使在 抬起頭也看不到羽毛掉下來
曾經過去現在將來 人生海海遇見誰有多意外
那時此刻三年五載 螢火重重捉迷藏輸了再來
誰給我平凡的寵愛 音容忘記笑貌掩埋 我路過誰才停的下來
生命有多少段空白 填字游戲我天生愚蠢填不來
未來有多少人存在 有種幸福我天生孤單等不來
寂寞有多少種對白 忘記台詞張開口卻說不出來
天國有多少天使在 抬起頭也看不到羽毛掉下來
回來離開不再回來 我們等待 失望 又再次等待
夏天冬天夏天再來 手機關上之後 就不再打開

叄月。

獨白：我們應該只有在年少的時候……

我們應該只有在年幼的時候
才會有這么奮不顧身的愛情吧
而當我們漸漸長大
就再也想不起那些
因為思念而失眠的夜晚了

三月:我和你之間

晴天 光是他的白襯衫
陰天 雲是他的舊書簽
他的臉是我的氣象站
筆記之間 考卷背面 是你的笑臉
破冰船在你酒窩里 擱淺
玄武岩是你沒表情的側面
你的雙眼就好象藏在博物館裡面
逛不完 每天每夜參觀
你在左邊 快樂停在右邊
在你 和我之間 是那年永不老去的夏天
雲在上面 那藍天無限遙遠
天和大地之間 有我深藏在心裡的愛戀
一輩子愛不完
lalala......
動物園 我愛猴子做鬼臉
植物園靜悄悄你沉默不言
游樂園 我和你站在摩天輪上面
你突然轉過笑臉 說天使在頂上面
你在左邊 快樂停在右邊
在你 和我之間 是那年永不老去的夏天
雲在上面 那藍天無限遙遠
天和大地之間 有我深藏在心裡的愛戀
一輩子愛不完
lalala......
lala lalala[冬天夏天]
lala lalala......
lala lalala[愛能永遠]
lala lalala......
你在眼前 天使在我後面
在你和我之間 是魔法點亮了時光劇院
舞台上面 表演可圈可點
舉手頭足之間 幸福像糖果化成了一片
模糊我的視線

肆月。

獨白：他一直在問……

他一直在問
愚人節是屬於我的節日嗎
有時候我們蒙住眼睛
就可以欺騙自己
世界很黑很安全

四月:愚人

童話故事裡的王子騎白馬 微笑不說話
你的王子是我還是他 你怎麼不回答
你美好的年華 是我愛的童話
愚人節的狂歡 我躲在角落裡面

你的王子應該騎白馬 對你微笑說話
不會知道我講那笑話 像我這個傻瓜
愚人節又到了 你還笑話我嗎

跟著天使看到的總是你的臉
紙飛機飛的 再高非不過從前
冬天 夏天 晴天 陰天 時光走遠
紙飛機層層疊疊寫滿思念
不想天使偏偏降落在我的身邊
紙飛機飛了一圈又回到面前
照片裡面 手機背面 是你的臉
紙飛機飛過你身邊 你看不見

你的光芒耀眼
我的平凡好不起眼

伍月。

獨白：愛情像是糖果……

愛情像是糖果
散落在游樂場的每個地方
燈火閃亮永遠不會打烊

五月:戀愛廣場

眼睛掙開 你的微笑像大海
門窗打開 你在樹下等待
對你撒嬌 校服鈕扣掉下來
捏在手裡捨不得放開
心理綻放溫柔的光芒
那是你微笑的眼眶
你對這夕陽姚望
像陣陣花香
就這樣 靠在你的肩膀
北極星指錯方向 搖搖晃晃
像這樣 凝望你的臉龐
描繪著幸福的形狀
戀愛廣場 不打烊

耳朵打開 聽你心跳像鍾擺
燈亮起來 慢慢走上舞台
對你依賴 在你單車上搖擺
希望時間停住不離開
背後長出柔軟的翅膀
還有我寬厚的胸膛
等電影慢慢播放 像時光流淌
要怎樣 才能靠近天堂
這就是夢想的游樂場 燈火輝煌
就這樣 閉上眼睛想像
猜想這幸福的形狀 反復播放

就這樣 靠在你的肩膀
北極星也指錯方向 搖搖晃晃
像這樣 凝望你的臉龐
描繪著幸福的形狀
戀愛廣場 不打烊

陸月。

獨白：那些說不出口的話……

那些說不出口的話
那一些沒有講出來的故事
就讓他算了吧

六月:他和她

看著他站在樹下等著她，聽到她對他撒嬌說傻話
就像看到電影里，幸福完美的童話
就像看到故事裡，純白透明的傻
怎麼了，突然說傻話

聽說他為她種過白梅花
聽說她為他留了長頭發

我為什麼會害怕，害怕孤單的年華
我怎能不掙扎，掙扎對他的牽掛
算了吧，讓她說傻話

記得他夏天喜歡和綠茶
曾和他深夜和他講電話
他和她會幸福嗎 就像完美的童話
他和我會怎樣呢 有誰能夠告訴我
我不傻 我一樣愛他
遇見他 他身邊已有了她
起風啊，冷風替我告訴他真心話：我好羨慕她

柒月。

獨白：記憶中是炎熱的夏天

記憶中是炎熱的夏天
他們都說夏天是戀愛的季節
可是那一年的夏天有一個男生
一個人在夕陽里哭了好久

七月:她們的漂流瓶

游樂場打烊彩燈關上
幸福被觀賞悲傷游盪
玩具士兵安靜望天窗
今天沮喪明天怎樣
操場起風了孩子散場
喧鬧的劇場電影下檔
剩下我自己站在舊操場
拿起風箏慢慢放
你和她慢慢坐在我身邊
我們都坐在幸福的旁邊
你們的漂流瓶漂上了岸
全部漂到我悲傷沙灘
快樂和悲傷坐在我兩邊
我坐在時光的陰影裡面
童年跳房子畫下的白線
現在指著誰寂寞笑臉
姚望-她們的漂流瓶
回到舊操場眺望夕陽
曾經的故事全部散場
獨自一個人聽著耳機響
影子陪我捉迷藏

捌月。

獨白：忘記以前的一切吧……

忘記以前的一切吧
讓我們飛去北風後面的國家
住在童話里，好嗎？

八月:北風後面的國家

空教室 空留和弦
顏料盒 顏色用完
大雨天 大雨下面
你為我 撐起過傘
北斗星 指向正南邊
風雪天 烈日耀花眼
地平線 浮雲浮上岸
彈指間 誰白發斑斑
散場之後 離開之前
年華以北 光陰以南
揮手再見
綠畫板 遺落在牆邊
白襯衫 你掛在房間
三年前 拍過的照片
夕陽照在窗前 消失了容顏
燈光變暗 音樂變慢
十年之後 十年之前
一切改變
椅背後面 號碼之前
舊片下檔 新片上演
迷藏未完

玖月。

獨白：你曾經說……

你曾經說
每當摩天輪轉動一圈
世界上就會有一對接吻的人
而如今散落一地的
是當年深藏在你嘴角
從未出現的親吻嗎

九月:摩天輪

一整個城市的燈都閉上眼 摩天輪 獨自轉
一整個秋天的黃葉都掉完 你獨自 撐著傘

兩杯咖啡壓著兩張舊照片 白拖鞋 紅地毯
兩只金魚游弋方寸天地間 黑夜長 白晝短

我習慣對你寫信 為你送葯 替你拍照 隨你登上摩天輪飄搖
我習慣獨自排隊 獨自買票 獨自驕傲 獨自環繞操場慢慢跑
我習慣學你說話 學你微笑 學你奔跑 學你在陽台種滿花草
也習慣獨自旅行 獨自背包 獨自懊惱 獨自畫你背影的素描
寂寞是心跳 一聲一聲喧鬧
你在那兒 不知道

三個秋天過去我就變勇敢 摩天輪 又三圈
三年光陰覆蓋山脈變海岸 浮雲暖 蘆葦淺

四季上演飛鳥飛過換日線 天高遠 請許願
四面來風記憶記得那一年 你輕輕 閉上眼

我習慣陪你悲傷 陪你沉默 陪你無聊 陪你面對光陰如刻刀
我習慣因你沮喪 因你緊張 因你自豪 因為你驕傲得不得了
我習慣陪你等車 陪你聽歌 陪你舞蹈 陪你挑選樸素的花草
也習慣因你傷心 因你暗淡 因你閃耀 因為你心跳得不得了
回憶是素描 一張一張燒掉
你在哪兒 不知道
心在哪兒 不重要

拾月。

獨白：那些回憶里的事情……

那些回憶里的事情
在多年後依然清晰
那一首做悲傷的歌
直到現在一直記得

十月:我和曾經的我們

時光如水慢慢盪漾 你和誰捉過迷藏
日暮停車場 燈火閃亮
清晨舊操場 空空盪盪
人山人海 手握著風箏等待
風箏斷線落在夕陽之外
翻山越海 紙飛機飛不起來
我們分離散落五湖四海
時光在我心上流淌 我和你捉過迷藏
幸福游樂場 燈火輝煌
舊照片 放在相框
年輕時的理想飛揚 把悲傷扛在肩膀
用微笑點亮 來路蒼涼
用擁抱抵抗 去路風霜
是否有過 一首最悲傷的歌
在夜裡無止盡地反復著
誰曾唱過 那首我寫下的歌
催動情緒像荒草滿山坡時光在我心上流淌 我和你捉過迷藏
幸福游樂場 燈火輝煌
舊照片 放在相框
年輕時的理想飛揚 把悲傷扛在肩膀
用微笑點亮 來路蒼涼
用擁抱抵抗 去路風霜
lalala......
[關 於 我 所 知 道 的 你 們]

孤獨的顏悅：

一個孤獨而安靜的女孩，和陌生人接觸會覺得恐慌！

因為愛好看書而結識了隔壁班的男孩姚望。與姚望的接觸，讓她彷彿看到了同類。

悲傷的姚望：

一個看似開心其實內心悲傷的人。

他是所有人眼裡的好學生----一個勇敢堅強的人。事實上，他內心的陰暗只有顏悅能懂！

幸福而天真的童畫：

擁有快樂的家庭，所以性格開朗，相信一切的美好，同時希望用自己的美好感染悲傷的姚望。

可姚望最終選擇了同類人顏悅。童畫也會變成悲傷的人嗎？

傻瓜一樣的鍾城：

與童畫從小一塊兒長大，一直默默的守候在她的身邊。

希望有一天童畫能夠回頭看到身後的他，然而他始終等候在黑暗中……

Chapter01 我是說故事的人

......
有些事情一直刻在大腦裡面。把大腦的千溝萬壑全部展開，攤平，像一張巨大的紙，
上面是密密麻麻的劇情和台詞。有很多的時間，很多的地點，很多的人，
都可以讓我講出這個故事。可是，總是有莫名其妙的原因讓我張開口卻像個不會說話的玩偶。
玩偶是最孤單的人。因為小孩孤單的時候還有玩偶陪。玩偶孤單的時候沒人陪。
......

chapter02 顏悅是孤單的人

......
裡面有一段話是說，孤單像是一把沒有開鋒的刀，鈍重的刀口在脖子上隨光陰歲月來來回回，
發出不輕不重不急不緩的疼，直到我們忘記了什麼才是疼。
這是在說我么？
就像我習慣了在黃昏的時候站在空曠無人的操場，耳邊是遙遠的風聲，
聞到的是操場邊雙杠生銹的味道。茂盛的荒草像是要長滿一整個世界。
就像我習慣了獨自排隊買票，獨自捧著爆米花看一場傷心的電影。為別人的故事大哭大笑。
直到電影謝幕燈光亮起，所有剛剛沉沒在黑暗中的臉全部浮現出具體的輪廓和五官。
我又一瞬間回到自己無聲的世界。
......

Chapter03 童畫是幸福而天真的人

......
我記得那天他對我說這些話的時候是在游樂場里，學校組織的游園會。
我和他被人群擠來擠去地進了摩天輪的同一個格子里。
在摩天輪轉到最頂上的時候，他在我旁邊突然笑了，他說，天使在上面呢。
......

Chapter04 鍾城是傻瓜一樣的人

......
像個最忠實的觀眾，看著她的生命在黑暗的電影院里播放，我在座位中間，
有時候微笑，有時候哭泣，而最終看到她和她的那個他在一起。我是應該站起來鼓掌？
還是應該在黑暗中感動得流淚呢？
......

Chapter05 他們是兩個人

......
在摩天輪上。我總是覺得姚望是天使。風從遙遠的地方吹過來。
然後他的背後就長出了溫柔的翅膀。
他說，謝謝你陪我一起搖曳。
......

Chapter06 顏悅是第三個人

......
我忘記了是在安徒生還是格林的童話里，有一篇童話開篇就是「山和峽谷一定是會相逢的，
就像有些人和有些人也是一定會相逢的」。後來我把這句話抄在牆壁上，我用鉛筆劃得很清楚。
很多個睡不著的晚上，我就在牆壁上一筆一筆地把這句話重新描一遍，就像小時候臨摹鋼筆字帖一樣。
......

Chapter07 姚望是悲傷的人

......
我喜歡《關於莉莉周的一切》那部電影。
我喜歡蓮見雄一帶著耳機站在廣闊的麥田裡沉默不語。
我喜歡看到青貓在鍵盤上不斷地輸入菲力亞菲力亞菲力亞。
......

Chapter08 鍾城是轉身就可以看見的人

......
我們都是這樣長大的。
戀愛。失戀。痛苦。成長。
曾經以為永遠不會忘記的歌曲，卻在填寫畢業紀念冊上「最喜歡的歌」那一欄時，
被我們填上了那個時候新喜歡上的歌。
曾經看到哭泣的電影，到後來連情節都不再記得。
我們都是這樣一邊受傷，一邊勇敢地長大的。
......

Chapter09 童畫是眺望摩天輪的人

......
只是那些我曾經養成的習慣，要用多麼漫長的時光去改掉呢？
習慣了陪你孤單陪你寂寞陪你不說話。陪你站在山坡上看著荒草蔓延成遺跡一樣的大海。
陪你在摩天輪上飄搖過一圈又一圈。陪你在雨里奔跑。
陪你在空曠無人的操場放飛了一個又一個風箏。有些一直飛著。有些斷線掉進蒼茫的人海。
那些曾經養成的習慣，像是烙印在身上的花紋。
他們說，洗去文身很痛很痛。那麼，改掉習慣，也會很痛吧。
只希望時間是最偉大的治癒師。
......

Chapter10 你是聽完故事的人

......
就像全世界的巫師突然一起揚起了手，揮舞著金漆將所有曾經暗淡的歲月全部擦亮。
他和她安靜地站立在我們面前。
歲月不曾改變他們年輕的臉。就像歲月帶不走那些昏黃的從前。
......
另：九月摩天輪MV。

小四試唱。感覺沒有女聲好聽。可能不專業吧。但是旋律和歌詞的無可挑剔的。有時間去聽下原版，忘了誰唱的，顏悅還是童話。

mms://vod.tom.com/music/0508/jiuyuemtl.wmv
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一整個城市的燈都閉上眼摩天輪獨自轉
一整個秋天的黃葉都掉完你獨自撐著傘
兩杯咖啡壓著兩張舊照片白拖鞋紅地毯
兩只金魚游弋方寸天地間黑夜長白晝短

我習慣對你寫信為你送葯替你拍照隨你登上摩天輪飄搖
也習慣獨自排隊獨自買票獨自驕傲獨自環繞操場慢慢跑
我習慣學你說話學你微笑學你奔跑學你在陽台種滿花草
也習慣獨自旅行獨自背包獨自懊惱獨自畫你背影的素描
寂寞是心跳一聲一聲喧鬧
你在哪兒不知道

三個秋天過去我就變勇敢摩天輪又三圈
三年光陰覆蓋山脈變海岸浮雲暖蘆葦淺
四季上演飛鳥飛過換日線天高遠請許願
四面來風記憶記得那一年你輕輕閉上眼

我習慣陪你悲傷陪你沉默陪你無聊陪你面對光陰如刻刀
也習慣因你沮喪因你緊張因你自豪因為你驕傲的不得了
我習慣陪你等車陪你聽歌陪你舞蹈陪你挑選樸素的花草
也習慣因你傷心因你黯淡因你閃耀以為你心跳的不得了
回憶是素描一張一張燒掉
你在哪兒不知道
心在哪兒不知道
80後不完全編年史
〔 作者：佚名 轉貼 文章錄入：海 〕
1998年許佳《我愛陽光》出版，在青少年讀者群中產生了巨大的影響。

1999年一月《萌芽》雜志主辦第一屆新概念作文大賽，首屆大賽一等獎的獲得者韓寒時年17歲。作家出版社隨後推出《新概念作文大賽作品集》，印刷60多萬套。

年論壇《詩江湖》創辦，成為下半身詩歌團體的先鋒根據地，集結著後來成為80後文學概念的重要人物，春樹、李傻傻、巫女琴絲、水晶珠鏈、他愛、餘毒、劉臟、秦客、莫小邪、劉東靈、張進步、西毒何殤等開始從觀看江湖廝殺到參與其中。

2000年7月，《詩參考》推出「80年代出生的詩人的詩」專欄， 等人首次亮相。

2000年12月1日韓寒《三重門》出版，迄今為止已發行逾110萬冊。

2001年1月1日水晶珠鏈(陳幻)《偏要是美女》一書出版，80後作為寫手的叫賣招牌首次在大眾媒體宣揚。

2001年初，安徽80後詩人創辦民刊《冬至》，口號為「80年代出生詩人力作展」。

2001年6月，劉東靈、湯成偉在四川創辦民刊《詩與思》，推出「80年代後少年詩人力作展」。

2001年10月，張進步、馮昭等在西安創辦民刊《新文學觀察》，專門發表80後寫手作品，得到《詩潮》雜志主編劉川鼓勵。

同年，四川熊盛榮、田喬直接創辦《80年代》民刊。

2001年， 月「下半身」砸向舊文壇的首本傑作《詩江湖•先鋒詩歌檔案》一書，就有 等幾位80在裡面跟隨大軍。

2001年新概念獲獎作品合集《白衣飄飄的年代》出版發行，「80後」一詞被正式提出。

2002年開始，劉川主編的《詩潮》雜志開設「80後詩歌大展」欄目，同時老牌詩歌刊物《星星》詩刊等也開始扶持新生力量，同時，星星詩歌網開辟第一個具有官方文學意義的「中國80後論壇」，劉東靈、西毒何殤出任斑竹。

2002年5月春樹《北京娃娃》出版，成為80後人群中的備受關注的先鋒寫手和「問題少女」。

2002年高三學生胡堅，把自己在網路上受到很高評價的三篇小說和一篇在《東方》雜志上發表的教育論文結集為《憤青時代》出版，公然聲稱出此書的目的是為了獲得北大的特招，引起社會各界廣泛關注。

2002年張悅然被《萌芽》網站評為「最富才情的女作家」。

2003年張悅然第一本書《葵花走失在1890》在作家出版社出版，由著名作家莫言寫序推薦，並由一手捧紅了「哈佛女孩」劉亦婷的知名出版人楊葵任責編，發行20餘萬冊。

2003 月《詩林》推出「80後九人詩選」,並發布80後詩人澤嬰《關於80後》一文。

2003《海峽.大校月刊》第 期連載「80後詩展」推出 等人作品。

2003《詩選刊》第9期推出「80年代出生的詩人作品展」，共有80餘人入選。

2003年易術《陶瓷娃娃》出版，被《亞洲時報》指為「易碎品」，香港作家李碧華更贊揚其文字是「飽沾愛情之毒的蒼白葯丸」。

2003年甘世佳推出作品《十七歲開始蒼老》。

2004年1月米米七月在天涯社區開始連載《他們都叫我小妖精》，經過一年周折，終於在2005年1月得以出版。

2004年年初孫睿《草樣年華》在 出版社出版，發行30萬冊。

2004年2月2日，春樹上了美國《時代》周刊亞洲版封面，與韓寒、曾經的黑客滿舟、搖滾樂手李揚等4人被認為是中國八十年代後的代表，並與美國六十年代「垮掉的一代」相提並論。

2004張悅然《櫻桃之遠》在春風文藝出版社出版。

2004年2月郭敬明在《福布斯》發布的2004年「中國名人排行榜」上名列第93位，收入為160萬元。

2004年2月李傻傻開始在天涯社區連載其長篇小說《紅X》，並得到慕容雪村的賞識。

2004年易術高調出版長篇小說《孔雀》，因為涉足情色寫作禁區又成為媒體關注的焦點。

2004年6月6日，郭敬明發起成立「島工作室」，推出「島」系列讀物。

2004年7月易術長篇小說《再見螢火蟲》在《萌芽》上連載。

2004年《羊城晚報》刊出《80後人氣排行榜》。

2004年 月張悅然以其作品《十愛》獲得「2004年度最具潛力新人獎」。

2004下半年《十少年作家批判書》熱炒。

2004年12月法院判決郭敬明《夢里花落知多少》抄襲庄羽的《圈裡圈外》。《夢里花落知多少》一書的出版者春風文藝出版社背上了「袒護抄襲」的指責和共同賠償20萬元的債務。

2004由何睿、劉一寒主編的《我們，我們——80後的盛宴》一書在中國文聯出版公司出版。

2004年12月22日，湖南文藝出版社在廣西陽朔西街建立全國首個青春文學創作基地。

❿ 《我們見過你》詩歌全文

巍巍泰山，挺立萬年；滔滔黃河，百年奔流。宋魚水，一枝法苑奇葩，怒放在神州大地，一個響亮的名字，回盪於錦綉河山。

我們見過你，魚水。法庭上，你一身正氣、聰慧和睿智，嫻熟地運用博深的法律知識，在法槌起落間敲出一個又一個公正的裁決；深夜裡，你翻閱著那摞厚厚的卷宗，緊緊守著最後一道司法公正，那不滅的燈盞，陪伴你迎來一個又一個共和國的黎明。

我們見過你，魚水。你善良的微笑，使多少心靈得到慰藉；你真誠的話語，給多少弱勢群體送去關愛；你謙和的態度，征服了多少桀驁不遜的當事人；你同情的淚水，給多少久旱的心田播撒下公正的甘霖；你嚴明執法，讓司法公正的陽光得以關愛到每一個人；你「不以事小而不為，公平對待當事人，微笑對待來訪人」的約法三章，把法律的樂章彈奏出和諧動聽的最強音！

我們見過你，魚水。在你看似柔弱文靜的外表下，我們看到流淌著的滾滾熱血；在你朴實無華的言談舉止中，我們感受到了人間最美麗、最高尚的靈魂！當法官替老百姓主持公道，是你最淳樸的初衷。你說：「法律人要甘於寂寞，要始終保持一份內心的安靜。」面對這個物慾橫流的社會，有多少人能夠真正內心安寧、沒有一絲躁動呢？法官手裡緊握的是權利，關繫到的是當事人的利益，反饋過來的是誘惑。如果沒有對社會紛繁復雜的人情和物慾的一種毅然決然，患得患失，知難而退，就很容易陷入利益和誘惑的泥沼。而你的生活態度永遠是那麼恬淡，那麼超然。正象你說的那樣，「我是一個普通人，我只想成為普通人的驕傲。」

是的，魚水，你是一個普通人。你沒有講過一句豪言壯語，也沒有驚天動地的壯舉，你就生活在我們中間，戰斗在我們熟知的崗位上，讓我們感到了親切，讓我們對自己所從事的法官職業有了更為明晰的理解。但你是普通人的驕傲。你用沉默、溫柔卻無比堅強的法官的力量，用你對人民、對法律的赤誠之心，教會了我們怎樣去理解人生的價值，怎樣去實現一個法官的理想，怎樣去守護心中神聖的天平！你把「辨法析理，勝敗皆服」這種法官職業的之上境界，操作得如此盡善盡美！你用柔韌和智慧撐起了法院的半邊天空，展示了新時期共和國女法官的風采，你真正做到了「一身正氣辦鐵案，萬縷柔情為人民」，你是政法戰線上一道最亮麗的風景！

是的，魚水，你是普通人的驕傲。偉人說過：「一個人做點好事並不難，難的是一輩子做好事。」參加工作十二年來，你沒有收過當事人一件禮品，沒有辦過一件關系案、人情案，審理的1200多起案件，沒有一件裁判不公，沒有一件被投訴或者舉報。之所以能夠取得這樣的成就，是因為你始終站在一個公正的角度，站在百姓的角度，站在當事人的角度來做事情，審案件。你說：「法律是公正和善良的藝術。唯有如此，才能讓當事人接近你，與你勾通，接受你的觀點。」「能坐下來，能聽進去」，「寬容、理解、耐心和尊重」是你在審判實踐中練就的職業品格。做為一名法官，你考慮的是案件雙方當事人的利益，注重的是案件審理後的社會效果。你肩擔正義的天平，憑著滿腔一心為民的情懷以及對國家對社會高度的責任感，克盡職守，廉潔奉公，兩袖清風，一塵不染。你深知「站在法院神聖的殿堂里，我代表的是人民的利益。公正執法，清正為民，最大限度地化解社會矛盾，使當事人和旁聽者對政府、對社會充滿信心，為構建和諧社會而不懈努力」是一名法官的職責，你是一名勤勉與正直的法官，你真正地完成了新時期賦予我們每個法官的神聖使命。

是的，魚水，我們見過你。在我們的時代有像你這樣具有執著精神、無畏品格、沖天干勁的法官；我們社會有像你這樣具有健康、完美人格、像路標一樣可以為迷失於人生之旅的人指明方向的法官，我們中間有像你這樣能創造和諧環境、懂得「雖不是每個祈求都可以如願以償，但耐心傾聽卻暖人胸膛」，放射人文關懷光芒的法官。

是的，魚水，我們見過你。我在高懸國徽、庄嚴神聖的法庭見過你們，你們把平凡的工作做得那樣優秀，法槌起落間，把公平公正的信念的種子播撒到老百姓心中；我在坎坷不平的鄉間小路上見過你們，泥濘中艱辛的足跡和風雪中毅然前行的身影見證你們是怎樣地不辱使命；我在許許多多的街巷見過你們，為了捍衛法律的尊嚴，你們面對邪惡，無所畏懼，高昂著正義的頭顱，坦然面對強權惡勢；我在低矮的民房、倒閉的工廠里見過你們，你們把執行的贍養費送給風燭殘年的老人，你們把追回的貨款遞給那陷入困境的個體戶……我見過在熠熠生輝的天平下你看到破鏡重圓的夫妻握手言和時露出的舒心的笑容，我見過那一個個窮凶惡極的罪犯被押上審判台時，老百姓是怎樣的雀躍雷鳴……

是的，魚水，我見過你們，我在千萬法律尊嚴捍衛者的隊伍里見過你們，你們肩負著時代重任，甘做人民的孺子牛，用青春和熱血書寫不悔的人生，如花的季節綻放於共和國的法苑！

我們見過你，魚水！