指法規律

⑴ 鋼琴譜指法設計有規律嗎

有，看黑鍵

⑵ 用左手彈奏鋼琴的1234567的指法圖解

以C大調為例左手 ：小拇指 1 ，無名指2 ，中指3， 食指4 ，大拇指5， 換中指彈6 ，食指7 ，大拇指1。

左手音階do re mi fa sol la si do的指法為5 4 3 2 1 （三指從大指上跨越） 3 2 1 如想繼續彈奏 （四指從大指上跨越） 4 3 2 1 3 2 1 以此類推以中央do為例的左手音階指法圖。

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鋼琴演奏的四個技巧：

1、演奏中的「聽」

二十世紀最偉大的美國鋼琴家約瑟夫•霍夫曼說過：「音階練習是很重要的，不僅是為了訓練手指，也是為了訓練耳朵對協調性的感覺，對音程的了解，以及對鋼琴總的音域的理解」。

鋼琴的入門方法很多，從中國目前的情況來看，從斷奏入門是被廣泛接受和採用的，斷奏的開始雖是以單音作為元素，一個個音的練習，「落下去a′手指站住a′提起來」，但是問題在於大家同樣是練斷奏，練法卻有很大的不同。

練習的正確與否，必須通過聲音來檢驗，從練第一個單音斷奏開始就要學會聽，當手指觸鍵、琴槌擊弦時，聽聲音是否充分的發出來了；是否有良好的振動與共鳴；

當手指保持在琴鍵上站立時，耳朵要傾聽聲音的保持和延長，並要學會辨別好聽和不好聽的聲音，在此基礎上，讓學生理解不好聽的聲音是由於錯誤的彈法直接造成的。

當我們學會聽一個個單音後，第二步，就應從短小的樂曲里去聽音與音之間的聯系和傾向，聽每組音的聲音是否均勻、平衡；

第三步，在開始學習兩個音的小連線時，要聽兩聲之間是否連起來了，聽小連線的第一個音結合重量下落是否在語氣上達到強調，第二個音作為尾音結合重量提起，聲音是否比較柔和和委婉並在減弱；第四步，在學習幾個音的連線和樂句連線後，則要結合句頭、句尾、句中的語氣、抑揚、強弱等去聽樂句的進行。

2、手指的運用

十指是演奏最前哨最直接最敏感的部位。因此，十指的力量，靈敏、速度，以及千變萬化的觸鍵方式和控制能力，是基礎之基礎。十指的支撐與均勻是初級鋼琴訓練最基礎要求之一。指關節的堅挺而富有彈性的支撐是處於第一位的至關重要的課題。

通常，我們可以長期地、大量地進行高抬指的訓練以達到手指的快速運動；可以盡量小的低指動作來增加手指持續延綿的內力，這樣手指才可能凝聚到最大的力量。就手指的技術訓練而言，有效的方法有許多。

3、手腕的運用

手腕處於十分重要的位置，是連接指尖與大臂的橋梁，是大臂向指尖輸送力量的必經途徑。手腕必須是堅挺的，不是軟弱無力的，否則手腕會下塌，手臂的力量就會在手腕處消失而達不到指尖。但又必須是富有彈性的，不是僵硬呆滯的，否則，聲音會僵硬，沒有彈性，沒有變化。

手腕的靈活表現在它的動作方式。手腕的動作有三個方向：左右、上下、周旋、（左右中的一個動作搖動）。左右方向的動作主要在於：

①用於配合大指的轉彎。在彈奏音階與琶音時，以及任何其它需要大指轉彎的經過句時，一方面是大指主動地向里作水平狀伸展；另一方面，需要適度的手腕左右運動加以配合。然後，大指需外推出，使整個手掌向外側轉出。

同時，手腕必須輔以必要的、恰當的水平運動。大指與手腕作柔順的水平動作的配合是手掌轉彎的最重要的關鍵。

②在彈奏連奏句時，手腕則需要作水平運動，以達到力量的轉移，使聲音更連貫及歌唱性。手腕的上下方向的動作，主要用來彈奏某些輕巧的連續快速的雙音、八度、和弦、以及在需要強化觸鍵深度的時候。

在演奏這一類樂句時，手腕完全需要它本身的爆發力量，以及在極短的時間內以最小的動作幅度將力量最大限度集中的能力。手腕自身的有控制的顫抖能力越強，肘部、大臂乃至全身放鬆的可能也越大。如我們在彈奏平行八度時，手腕要放鬆，彈八度音的手指要穩固而不僵硬，不用的手稍稍保持圓形，手腕的動作要靈活自如。

4、軀乾的協調配合

剛琴大師阿勞曾經說過：每天練習的時間應隨著每個人的體力、精力而定。最重要的是身體不覺得疲勞，提倡身體放鬆,精神集中地演奏音樂。鋼琴演奏是個名副其實的「從頭到腳的全身運動」，是全身各部位的高度配合、協調與統一。

演奏鋼琴，軀干既要放鬆又要用力。我們可以引出一個科學的結論：鋼琴演奏在用力上的最大秘密是極度放鬆中的能量高度集中，或者說，鬆弛中的爆發、柔和中的內勁、平緩中的強力。

⑶ 笛子變調指法規律

變調的指法整體都是往上移動一個孔
比如筒音作5 全按住的那個音是5 此指法為竹笛本調
筒音作6 全按的音為6 那麼整體在原來的音降了一個全音
那麼這種指法為本調往下降一個調

⑷ 在彈鋼琴的時候，怎麼確定指法

看你手指跨度了.

原則上是固定的.

演奏鋼琴中選擇和運用良好的指法稱為鋼琴的指法藝術，它是完整的鋼琴技巧的一部分。選用良好的指法能提高彈奏效率。更重要的是指法的選用體現了演奏者對作品內容、作曲家風格特徵的正確理解和處理。
基本指法是鋼琴演奏的基礎。在初學階段就應牢固掌握，使之成為下意識的條件反射。然後才能在演奏中根據音樂、作曲家的風格特徵以及演奏者本身的生理特點、手的條件來選用合理的指法。指法的一般規律：
(1)拇指與小指在快速彈奏或經過句中一般避免彈黑鍵。例外的情況也很多。要根據指法與音樂，指法與音程排列的關系結合得好壞而定。(2)模進樂句或類似的經過句盡可能採取相同的指法以保持指法的統一。(3)在樂曲中遇到同音反復

時要盡可能換指，不論是技術片斷還是旋律聲部，主要聲部還是非主要聲部，都盡可能不用同一指法。這樣有助於手的放鬆，並能加強音的表現力。(4)重音、骨架音或音量強處盡量避免用弱指，同樣抒情、輕巧的片斷則避免用強指(拇指)。(5)從音樂進行的方向來考慮指法。音階、琶音中之所以轉動拇指就是為使手適應進行的方向，到了上行最末一音時就不需再用拇指而用小指了。

⑸ 古箏指法有規律可尋嗎如果沒規律可尋，那麼寫譜的人是怎麼寫出來的

應該這樣說，每首曲子，每個演奏者都會有自己的規律，有些規定指法很連貫，（一般是老師教的）但如果自己彈的指法更隨手的話，不妨就用自己的。這是我的心得。

⑹ 電子琴指法有什麼規律

沒有什麼規律，怎麼順手怎麼來，不同的人彈同一曲有不同的指法。前提是你按照正規指法學習了5年以上。如果你初學電子琴，老老實實按照老師教的，或者教材上標的指法來。這個沒辦法偷懶。

沒學會走，就不要學跑。

如果你正規學了5年琴，那就明白什麼叫大巧不工，大象無形。看一個譜子，順手就彈了，根本不會考慮什麼指法的。

⑺ 鋼琴指法口訣是什麼

鋼琴的基本指法分別是順指法、擴指法、縮指法、越指法、同音換指法，最簡單的就是順指法，還有比較特殊的同音換指法，就是用不同的手指彈奏一個音鍵，一般同音換指法是搭配順指法和擴指法一起使用的，不會拿來單獨在一個樂曲中使用。

擴指法在彈奏的時候是將五個手指在大於五度的音程上進行彈奏，一般1指和2指之間會間隔一個琴鍵，1指在穿的時候只能穿2、3、4指，不能穿5指，常見的穿指方法就是1指穿2指和1指穿3指。

越指法是將2指、3指、4指越過大拇指彈奏，常見的彈奏方法就是將2指、3指、4指分別從1指上面穿過。

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練習時要做到「三對」

1、音符對

音要彈對是第一位的，音如果不對一切都談不上了。要做到音對與三個「號」有關：高低音譜號、調號、臨時記號。

2、節奏對

節奏要對也是非常重要的，萬物都是按一定規律的節奏而存在，節奏是最基本的音樂要素。節奏對的要點：注意拍號；節奏穩、准；音符、休止符的時值；節拍器的運用。

3、指法對

指法的正確往往不被重視，想用什麼手指就用什麼手指，這種練習往往效果不佳，應該經過研究並確定一種准確而又合理的指法，始終如一的練習。

⑻ 五線譜,結尾的倚音,手指指法有規律嗎

五線譜結尾的語音說是指法有規律嗎？應該是有規律的，大多數情況下這種樂器的話肯定是有規律的，但是需要你自己。

⑼ 指法怎麼練

一般來說，除了像《哈農》那樣的指法練習，要嚴格按照譜上的指法來彈（因為特殊的指法才能達到其效果），其他的像湯1、湯2，都可以自己摸索最適合的指法來彈，我覺得這才是比較科學的鋼琴學習方法，一味的遵循譜上的指法，可以減少摸索的時間，但是也就少了自己的「再創作」