電影不道德的夏天

『壹』 寡居的一年的相關評論

The most dangerous secrets are the ones we're afraid to tell ourselves.
傑夫·布里吉斯在片中的表演絕對令人著迷。
——《達拉斯新聞早報》
從各方面看，影片都堪稱超凡脫俗。
——《滾石》 《寡居的一年》講述了一個關於愛與性的故事，多層面的人物都在經受著重新的釋放和命運的倒錯。正因為故事引發了共鳴，所以主創人員聚到了一起。在編導托德·威廉姆斯(Tod Williams)看來，這是一個因愛而失去的故事；而製片人特德·霍普(Ted Hope)則認為故事在講述生活的復雜性；傑夫·布里吉斯將其視作悲劇與喜劇的完美結合；原著作者約翰·歐文(John Irving)提出了另外的理解：「我認為故事中最有趣的地方是目睹人們怎樣克服不測，如何從失去的陰影中恢復過來或者沉淪下去。」
《寡居的一年》改編自約翰·歐文(John Irving)職業生涯中最為暢銷的小說《A Widow for One Year》，藉助豐富、有層次感的人物個性進行說明，著重講述了一個有關愛與性、失去與寬容的故事。三個主人公通過情感的釋放而對生活有所覺醒，他們之間不道德的情感顛倒卻揭示了未來的不可預知性。對於托德·威廉姆斯和傑夫·布里吉斯、金·貝辛格等幾位主演來說，他們需要無限的熱情，才能展示出這個物質化的社會實則建立在人性共鳴的基礎上的：愛並不總是正面的，甚至無法通過正確途徑進行疏導，晦澀與失去可以重新賦予愛的涵義。在這里，悲劇與喜劇擁有了最為完美的結合方式，當人與人因為錯誤的原因而相愛時，他們惟一的出路就是去探尋位於表面下深層次的真相。
嚴格說來，《寡居的一年》只是截取了《A Widow for One Year》的第一部分，其製作幕後是一個獨特、極具創造力且有犧牲奉獻精神的班底，約翰·歐文也是其中的一員。歐文對於影片本身非常滿意，他將《寡居的一年》稱為「歐文冠名」電影：「我參與了編排劇本的全過程，結果令人滿意。毫不誇張的說，托德·威廉姆斯所創造的劇本比以前任何一部由我的小說改編成的影片都要更加終於原著，而更為難得的是，他還融入了自己的元素--也就是故事的電影元素，我認為這是一個出色的作品。」Part Two影片經歷了4年的「孕育期」
將小說變成電影的這個過程花費了托德·威廉姆斯整整4年的時間，他幾乎是在《A Widow for One Year》甫一問世的同時隨即仔細閱讀了小說。在他看來：「翻看歐文的小說就像經歷了一次巨大且強烈的情感波動，作為一名作家，他敘事的技巧、人物背後蘊藏的深度、混合了幽默的真相都會在讀者腦海中留下一道道深刻的痕跡……我感到自己與小說中虛構的人物之間產生了某種無法言明的聯系--他們無私的同時卻又都是那麼自私，我最先喜歡的角色是埃迪，可是到最後，我卻發現自己將更多的情感注入到泰德身上。我從翻開小說的那一刻起，一口氣讀了183頁，被感動得一塌糊塗，然後意識到我應該將這種感動帶入大銀幕。我要製作一部以描寫泰德為主的影片，愛所必須的寬容正從他的良知中一點點消失……當然，我的影片只記錄了小說的前半部分。」
在威廉姆斯之前，約翰·歐文已經拒絕了N多個將《A Widow for One Year》改編成劇本的提議--然而所謂宿命論自有其成立的道理：在濟濟無名之初，約翰·歐文曾經在一所中學教過兩個星期的摔跤，而他教過的眾多學生中就有泰德·霍普(Ted Hope)--《寡居的一年》的製片人之一，然而短短3個月之後，歐文因小說大賣而成為了《時代周刊》的封面人物；1999年9月，霍普攜《與魔鬼共騎》(Ride With The Devil)出席多倫多國際電影節時碰到了帶《蘋果酒屋法則》(The Cider House Rules)來參展的歐文，巧的是兩部影片的主演都是托比·馬圭爾。在馬圭爾的引薦下，霍普第一次將威廉姆斯的想法傳達給歐文，看過威廉姆斯為影片拍攝的一卷前期錄像帶後，歐文對「只改編小說的前三分之一」這一立意點頭稱頌……2002年春天，泰德·霍普與另一位製片人安妮·凱麗(Anne Carey)共同成立了一個新的電影製片公司，與此同時，他們開始為《寡居的一年》籌備拍攝資金，影片「懷胎」4年終於「順產」。 本片是傑夫·布里吉斯同金·貝辛格的第二次合作，17年前，兩人曾聯袂主演喜劇片《拍檔俏冤家》。布里吉斯說：「我是約翰·歐文的書迷，他的作品總是遊走在生活的悲喜之間。有趣的是，約翰同意托德改編小說的前三分之一，同托德會面時，他給我留下了深刻印象，我開始明白，約翰為何會如此信賴托德。對我來說，這是一個講述人們如何對待生活中不幸的故事。每個人的對待方式都不盡相同，在故事中的家庭里，孩子們的不幸催生出很多惱怒。瑪麗恩怨恨特德從喪子之痛中解脫出來，而特德則怨恨瑪麗恩看上去更悲痛。」
從影長達40年的布里吉斯已經演繹過各種類型的男性角色，從《外星戀》中的外星人到《暗潮洶涌》中精明的美國總統，曾先後贏得4次奧斯卡提名。在導演托德·威廉姆斯看來，布里吉斯是當今影壇最優秀的男演員之一。布里吉斯說：「特德這個角色同我以往塑造的角色有所不同，他是個藝術家，是個插畫師，這也是我願意扮演他的原因之一。我可以在片中展現我的繪畫專長，在1993年的《無畏》中，我就曾經作畫。這部影片還讓我想起在《貝克兄弟》中扮演的傑克·貝克，我在片中彈了鋼琴，我喜愛音樂，而且略知一二。不過，同這些角色相比，特德更任性、更自私。」
金·貝辛格稱她之所以被影片吸引，是因為能與托德·威廉姆斯合作和瑪麗恩的孤獨。威廉姆斯認為，扮演瑪麗恩的演員應該具有一種特質，那就是即便你不知道她為何會那麼做，也會認為那是她在特定心境下的最好選擇。當他遇見貝辛格，立即感覺到她就應該是瑪麗恩，而貝辛格也認為自己很合適，只是她一直在尋找拒絕的借口，因為她害怕故事中的黑色內容。最終，這種恐懼變為吸引，讓貝辛格不願錯過。 影片於2003年3月31日在曼哈頓開拍，全部拍攝共耗時7周。在影片拍攝期間，原著作者約翰·歐文曾經造訪片場。金·貝辛格回憶說：「一天，約翰·歐文和他的家人出現在片場，來觀看拍攝現場，而當時正是我的一段戲。我坐在桌邊，看見他和他的全家人都在盯著監視器。我緊張極了，幾乎無法呼吸，甚至害怕說不出話來。拍攝這組鏡頭時，我一直在抓著飲料杯中的雞尾酒傘，我們大概拍了4個鏡頭，當拍攝結束時，我的面前擺著一堆雞尾酒傘的碎片。」
在談到同導演托德·威廉姆斯的合作感受時，傑夫·布里吉斯說：「我很幸運能與年輕導演合作，托德是我最喜歡的導演之一。因為他是編劇，所以拍攝期間稍有不妥時，他總會很快就解決。他讓演員們體會到很強的信心，拍攝工作也因他的存在而充滿趣味，即使悲劇場景也不例外。」
布里吉斯又補充說：「這是一部極低成本電影，當你在拍攝一部像《奔騰年代》一樣的大製作時，你有更多的時間，可以重拍，而像這樣的影片，你必須與劇組密切合作，時間是最重要的。不過，我並沒感到匆忙，這與托德妥善有序的工作密不可分。」
本片攝影指導特里·斯戴西(Terry Stacey)曾為《同志少年殺人事件》和《光耀美國》掌鏡。斯戴西說：「作為一名攝影指導，我在第一時間拿到了劇本，從一開始我就非常喜歡這個故事，這是一個如此深刻的情感故事。我立即產生了一個想法，應該用寬銀幕呈現這部電影(Super 35攝影機，高寬比為2.35：1)，因為這些人物並沒有太多聯系。雖然他們在同一個畫面中，但他們之間保持著一定距離，給人形同陌路的感覺。」
威廉姆斯說：「我們希望用豐富優美的視聽風格來構成與故事中黑色內容的鮮明對比。漢普頓的光線非常特別，特里和我都同意用低對比度來傳遞出空氣和光線的柔和。我們的寬銀幕讓觀眾們盡可能的處於主動，讓他們自己來選擇畫面中應該關注的對象。攝影機安靜而沉著，而並非有所指向。與當今盛行的各種拍攝手法相比，這種方法更傳統。我開始把影片想成一個三腳架，由片中的三位主人公來支撐。在某一點，攝影機找到了平衡，隨後它變得不穩定起來，因為其中的一隻支架出現了問題。」
影片的製作設計師在顏色方面煞費苦心，畫面中的大多顏色更柔和更暗淡，不過，在漢普頓淡色的沙灘、天空、大海和海草的映襯中，會偶爾出現鮮艷打眼的服裝，從而增強對比。

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