社會與法危險關系全

⑴ 行為的社會危害性與法律人為戕害的關系

犯罪具有三個特徵。
一、社會危害性 所謂社會危害性，是指行為對刑法所保護的社會關系的侵犯性，即刑法第13條所列舉的對國家利益、公共利益、集體利益以及公民合法權益(或者法益)的侵犯性。具體表現為：危害國家主權、領土完整與安全，分裂國家、顛覆人民民主專政的政權和社會主義制度，破壞社會秩序和經濟秩序，侵犯國有財產或者勞動群眾集體所有的財產，侵犯公民私人所有的財產，侵犯公民的人身權利、民主權利和其他權利，以及侵犯其他合法權益。一個行為是否構成犯罪，首先取決於它是否具有社會危害性。
由於社會危害性是對法益的侵犯性，所以，只有當某種行為對法益造成了侵害或者有造成侵害的危險(威脅法益)時，該行為才具有社會危害性。例如，故意殺人行為之所以具有社會危害性，是因為該行為致人死亡(侵害了生命)或者具有致人死亡的危險性(有侵害生命的危險性)。如果某種行為根本不可能侵害或者威脅法益，不管行為人的內心多麼邪惡，也不具有刑法意義上的社會危害性。例如，甲希望通過求神拜佛的方法「殺害」A，雖然其「殺A的想法」是邪惡的，但由於其行為不可能致A死亡(不可能侵害生命)，所以，不具有社會危害性，不可能成立犯罪。再如，乙在荒山野外狩獵時，誤以為稻草人是自己的仇人B而開槍。盡管乙「想殺仇人」是錯誤的，但由於其行為不可能導致B死亡，也不可能導致其他人死亡，所以，乙的行為沒有社會危害性，也不應以犯罪論處。
社會危害性是質與量的統一。並非具有社會危害性的行為都是犯罪，刑法規定了「情節顯著輕微危害不大的，不認為是犯罪」，這表明，一個行為只有嚴重侵犯了刑法所保護的社會關系，才可能構成犯罪。這是由刑法的特點以及我國的刑事政策決定的。刑法與其他法律的關系表明，對於某種危害行為由其他法律處理便能有效地保護某種社會關系時，就不應適用刑法。我國的基本刑事政策是懲辦與寬大相結合，一直注重擴大教育面、縮小懲罰面，故對輕微危害行為不以犯罪論處。認識這一點，有利於從本質上把握犯罪行為與一般違法行為的區別。
社會危害性是相對穩定性與變易性的統一。「相對穩定性」是指某些行為(如殺人、強奸等傳統犯罪)的社會危害性的有無與大小在一定時間、地點、條件下較為穩定。行為的社會危害性的相對穩定性，決定了刑事立法應當具有相對穩定性。「變易性」是指同一行為在不同時間、地點、條件下，其社會危害性的有無與大小在發展變化。因為任何行為都是在一定時間、地點、條件下實施的，立法機關與司法機關總是根據社會歷史條件評價行為的社會危害性，加上我國地域遼闊但各地發展不平衡，民族眾多，而風俗、習慣、傳統不相同，故同一行為在不同條件下所造成的危害會發生變化。承認這一點，不僅對刑事立法具有意義，而且對於理解和適用刑法也具有重要意義。
社會危害性是客觀性與可知性的統一。犯罪行為所具有的社會危害性是客觀存在的，因而人們能夠認識它。立法機關總是根據社會歷史條件，從維護國家與人民利益出發，通過考察行為侵犯的社會關系的性質、行為的手段與行為所造成的危害結果、行為與社會發展的背離程度、行為與客觀規律的背離程度、行為人本身的情況、行為人的主觀心理狀態等因素，來認定行為的社會危害性的程度。司法機關一方面要根據刑法的規定來認定某種行為的社會危害性的程度，另一方面也要根據具體情況考察刑法不可能規定而又對社會危!言性有影響的因素。明確這一點，有利於正確評價社會危害性的程度，有利於正確處理刑事立法與刑事司法的關系。
二、刑事違法性 刑事違法性，或稱刑法的禁止性，即犯罪行為是違反刑法的行為，是刑法所禁止的行為。刑法對犯罪行為的禁止，是通過罪刑規范體現出來的，或者說是通過對某種行為規定刑罰後果來禁止該行為。因此，刑事違法性事實上是指行為符合罪刑規范所指明的假定條件，進一步而言，行為的刑事違法性與行為符合刑法規定的犯罪構成是統一的。違反刑法並不只是違反刑法分則，凡是違反廣義刑法的禁止性規范的行為，均具有刑事違法性。從刑法規范與其他法律規范的關系來看，刑事違法性表現為兩種情況：一是直接違反刑法規范，二是違反其他法律規范但因情節嚴重進而違反了刑法規范，故單純違反其他法律而沒有違反刑法的行為，不具有刑事違法性。
刑事違法性與社會危害性具有統一性。刑法之所以禁止某種行為，是因為該行為具有嚴重的社會危害性，故嚴重的社會危害性是刑事違法性的前提或基礎，刑事違法性是嚴重的社會危害性的法律表現。由於社會危害性的內部結構是主客觀統一的，故刑事違法性也是主客觀統一的，即只有達到刑事責任年齡、具有刑事責任能力的人，在罪過心理支配下實施的侵犯合法權益的行為，才可能具有刑事違法性。
刑事違法性是司法機關認定犯罪的法律標准。司法機關不能憑直覺認定某種行為是否具有犯罪的社會危害性，只能通過刑法所確定的具體標准來認定行為是否構成犯罪，也不能在刑事違法性之外附加其他標准。
三、應受刑罰處罰性 應受刑罰處罰性是指犯罪行為是應當受刑罰處罰的行為。任何違法行為，都要承擔相應的法律後果；但如果某種行為只應承擔民事責任、行政責任等法律後果，則不可能成立犯罪；只有當該行為應當受到刑罰處罰時，才能成立犯罪。
應受刑罰處罰性，首先是從立法角度而言，即使刑法明文禁止某種行為，但只要刑法沒有對其規定刑罰(法定刑)後果，該行為就不是犯罪。例如，《關於禁毒的決定》明文規定「禁止吸食、注射毒品」，但它並沒有對吸食、注射毒品的行為規定刑罰後果，故吸毒、注射毒品的行為不是犯罪。再如，當刑法分則條文僅對聚眾犯罪的首要分子規定了刑罰後果，沒有對其他參加者規定刑罰後果時，表明其他參加者的行為不成立犯罪。其次是從犯罪行為的一般性質而言，即構成犯罪的行為通常會受到刑罰處罰。但是，這並不意味著任何犯罪都必然受到刑罰處罰。因為犯罪行為形形色色，同一種犯罪也，存在不同情節，故刑法規定了構成犯罪而免除刑罰處罰的情形，司法實踐中也存在認定某種行為構成犯罪而不判處刑罰的情況。但免除刑罰處罰，也是以應受刑罰處罰為前提的；如果不應受刑罰處罰，則不成立犯罪。
明確犯罪的基本特徵，對於理解刑法關於犯罪的規定具有重要意義；但不能直接根據犯罪的基本特徵認定犯罪。

⑵ 中央電視台普法欄目劇萬家燈火危險關系

姓名：黃詩丹
身高：168cm
體重：48KG
畢業院校：四川外語學院
特長：表演回、唱歌
代表作品：
電視劇連續劇《燈火黃昏答》方言電視連續劇《麻辣冤家》
主持節目：
《家有八寶》、《時尚劇場》
齊魯電視台輝煌60全國主持人歌會總決賽任晚會嘉賓主持
廣告代言：
櫻雪櫥櫃2006年度《諾基亞》2006年度手機代言
《融江新時代》房地產代言曼哈頓藍鑽》房地產代言
《金夫人》婚紗樣照
2008—2009中國移動手機錢包(重慶地區)平面代言
2008-2009蘋果手機電視廣告
獲獎情況：
2006年重慶渝美人封面美女獲冠軍
2006年重慶小姐大賽獲花仙子稱號
2006年重慶時尚小姐大賽獲亞軍
2008」金科廊橋水岸」杯中國小姐大賽(重慶賽區)總決賽冠軍2009佳潔士星光傳奇「輝煌60全國主持人歌會」獲「魅力之星」

⑶ 電影，危險關系，主要內容是什麼

劇情簡介

20世紀30年代，雖然日軍的炮火越來越近，但上海灘依舊沉醉在紙醉金迷之中。謝易梵（張東健飾）是一個把女人當成獵物的花花公子。莫婕妤（張柏芝飾）是一個把自己身體當武器和籌碼的交際花。

謝公子的外婆（盧燕飾）帶來了新寡女人杜芬玉（章子怡飾） 。這是一位與風花雪月世界格格不入的純情女子。杜芬玉的出現同時引起了謝、莫二位的興趣。兩人展開了以杜芬玉為誘餌的賭局游戲，賭的內容是杜芬玉的身體，獎品是謝易梵夢寐以求的莫婕妤的身體。

謝公子面臨著巨大的挑戰，杜芬玉對謝公子的桃花攻略進行了頑強的抵抗，卻越陷越深。最終，謝公子同往常一樣離開他的戰利品，但他發現，他深深的愛上了自己的獵物。故事因此而失控，情慾、嫉妒、陰謀、死亡統統不期而至 。

角色介紹

1、杜芬玉演員章子怡

出身名門，溫婉大方，她有種發自內心的純真，受到謝易梵的吸引後，開始了一段飛蛾撲火般的愛情。

2、謝易梵演員張東健

上海風月場上有名的花花公子，他出身豪門，風流倜儻，生性幽默，有著天賦般的甜言蜜語，引誘了眾多女子，在獵艷游戲中喪失了本性，搖擺於初戀情人莫婕妤和大家閨秀杜芬玉之間，迷失了自己。

3、莫婕妤演員張柏芝

滬東銀行董事長的遺孀，有地位的女人。莫是謝易梵的初戀情人，也是他一直夢寐以求得不到的女人，她高貴優雅，風情萬種，參透愛情，深藏城府，對人生、花花世界有著獨立的標准，自尊心和佔有欲都極強。莫在男人看來有著捉摸不定的性格，內心愛著謝易梵，但是怕受傷害而拒絕，以杜芬玉作為犧牲品測驗謝易梵的真心。

⑷ 《危險關系》中貝貝為什麼不反抗

貝貝被誘奸後便想息事寧人。

在謝易梵強奸了貝貝後，後面的劇情發展中就只交代了貝貝在醫院當中。因為這件事，戴文舟在後期槍殺了謝易樊為貝貝報仇，然而貝貝文舟兩個人最後也沒有選擇在一起。

《危險關系》改編自法國作家拉克洛同名小說，講述三十年代上海灘，上流社會玩家之間展開了一場關於性與愛的對賭，在陰謀、情慾、倫理、戰爭中，最終三人均陷入了無盡的危險關系。

影片評價：

張東健的表演最令人印象深刻。精緻，深情，前後情緒轉變恰如其分。有著令女人無法不動心的完美笑容，也有令人無法抗拒的執拗，深情。

張柏芝的表現恢復到她產子之前的水平，莫婕妤的陰狠和影片後半段的剎那真情流露，又不由的令人想到她進來的一些新聞，人戲難分，而且恰到好處。

章子怡的表演難度較低，而且或許是有全度妍這樣令人難忘的表演在前，所以令人印象最為深刻的恐怕只有全片的結尾處，仰望天空，隨著黑板上那朵朵不存在的白雲，淡淡飄遠的情愫。

⑸ 電影危險關系的結局

這部電影簡單來說，就是交際花張柏芝為泄被拋棄之恨，慫恿自己的追求者，也就是花花公子張東健，去破前度的未婚妻王弈瑾的處女之身；同時為了吊張東健的胃口，又和他打賭如果能睡了出身名門的章子怡就滿足他的慾望。結果可想而知——張東健成功睡了王弈瑾睡了章子怡（還愛上了她），但張柏芝卻不認賬，直到王弈瑾的畫家男朋友竇驍在其前度的授意下槍殺了張東健後，張柏芝才開始心痛後悔。

影片結尾張東健死了，章子怡教書去了。很平淡。而且片中王弈瑾被張東健糟蹋後就再沒出現過，只是提到病了住院了。其實整部電影中最無辜的最受傷害的就是她和竇驍這對天真的小戀人，深愛著對方憧憬著美好的明天，可最終都毫無警備的落入別人的圈套之中迷失了自己。結尾最起碼也得給他們點希望讓他們在一起，不至於因為剛踏入社會就被現實強奸而留下可怕的心裡陰影。

(5)社會與法危險關系全擴展閱讀

《危險關系》是由許秦豪執導，章子怡、張東健、張柏芝主演的愛情片，該片於2012年9月27日上映。該片改編自法國作家拉克洛同名小說，講述三十年代上海灘，上流社會玩家之間展開了一場關於性與愛的對賭，在陰謀、情慾、倫理、戰爭中，最終三人均陷入了無盡的危險關系。

⑹ 法律與社會的關系

法律與社會

怎樣才能超越「法庭與律師的社會學」呢?德國社會學家盧曼在30年前提出的這個問題，在今天，大概仍然是研究「法律與社會」的學者所不得不深思的。
社會學、經濟學、人類學和歷史學進入法律領域，固然增加了我們對法律的社會「面目」的認識，但同樣也導致了一個非常現實的危險：各種法律關系中的法本身趨於剩餘化和邊緣化。從法律現實主義到批判法學運動，以及法律社會學、法律人類學、法和經濟學等研究，都試圖將法律研究納入一個「開放的社會科學」之中，或至少使法學具有鮮明的社會科學色彩。但在法學援引社會學經濟學道德哲學以及歷史學和人類學的研究傳統(無論是概念理論還是學科特有的方法，定量統計或歷史學或民族志的敘事)時，當法學重新進入社會科學和人文科學時，法學本身是否會喪失其獨特的研究傳統呢?畢竟，法學的研究傳統並非僅僅意味著盲點，它同樣具有洞察力。跨學科的研究往往能夠提醒我們注意到法律對各種社會領域造成的意外的後果，注意到法律現象往往於各種政治文化於社會的關系交織在一起，甚至把法律看作是根植於一個復雜的社會文化系統環境的子系統，但在強調法律的社會性政治系和文化性的同時我們仍然欠缺真正的法律社會的理論來幫助我們理解法律的法律性而這恰恰是法律最重要的社會特徵和政治特徵。法律與社會的研究，並不僅僅要關注在歷史的不同階段或者在不同文化中法律的種種面目，還要關注化身在這些千變萬化面目中法律的本身;不僅要要理解，法律過程同時也是社會過程、經濟過程、政治過程或文化歷史過程，更要理解，在現代社會中，法律過程為什麼沒有變成上述這些過程的「附庸」或者所謂「附屬現象」，正如盧曼、哈貝馬斯等許多當代社會理論家所指出的，是理解復雜分化的現代社會必不可少的環節。

因此，關注「法律與社會」這一研究傳統的學者，不僅要棉隊法學內部的排斥，對法學傳統中法律的核心性、中立化和理性的想當然假設重新加以反思;同時，也要警惕來自社會學、人類學、歷史學的「引誘」，對以這些研究傳統為基礎的任何還原論做法，對任何有意或者無意的忽視法律理性中應然與超越性因素的分析，都同樣要持有反思的態度。因為，跨學科或多學科的研究，往往並不能實現一種開放的社會科學，爾只不過是用另一種受到專業分工的紀律束縛的研究傳統，取代了現在這種研究傳統，用另一種封閉性取代了這種封閉性。所以，「法律與社會」所要克服的就不僅僅是來自現代法學內部的「樸素」態度，也要克服來自那些促請法律學者關注所謂法律的「社會」、「文化」或「歷史」因素的學科自身內部的「樸素」態度。探討法律的社會性，並只是探究法律如何影響法律之外的其他社會領域，或者反過來社會中的所謂「外在」因素又是如何影響法律;「法律與社會」需要承擔更為艱巨復雜的任務。

自80年代以來，法律社會學、法律人類學，以及整個批判法律運動，已經不在是「前衛」的法律思想，而有淪為成詞濫調的危險。所謂「內生變數」與所謂各種社會「法律與社會研究的危機」，其表現就是簡單地將法律地「性的」「外生變數」聯系起來，這種簡單套用各種社會科學理論的結果，是遺棄了法學這門所謂「最古老的社會科學」與社會理論之間的內在關聯，使「法律與社會」的研究即處於法學理論，也處於社會理論的邊緣地位，將法學變成了一門社會理論的應用學科，無力推動法學理論和社會理論的發展。在《北大法律評論》的這期專號中，我們選擇的文章，盡管不夠全面，但關注的問題卻有共同之處，就是如何思考所謂「法律」與「社會」之間的內在聯系，將法律作為社會理論的核心理論提供「理論的想像力」和「經驗的感受性」。

當然，這種「法律與社會研究的危機」，還有某些更深刻的背景。今天，我們已經逐漸認識到，強調「法律與社會」的研究視角，並不等於法律的實質化，並非只有哈貝馬斯所謂「社會福利」範式的法律才具有社會性，「自由派——市民範式」的法律和程序取向的法律同樣展現了法律與社會的關聯，只是關聯的形式更復雜、更微妙。因此，法律的自主性，並不象有的「法律與社會」的研究者認為的那樣，表明法律缺乏與其他社會系統之間的關聯，換言之，是指法律的非社會性，而是盧曼所言，代表了功能分化社會的歷史進化結果。就中國的現實處境和具體問題而言，「分化」並非一個尚待理解的事實，而是一個尚待實現，甚至在某些時候被認為是不應實現的理念。在這種情況下，「法律與社會」的研究視角就更容易帶有濃厚的「實質化」色彩，甚至「去法律化」的色彩，隱含了危險的政治意涵。因此，這種研究就尤其要重視法律與社會的深刻/復雜，而非簡單直接的關聯;要重視法律的規范努力和建構作用，而不僅僅是法律的經驗處境。

當然，從學科背景來看，也許法學出身的學者，更願意藉助「法律與社會」的研究，拓展或校正法律研究中常見的技術偏頗與過度規范化的取向;而所謂「社會科學」背景的學者更願意藉助這種研究，來重新理解現代社會的規范性與各種程序技術，彌補70年代以來社會理論的「規范化不足」和喪失理解應然問題的社會性能力等諸多欠缺。套用英國著名法律史學者milsom的一句話，「社會理論家看到的法律現象，太大了，以致於正在思考的律師根本就看不見」。所以，如果說「法律與社會」的研究是要給理論和實踐中的「律師」提供一個更寬廣的視野的話，他同時也意味著為法的思想傳統於實踐技術找到一個更寬廣的活動空間;而接納法學的社會科學或社會理論，並不只是一味的向這個回家的戰士講述自己的故事，也同樣需要傾聽正義女神子孫們的聲音，它們從中得到的，或許比法學所得到的更多。

⑺ 《危險關系》具體是個什麼電影講的什麼故事

《危險關系》改編自同名法國小說，原作曾被屢次搬上大銀幕，製片人陳偉明透露，早在2002年他就有意將之改編成為華語電影，當時定下的片名為《過了天堂是上海》，選定的男主人公是張國榮。張國榮不幸身故，影片的拍攝計劃也因為種種問題而擱置，歷經十年之後籌備之後，終於確定在今年開機，並組成了由韓國導演許秦豪執導、張東健、章子怡、張柏芝、竇驍（微博）、盧燕等巨星共同加盟的豪華陣容。
該片導演許秦豪是韓國著名的文藝片導演，他曾憑借《八月照相館》、《春逝》等片獲得過眾多電影獎項，也參與執導過中韓合拍片《好雨時節》。許秦豪表示，《危險關系》雖然在此前已經拍攝過多個版本，但是從未將故事的背景放到三十年代的上海，在他看來，三十年代的上海充滿危險與混亂，恰好與故事本身相輔相成。「在這個故事中，有人把愛情當游戲，有人把愛情當生命，這種關系的發展吸引了我。」許秦豪還透露，《危險關系》的故事「充滿慾望」，「角色既要體現出緊張感，又要把這種感覺傳遞給對方

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⑼ （危險關系）是模仿的外國的（致命性游戲）嗎

不是模仿，他們都取材自法國早年的書信體禁書《危險關系》。前前後後拍攝過很多版本

⑽ 危險關系結局為什麼殺了男主

受人蠱惑殺了男主。

戴文舟在金之煥和莫婕好的蠱惑下，槍殺了去找杜芬玉的謝易樊，莫婕好看著謝易樊送的禮服，倒在床上失聲痛哭。結局的意思是不要用別人去試探你愛的人，你會受傷，而他也會離開你去別人身邊。

莫婕妤和謝易樊用杜芬玉打賭，她失去了愛她的謝易樊。女人怎麼可能放任愛的人離開自己去別人的身邊。所以她蠱惑戴文舟，最後戴文舟槍殺了因為愛上獵物杜芬玉的謝易樊。

杜芬玉失去謝易樊，可是謝易樊愛她。莫婕好失去謝易樊，因為謝易樊曾經愛她，而她還一直愛著謝易樊，因此而痛苦。在愛情中，兩個人互相信任會比較幸福，懷疑和試探會讓兩個人漸行漸遠。

《危險關系》：

《危險關系》是由許秦豪執導，章子怡、張東健、張柏芝主演的愛情片，該片於2012年9月27日上映。

該片改編自法國作家拉克洛同名小說，講述三十年代上海灘，上流社會玩家之間展開了一場關於性與愛的對賭，在陰謀、情慾、倫理、戰爭中，最終三人均陷入了無盡的危險關系。