於正抄襲案相關法律知識

⑴ 於正抄襲門的宣判之後

百餘編劇力挺判決
國內編劇界一直密切關注此案動向，曾有一百多位編劇聯署聲援瓊瑤。一審判決書宣讀之後，汪海林、趙冬苓、六六等多名編劇發微博力挺瓊瑤和法院判決。編劇汪海林發文稱，「我代表中國電影文學學會，表達對北京市三中院就於正《宮鎖連城》侵權一案判決的支持和肯定。裁決體現了尊重原創、保護原創的法律精神，這一裁決打擊了抄襲剽竊非法改編的行為，是法制的勝利，體現了陽光下的公正。」 三中院法官認為，這個案件在法律層面有疑難問題，包括思想和表達如何科學合理地劃分，改編和合理借鑒的界限的劃分，著作權法保護的客體的具體元素。原告主張的人物關系、特定的情節以及特定情節串聯而成的整體，這些在以往案件中是不多見的，但在本案中有集中的體現。它提出了很多著作權保護客體中更細層面的內容，比過去傳統的整體作品的比對更深入了一個層次，即著作權法保護的元素由哪些構成。
至於案件的意義，法官認為本案在著作權法問題上以及在著作權獨創性認定以及侵權判定規則上，有一定的指引作用，可能會對其他案件有一定的參考意義。而在編劇領域，更鼓勵原創，不要有互相抄襲、改編等著作權侵權的行為發生，這樣才能更好地實現著作權法立法的目的。 於正工作室公開發表聲明，聲明中表示「合理訴求沒有得到法院支持，我們對此表示遺憾。我們認為：一審判決認定事實不清，證據不足，適用法律不當，因此，我們將依法提起上訴，維護合法權益，並期待法律公平公正的裁決。」

⑵ 有關抄襲，侵權，改編的相關法律細節

對於抄襲（也稱剽竊，為簡略以下均稱抄襲）的認定標准，國家版權局版權管理司早在一九九九年就作出了相關規定。 國家版權局版權管理司關於如何認定抄襲行為給某某市版權局的答復 權司[1999]第6號 某某市版權局： 收到你局關於認定抄襲行為的函。經研究，答復如下： 著作權法所稱抄襲、剽竊，是同一概念（為簡略起見，以下統稱抄襲），指將他人作品或者作品的片段竊為己有。抄襲侵權與其他侵權行為一樣，需具備四個要件：第一，行為具有違法性；第二，有損害的客觀事實存在；第三，和損害事實有因果關系；第四，行為人有過錯。由於抄襲物需發表才產生侵權後果，即有損害的客觀事實，所以通常在認定抄襲時都指經發表的抄襲物。因此，更准確的說法應是，抄襲指將他人作品或者作品的片段竊為己有發表。 從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經改頭換面後將他人受著作權保護的獨創成份竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，後者被稱為高級抄襲。低級抄襲的認定比較容易。高級抄襲需經過認真辨別，甚至需經過專家鑒定後方能認定。在著作權執法方面常遇到的高級抄襲有：改變作品的類型將他人創作的作品當做自己獨立創作的作品，例如將小說改成電影；不改變作品的類型，但是利用作品中受著作權保護的成分並改變作品的具體表現形式，將他人創作的作品當做自己獨立創作的作品，例如利用他人創作的電視劇本原創的情節、內容，經過改頭換面後當做自己獨立創作的電視劇本。 如上所述，著作權侵權同其他民事權利一樣，需具備四個要件，其中，行為人的過錯包括故意和過失。這一原則也同樣適用於對抄襲侵權的認定，而不論主觀上是否有將他人之作當做自己之作的故意。 對抄襲的認定，也不以是否使用他人作品的全部還是部分、是否得到外界的好評、是否構成抄襲物的主要或者實質部分為轉移。凡構成上述要件的，均應認為屬於抄襲。 以上意見，供參考。 國家版權局版權管理司 一九九九年一月十五日

⑶ 於正抄襲事件是怎麼回事

2014年4月15日，瓊瑤在《花非花霧非霧》官方微博發表給廣電總局的公開信，舉報於正《宮鎖連城》多處劇情抄襲《梅花烙》，並列舉了幾個於正的抄襲案例作為證據，她懇請廣電總局領導即時停止播出於正新劇《宮3》，並呼籲觀眾不要看於正劇，更稱自己因為此事心如刀絞，已經病倒。

2014年4月28日，瓊瑤正式起訴於正侵權，同時將對計劃播出單位——湖南衛視一同追究責任。

資料出自網路 於正抄襲門

⑷ 作品被抄襲，有什麼相關的法律條文

在現今社會，無論是對於個人的作品還是有關的創作的作品權，個人都是十分在意的。有原創就有抄襲，現今也有很多人因其知識素養不是很高，從而抄襲他人的作品，有的是改編相關的作品順序或者是改編一些或者少許的內容，構成抄襲。簡而言之，抄襲是屢見不鮮的。對於抄襲國家版權局一經認定是會按照抄襲侵權行為做出一定的處罰措施的。

一、什麼情況就是抄襲

抄襲行為就是指抄襲他人的全部作品或者是部分作品。抄襲也可以說成是智力成果的竊取，對於竊取行為，實物的抄襲竊取是顯而易見的，是很容易被發現的。但對於智力成果的竊取行為，在經過一些隱蔽行為的遮蔽後，就很難被發現，比如，對歌曲的編曲進行一定的修改，對作品的類型進行修改。將小說改成電影或者電視劇，在沒經過原作者的同意的情況下，都屬於抄襲侵權。

⑸ 於正抄襲違反了什麼法律

中華人民共和國著作權法，中華人民共和國侵權責任法（下圖節選自 瓊瑤訴於正案判決書）

⑹ 於正抄襲門的事件後續

法制晚報訊上周，久未露面的瓊瑤再次成為焦點人物，在控訴《宮鎖連城》編劇於正抄襲後，又傳瓊瑤停筆的消息。
據台灣媒體今晨報道，瓊瑤丈夫平鑫濤確認，瓊瑤已停止撰寫《梅花烙傳奇》，並表示受「抄襲事件」的影響，4月20日剛剛度過76歲生日的瓊瑤十分郁悶，甚至萌生了封筆退休的念頭。
同時，今晨出爐的最新收視率數據顯示，《宮鎖連城》收視率不降反升，持續霸佔著收視冠軍的寶座。
已停筆 《梅花烙傳奇》2014年難開機
在發表聲明譴責於正時，瓊瑤就透露自己已經暫停了《梅花烙傳奇》劇本的撰寫工作。據台灣媒體今晨報道，瓊瑤丈夫平鑫濤確認瓊瑤停筆的消息，並表示剛剛度過76歲生日的瓊瑤十分郁悶，甚至萌生了封筆退休的念頭。
據平鑫濤透露，目前 瓊瑤已經撰寫了25集的劇本，但接下來是否會繼續寫，現在 還不好說：「這事對她打擊太大了，本來劇本已經寫了，真的寫得非常好。發生這個事後，現在沒寫了，我們希望她先休息一陣子，不要被爛人打倒。」
對於《梅花烙傳奇》電視劇是否會繼續，瓊瑤方面以及其所在的創翊文化傳播有限公司均表示尚需要時間做決定，現在 不方便透露。
有知情者表示，《梅花烙傳奇》的前期准備工作因此大受影響，2014年開機的難度比較大。 「抄襲事件」在給瓊瑤帶來極大困擾的同時，卻並未影響於正和《宮鎖連城》，反而在很大程度上給《宮鎖連城》帶來了更高的關注度。
今晨出爐的最新收視率數據顯示，《宮鎖連城》以1.767%的收視率（CSM48城）和2.63%（全國網）的成績獨占鰲頭，繼續穩居各大衛視電視劇收視冠軍寶座。
而與剛開播時期的成績相比，《宮鎖連城》的收視率也有大幅上漲。業內人士認為，這與瓊瑤怒斥於正一事不無關系。
從現在 網路熱度以及微博話題熱度來看，《宮鎖連城》均位居同期開播的電視劇之首，也超過了即將上檔的新劇《金玉良緣》和《步步驚情》。
湖南衛視方面也透露，目前 沒有受到任何針對《宮鎖連城》的通知，也不會停播《宮鎖連城》。接下來《宮鎖連城》的劇情也將進入高潮，收視率有望進一步提升。 前日，瓊瑤寫公開信向廣電總局舉報於正抄襲。其實，江湖上一早就賜予於正「於抄抄」的花名，只是這是第一次被比於正名氣更大的瓊瑤投訴，才引發了巨大的關注。瓊瑤阿姨親自出手後，過半網友加入反於正行列，但更具殺傷力的指責還來自於業內編劇的集體發聲討伐。有網友形容為「於正有難，八方點贊！」於正到底是太紅被羨慕嫉妒恨還是真的很不招人待見？
李亞玲曝光於正抄襲手法
電視劇《北京愛情故事》的編劇李亞玲，之前曾和於正合作過《大丫鬟》，也因此被傳出因抄襲問題和於正反目。
前日，瓊瑤阿姨發聲後，李亞玲就在微博爆料2009年於正就動過效仿《梅花烙》的心思：「早在2009年合作《大丫鬟》時，於正就要求我把《胭脂雪》副線和《梅花烙》主線結合起來寫成一部戲給他製作，被我拒絕。後來我另創作了《大丫鬟》給他。」
李亞玲還在微博中揭露於正的「抄襲手法」，「他說抄襲只要不超過20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴充到100集，法院就不會追究。」這一說法得到了另一位曾與於正合作過的編劇鄒越的佐證：「20%理論也跟你說過？他也跟我說過……」鄒越是《美人心計》原著作者。對於同行的認可，李亞玲回應：「我們都不和他合作之後，他也用同樣的方式抹黑我們，在圈裡四處散布你我都是作風不正的女人。」為於正增加一條「散播謠言抹黑」意見不合者的罪名。
除了抄襲、抹黑外，李亞玲還指於正搶人劇本不署名，她在微博中稱自己將電視劇《大丫鬟》劇本寫好拿給於正後，於正付完稿酬之外，並沒有給予其署名，而是對外宣稱劇本是由於正本人所寫。
寐語者再添於正抄襲罪證
小說《帝王業》的作者寐語者昨日也加入討伐於正行列，寐語者在其微博賬戶「阿寐Amei」中向同行喊話：「全體被他抄過的作者聯名抵制吧。」
寐語者更發長微博聲明，聲明中指出「《宮鎖連城》一劇，不但涉嫌抄襲瓊瑤女士作品《梅花烙》，也盜用了《帝王業》書中重要橋段」，「於正製作的《像火花像蝴蝶》一劇，涉嫌抄襲我另一部作品《衣香鬢影》的人物設定」……
寐語者還與瓊瑤質疑者進行「理論」，「我不反對你譴責瓊瑤，但我反對你洗白於正。」
賀子壯稱於正曾獨霸署名
因《生死抉擇》而獲得金雞獎最佳編劇的賀子壯昨日下午也在微博表態，認同瓊瑤阿姨舉報於正。理由是於正「有這方面案底」。
賀子壯在微博中稱：「當年我約於正與另一位作者傅星編寫電視劇本《帶我飛，帶我走》，劇本完成後，於正瞞著我們將劇本出書，署名只署他一人。事發後於正告饒，寫來『檢討書』，合作編劇未做追究。現在想來，當時是過於寬宏大量了，也助長了惡人的氣焰！」
網上搜索《帶我飛，帶我走》關鍵詞，可見電視劇《帶我飛，帶我走》是2003年作品，署名傅星、於正，而小說則署名於正一人。
汪海林暗示於正回應是「狡辯」
李亞玲和寐語者都曾跟於正發生過糾紛，自然站在瓊瑤這一邊，但是與於正交集不多的編劇汪海林也發聲，暗示於正對於「抄襲門」的回應屬於「狡辯」。
汪海林在微博中寫道：「寫劇本，別人的立意、結構、人物關系都是可以借鑒的，但要有自己的組接、再建。橋段不宜照抄，抄橋段第一破壞行規，第二顯示自己無能。劇本是不是抄別人的，有法律判斷，也有常識判斷，一百個人有九十個說你是抄某人的，那就是抄了，狡辯也沒用。但導演的工作就不怕抄，蒙太奇可以照抄，不侵權。」
劉毅向瓊瑤支招「懲罰」於正
不同於其他同行直接評論瓊瑤聲討於正抄襲這件事，編劇劉毅則向瓊瑤阿姨支招應該怎樣「懲罰」於正才能「快、准、狠」。
劉毅指出瓊瑤通過公開信維權是不懂法，「正規途徑是：第一，向法院起訴，舉證抄襲。第二，向播出方發出律師函，正告該片涉及版權糾紛，必須立即停播，否則連帶訴訟。第三，向主管機關請求行政干預。三招同使，不耽誤時間。」不過有律師分析指從法律上來說，於正不構成侵權。

⑺ 於正抄襲門的介紹

2014年4月15日，瓊瑤在《花非花霧非霧》官方微博發表給廣電總局的公開信，舉報於正《宮鎖連城》多處劇情抄襲《梅花烙》，並列舉了幾個於正的抄襲案例作為證據，她懇請廣電總局領導即時停止播出於正新劇《宮3》，並呼籲觀眾不要看於正劇，更稱自己因為此事心如刀絞，已經病倒。2014年4月28日，瓊瑤正式起訴於正侵權，同時對播出單位——湖南衛視一同追究責任。12月25日，北京市第三中級人民法院宣判此案。1法院判決《宮鎖連城》侵犯了《梅花烙》的改編權，於正被要求向瓊瑤公開賠禮道歉，五家被告則共計賠償500萬元。

⑻ 論文抄襲的法律法規

標題：《國家版權局版權管理司關於如何認定抄襲行為給某某市版權局的答復》
文號：權司[1999]第6號
某某市版權局：
收到你局關於認定抄襲行為的函。經研究，答復如下：
一、著作權法所稱抄襲、剽竊，是同一概念（為簡略起見，以下統稱抄襲），指將他人作品或者作品的片段竊為己有。抄襲侵權與其他侵權行為一樣，需具備四個要件：第一，行為具有違法性；第二，有損害的客觀事實存在；第三，和損害事實有因果關系；第四，行為人有過錯。由於抄襲物需發表才產生侵權後果，即有損害的客觀事實，所以通常在認定抄襲時都指經發表的抄襲物。因此，更准確的說法應是，抄襲指將他人作品或者作品的片段竊為己有發表。
二、從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經改頭換面後將他人受著作權保護的獨創成份竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，後者被稱為高級抄襲。低級抄襲的認定比較容易。高級抄襲需經過認真辨別，甚至需經過專家鑒定後方能認定。在著作權執法方面常遇到的高級抄襲有：改變作品的類型將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如將小說改成電影；不改變作品的類型，但是利用作品中受著作權保護的成分並改變作品的具體表現形式，將他人創作的作品當作自己獨立創作的作品，例如利用他人創作的電視劇本原創的情節、內容，經過改頭換面後當作自己獨立創作的電視劇本。
三、如上所述，著作權侵權同其他民事權利一樣，需具備四個要件，其中，行為人的過錯包括故意和過失。這一原則也同樣適用於對抄襲侵權的認定，而不論主觀上是否有將他人之作當作自己之作的故意。
四、對抄襲的認定，也不以是否使用他人作品的全部還是部分、是否得到外界的好評、是否構成抄襲物的主要或者實質部分為轉移。凡構成上述要件的，均應認為屬於抄襲。 侵犯著作權罪，是指以營利為目的，侵犯他人著作權，違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的行為。
構成特徵
1．侵犯客體是著作權人的著作權和國家關於著作權的管理制度。
2．客觀方面表現為侵犯著作權的違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的行為。
《刑法》第217條規定了四種侵犯著作權的行為：(1)未經著作權人許可，復制發行其文字作品、音樂、電影、電視、錄像作品、計算機軟體及其他作品的；(2)出版他人享有專有出版權的圖書的；(3)未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的；(4)製作、出售假冒他人署名的美術作品的。行為人只要具備上述四種行為之一的，即符合侵犯著作權罪客觀方面的特徵。其中，「未經著作權人許可」，是指沒有得到著作權人授權或者偽造、塗改著作權人授權許可文件或者超出授權許可范圍的情形。復制發行行為指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻拍方式將作品製作成一份或多份，向社會公眾進行出售、出租的行為。通過信息網路向公眾傳播他人文字作品、音樂、電影、電視、錄像作品、計算機軟體及其他作品的行為，應當視為本條規定的「復制發行」。出版行為指對圖書出版者已依法享有的在合同約定期限內享有的專有出版權進行侵犯，盜版出書獲利。製作、出售行為指製作的美術作品冒充他人署名或對冒充的美術作品進行售賣的行為。侵犯他人著作權違法所得數額較大或者有其他嚴重情節時方構成侵犯著作權罪。違法所得數額較大和其他嚴重情節，依據2004年12月22日起施行的最高人民法院、最高人民檢察院《關於辦理侵犯知識產權刑事案件具體應用法律若干問題的解釋》的第5條處理。
3．犯罪主體是個人和單位。
4．主觀方面是故意，並且具有營利目的。以刊登收費廣告等方式直接或間接收取費用的情形，屬於本條規定的」以營利為目的」。

⑼ 於正抄襲門的律師解讀

王軍律師，盈科律師事務所高級合夥人，擅長版權&娛樂傳媒領域糾紛多年，瓊瑤公司曾向他咨詢本次於正「侵權」風波。
Q:於正是否構成對瓊瑤的侵權，各種聲音說法不一，您怎麼看？
A:現在 有一些說法不是特別審慎，對於不同作品之間是否存在版權侵權的認定，還是應當以實際完成相關作品的具體比對作為判斷基礎。因為，著作權侵權的判斷標准只有兩個：一個是接觸，一個是實質性相似。從接觸的問題來講，瓊瑤老師的《梅花烙》早就公開發表了，無論原著小說還是由其改編的影視劇，社會影響力與知名度均很大，所以從《著作權法》來判定「接觸」是完全不存在問題的；關於實質性相似，是從「作品的獨創性表達」層面上來進行判別的，著作權法通常只能保護作品的表達內容、表達方式，而不能直接保護作品的思想與創意，這就意味著，《宮鎖連城》（《宮3》）是否侵犯《梅花烙》的著作權，關鍵看前者是否抄襲、剽竊了後者具體的創意表達，不進行作品的客觀比對而妄下結論，都是不客觀的。
《宮3》在電視台首播前幾天，瓊瑤老師那邊就通過聯系人把相關涉嫌侵權的部分內容發給我看，以我對相關內容的初步比對和理解，現在 我只能說，存在「高度涉嫌」侵權的可能性，具體明確的結論，還需等我詳盡看過《梅花烙》原著作品及涉案電視劇之後才能最終做出判斷，當然，法律上的證據梳理與認定是個專業技術活兒，我還需具體指導瓊瑤老師方面就比對什麼、如何比對、具體比對到什麼程度來重新做些功課，這需要些時間。
Q：既然瓊瑤開播前已經跟您咨詢了相關的侵權情況，為什麼後來沒有走法律途徑，而是寫公開信聲討？
A:一個完整的法律程序是需付出較大的時間成本的，從委託律師准備證據到起訴立案，開庭審理再到生效判決，通常需要花上一年甚至更長的時間，很顯然，這些工作是不可能在涉嫌侵權電視劇的首播周期內完成的，這對於瓊瑤老師來說，即使最終維權成功，也無異於「遲到的正義」，太過滯後，而選擇第一時間與電視劇製片方、播出方直接溝通以及向廣電主管部門行政舉報與投訴，既屬無奈之舉，也寄希望於就此能夠方便快捷地解決問題。
當然，直接走司法訴訟途徑維權也並非完全沒有捷徑可走，可以參照此前「錢鍾書先生書信拍賣案」，基於侵權事實進行充分的證據准備，向法院申請訴前臨時禁令，要求法院裁定禁止侵權電視劇的繼續播出，在緊急情況下，法院在48小時內即可做出臨時禁令的裁定。
當然，瓊瑤老師的公開信聲討，取得了非常大的輿論關注和社會反響，即將到來的4月26日是世界知識產權日，無論作為當事人還是知識產權律師、社會公眾，都期待著廣電主管部門能夠給出一個說法或積極地回應，這對於糾正影視行業的抄襲風氣、維護產業的健康發展是必要的。當然，如果事態走勢不能像瓊瑤老師所期待的，訴訟維權恐怕也將在所難免。
Q:至於最終是否侵權，具體如何判定？
A：相似作品間是否構成著作權侵權，關鍵看「是在借鑒創意，還是在抄襲表達」，前者無法界定為版權侵權，而後者則屬於典型的版權侵權。表達是什麼，就文學作品或影視作品而言，通常包括故事情節、重要橋段、人物安排與關系、命運發展、創意對白、個性描述、敘事連結創意等，通過這些方面的具體比對，來看是否存在表達上的實質性相似，應該說，基於初步證據做判斷，《宮3》在上述一些方面與《梅花烙》確有相似之處。就比對而言，既包括點對點的細節比對，而包括故事人物與敘事的整體融合性比對，不可割裂判斷。從整個影視行業的版權侵權現狀來看，更多的是「改頭換面」、「偷龍轉鳳」的「高級抄襲」，個案判斷、綜合評價是非常必要的。
Q:抄襲多少比例構成侵權，法律對此有量化嗎？
A：法律上並沒有這樣一個比例，我看到圍繞這一版權爭議的一個說法是「如果抄襲不超過20%就不構成侵權」，這個說法在法律上是不成立的，就侵權本身來說，只要有接觸且構成實質性相似，且實質性相似的內容構成了一個相對完整的創意表達，那麼，就應當認定為版權侵權。即便抄襲比例只有1%，但如果這恰恰是作品裡最具戲劇化、獨創性表達的橋段，也應當受法律保護，不能說因為抄得少就不會受到法律制裁。
這個案子還有一個點值得關注，存在對瓊瑤有利的兩個證人。《宮3》的女演員戴嬌倩[微博]，此前曾有一個采訪說《宮3》是脫胎於《梅花烙》的，她的這種表達是否可以足以對某些情節進行印證和說明，對《梅花烙》權益的保護是一個重要的證據。另外，一個叫李亞玲的編劇，也有公開言論說，於正曾試圖請她改編《梅花烙》，這個如果查證屬實，從抄襲、高級改編的主觀故意或者惡性來講，對瓊瑤老師比較有利。