沈鵬書道德經

⑴ 歐陽中石的書法作品有哪些

他出版了《歐陽中石書沈鵬詩詞選》《中石夜讀詞鈔》《當代名家楷書譜·朱子家訓》《中石鈔讀清照詞》《老子〈道德經〉》等眾多作品集。其書法在國內外享有盛譽。

歐陽中石（1928年—2020年11月5日），男，山東省肥城市人，中國著名學者、教育家、書法家，中央文史館館員，中國人民政治協商會議全國委員會第八、九、十、十一、十二屆委員，中國書法家協會原顧問、當代書法學科建設重要開拓者。

1928年，歐陽中石生於山東省泰安市肥城市汶陽鎮西徐村。

歐陽中石幼時來到博山，住稅務街孫家大院，其父在雙山附近下煤井謀生。小學時期先在博山區西冶街小學讀書，後轉入博山考院小學。

高中畢業後在濟南永長街回民小學任教教過各個年級。

20世紀50年代初，歐陽中石考取了輔仁大學哲學系，一年後進入北京大學哲學系，主修中國邏輯史，拜在邏輯學大師金岳霖的門下。

⑵ 蘇東坡臨江仙的沈鵬書法

蘇東坡詞《臨江仙》晏幾道詩
106 cm × 43 cm / 2009年

夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。
家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。
夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
東坡臨江仙 己丑 沈鵬

⑶ 沈鵬的主要作品

主持編輯並自編美術出刊五百種以上。《故宮博物院藏畫》獲國家圖書獎。《中國美術全集·宋金元卷》獲中國圖書獎。
出版《沈鵬書法選》《沈鵬書法作品集》（日本）《沈鵬書白居易長恨歌琵琶行》《沈鵬書杜甫詩二十三首》《沈鵬書歸去來辭》《行草書絕妙宋詞》《草書千字文》《楷書千字文》《岳陽樓記》等。
其書法作品遍及國內與亞、歐、美多地。著作：《書畫論評》《沈鵬書畫談》《三餘吟草》《當代書法精品集·沈鵬卷》《沈鵬書法作品集》《沈鵬書古詩十九首卷》等。
多次訪問日本、瑞典、蘇聯、法國、義大利、美國、韓國以及港、澳、台等，多次為殘疾人、亞運會、災區等捐贈書法作品。 瀟湘靈氣此雲山，古木清雄香草妍。我與樊川共車馬，何須霜葉盛時來。——《嶽麓山愛晚亭》（節選自《三餘詩詞選》）
賞析《三餘詩詞選》，沈先生詩詞具有如下特點：
一是藏情於景。作品特點是作者心靈的寫照。沈先生為人光明磊落，為藝嚴謹細心從作品中可以解讀詩人的真情實感。「又是春風拂柳腰，比肩接踵亦逍遙。新鋪路石應知否，五卅槍聲黃浦潮！」（《上海南京路漫步》）。每一句都是生活中的畫面，風中之柳，行走之人，新鋪之路，當年外國巡捕開槍鎮壓反帝愛國人士的慘狀，全是對景物的描寫，但一問一答，強烈透露出詩人憂國憂民，居安思危的情結。
二是情中含景。情景交融，是詩中情、景結合的藝術，意境的產生與之密不可分。情與景的交融，絕不是情加景，或景加情，也絕對不是情與景的焊接，而是如化學反應後的融合。沈先生的《小雪》，情境一體，使我想起王夫之的一句話「景中生情，情中含景」。《小雪》寫道：「告別慈容九閱年，至今一念一潸然。墓前小草春應發，櫪下老驥宵未眠。家累何如安社稷？人和毋忘近研田。節逢小雪迎飛雪，點滴須能到九泉」！寫小雪節思念母親，情真意切，在抒發個人情感的旋律中，給人以無限的審美想像空間。讀者雖然未見其母，但偉大母親的形象卻栩栩如生——可能是寒冷的冬夜，母親獨自在燈下搖著紡車；可能是一家老小期待著開飯，而母親卻在廚房無怨無悔地忙碌……這些場面詩中隻字未提，卻件件在目。
三是意無窮盡。宋人梅堯臣說：「必能狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見於言外，然後為至矣。」這里提出了「不盡之意」的境界問題。「不盡之意」從何而來？來之於「如在目前」。「告別慈容九閱年，至今一念一潸然。」這便是不盡之意。它體現著詩意的藝術品位和審美效果。一次，書家馬世曉來京，我們與沈先生談到狂草的創作、現狀、發展問題，其中談到臨習草書時，沈先生笑著說關鍵在「肖」與意境的關系，而「虛」是中國傳統藝術的高境界，沈先生談話時那慈祥的笑已詮釋清楚：「肖」不是攝影與錄像，而是在一種境界中對生活物象進行提煉加工，由實景升華為意境，不盡之言就在這意境之中。意境中的不盡之言，便是沈先生所講「意無窮盡」。我在准備《胡抗美詩詞書法集》時，請沈老師給予指教。沈先生先寄來手稿，手稿只有48字，但書法精到，言簡意賅，深刻闡述了詩詞與書法的關系，他強調「求通感，求通變」，「必能得一真諦」。他所指出的真諦，我理解就是詩詞、書法的意境。在書法中，「意在筆先」、「筆斷意連」之意，通篇中的各種呼應關系、對比關系，是看不見摸不著的意象或象徵。據黑格爾考察，世界一切民族的最古老的藝術幾乎都是象徵。中華民族的書法藝術具有極強的象徵性。它的神韻、氣韻、意趣、氣勢等，只可領悟，不可直取，悟之則有，取之則無。要認識書法與詩詞的意境，必然有個觀念意象問題。其實觀念意象應用十分廣泛，如工程開工時埋下一塊石頭奠基，明知是虛，卻異常激動、虔誠！當然，這種立意僅僅是一般意義上的觀念意象。作為詩詞、書畫意境的高級意象，是朱光潛所謂的「一種理性觀念的最完滿的感性形象顯現，是一種暗示超感性境界的示意圖」其本質特徵是哲理性。作者要力圖表現一種不能言傳的東西，給人更加寬泛的想像空間。
法國詩人馬拉美認為，「詩永遠應當是一個謎」。詩是謎語，各人有各人的審美謎底。沈先生在「意無窮盡」中舉了一小例：他居於鬧市小巷，每天中午將要入寢時，便有一輛汽車鳴笛而過，擾人不安；另外，他常與家人議論小狗乘坐電梯可笑可氣之事。「於是，再次遇到那輛鳴笛的汽車擾我午休，一首七律的聯句突然冒出：『汽車深巷鳴金笛，寵物高樓搭電梯』。待七律寫成，再看這兩句，那『寵物』可能讀者會以為有所暗喻。」沈先生說，這完全是從生活中拈來的「物景」，觸景而生情，真的沒有「暗喻」。但是，讀者產生種種暗喻是合理的。意象的鑒賞由具象到抽象，就是從對作品中的具體形象的揣摩、思考到向社會倫理或哲學觀念的靠攏。「意無窮盡」的詩作，往往給人這種猜測、猜想和想像。

⑷ 風起哉沙黯風乎大，……沈鵬書法內容解釋，謝謝

不很確定！
釋文： 風起戠沙黯，風平大路寬。晝長日不落，挑闥又天山。
車行南疆 廷中 沈鵬

⑸ 被稱為「書壇泰斗」的沈鵬，他的書法有何獨特之處

沈鵬的成功可以說有偶然性，沈鵬的書法是時代造就的，那些年盛行一種新的書法風格，只注重形態而不注重書法。橫豎不是絕對的水平、垂直的線條，字體線條又被誇大了。從遠處看，這是一個密集的視覺形象作品，不需要識別的字元，但只專注於視覺效果。沈鵬就是在這樣的時代被推上來的，他的成功可以說是偶然的。這也是一個時代的需要。總會有人這樣做的。這只是一個時間問題，但他們中的大多數不能成為主流，但時代需要一個代表。沈鵬正是被這個機會造就的。

現在人們不需要用毛筆寫字，所以他們不能真正欣賞書法的質量與韻味。他們只能根據自己的名氣來判斷書法的好壞。人在書法協會的地位越高，價格也就越高。價格越高，文字也就越好。更重要的是，大多數人只是為了投資而購買作品，很少有人會欣賞藝術作品，更少有人會為了欣賞而收藏它們。

很多人批評沈鵬的書法，說他的書法不成熟，顯得幼稚。或是“不清楚究竟是現在書法朝著畢加索方向發展了，還是欣賞水平出問題了，但我只能說我寫一下午也沒法把一個字寫出田蘊章的水平，而諸如沈鵬這類的我覺得我同班的小學生也能寫出來。”此類言論，但這應該分為兩部分。沈鵬早期的書法作品可以說是相當差的。乍一看，讓人覺得他沒有基礎，只懂草書的結構。大多數書法家喜歡書法，研究碑文，然後創作自己的作品。沈鵬是成名後入會，當然入會的並不都是書法造詣高的人。其中許多是學術研究的。這類人在協會工作多年，他們也在高位上一直被推動著取得進步。再看著沈鵬後期的書法作品，就知道他的書法水平很高。但它們並不是來自楷書的基礎。他可以說是另闢蹊徑。但有時蹊徑也能成就人，真正地遵循秩序，也很難融入自己。好看是一種粗鄙的審美，耐看經得住常看才是關鍵，沈鵬的字初看亂石鋪地，像兒童塗鴉，但是再看就能知道其味道。

每個人都有自己的喜好，審美是一個龐大的概念，就連網路也給出了萬字的解釋，有的人他會厭倦自己之前的審美。他會失去之前的興趣，當他看到的東西很長時間便會失去興趣。欣賞書法的時候也是如此。對其說好說壞，要等到他死的那一天才會做出決定，然後他就可以成為一個人最後的判斷。

⑹ 沈鵬草書大江東去浪陶盡

「大江東去浪陶盡」的草書字體寫法如下所示：

大江東去浪陶盡

以上，望採納，謝謝！

⑺ 沈鵬書法鑒定

看到第個字就知道是假的，不過最後沈鵬那兩個字真像那麼回事。