社會與法欄目劇星光點點第四集

① 世界盃期間郭德綱和一個韓國人演什麼了

不是演什麼了，是大家把老郭，鄭大世好像還有芙蓉姐姐的照片放在了一起，說他們是親戚。。。

② 郭沫若的《靜夜》

朗讀的停頓

月光/淡淡，
籠罩著/村外的/松林。
白雲/團團，
漏出了/幾點/疏星。

天河/何處？
遠遠的/海霧/模糊。
怕會有/鮫人/在岸，
對月/流珠？

詩中用了大部分筆墨描繪靜謐的夜景。

分析

第1小節描繪了一幅極平常的畫面：月光淡淡，村外的松林沐浴在月光里；天上白雲團團，星光點點，這些景緻都是人們在日常生活中容易見到的，透過詩，讀者彷彿看到詩人在夜深人靜的時候，獨自一人踱到屋外，隨意地看那淡淡的月光、月光下朦朧的林影，抬頭看那雲團中漏出來 的疏星。

但第2節一開頭，詩人劈頭問道：「天河何處?」這一問使全詩的境界得以拓寬和提升，把讀者的視野與心胸帶到那廣袤的宇宙之中去了。作者似乎想引領讀者的思緒去「精騖八極」、「神遊萬仞」，似乎想讓讀者的眼光透過茫茫的黑夜，看到星夜的無窮深處，但緊接著的一句「遠遠的海霧模糊」又把讀者剛剛放開的心神收攏回來，模糊的海霧能阻擋住人的視線，卻不能阻擋那脫韁野馬似的想像。

此時，放飛的心欲罷不能，已想到了很遠很遠——「怕會有鮫人在岸/對月流珠?」這一句是極好的證明，證明詩人的想像的確已穿過了那茫茫的海霧，想像著有一位「鮫人」立在岸邊，對著月亮無聲地流下串串珍珠淚……「鮫人」是喜極而泣，還是傷心落淚?抑或是無窮的思念?這給讀者留下了無窮的回味。

感情

通過描寫月夜松林的精緻，想像「鮫人在岸，對月流珠」的畫面，表達了作者的濃濃的思念之情。

總結

這首小詩，寫於詩人留學日本時期，其中包含了個人對於時代的失望情緒，也隱隱流露出對於祖國、家鄉和親人的思念之情。詩歌寫得清幽、典雅，有著古典詩詞的意境和韻味，如一首小夜曲，流過人們的心田，給人美的享受。

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《拯救大兵瑞恩》
《兄弟連》

⑤ 《靜夜》第二節開頭「天河何處」在全詩起什麼作用

「天河何處?」這一問使全詩的境界得以拓寬和提升，把讀者的視野與心胸帶到那廣袤的宇宙之中去了。作者似乎想引領讀者的思緒去「精騖八極」、「神遊萬仞」，似乎想讓讀者的眼光透過茫茫的黑夜，看到星夜的無窮深處。

⑥ 詳細教案

一、整體把握

這首詩取材於我國古代有關牛郎織女的傳說。它借豐富新奇的聯想和想像，描繪了美妙的天街景象，表達了詩人擺脫封建束縛、追求理想、嚮往自由幸福的思想感情。

郭沫若早期的詩作，常常借用神話傳說，加以再創造，從而表達自己的情感和理想。作品中大膽的想像、奇特的構思，正體現了詩人浪漫主義的創作特色。《天上的街市》也具有上述特徵，具體表現如下：

(一)選取神話傳說為題材。

這首詩取材於我國古代有關牛郎織女的神話傳說，但在具體運用的時候，詩人按照自己的意願和理想，作了大膽的改造，揚棄了有情人被生生拆散、難以團圓的悲劇內容，換上了牛郎織女生活自由、幸福的新內容。在詩人的想像中，牛郎織女解放了，他們在淺淺的天河中，騎著牛兒自由自在地來往。他們的生活是那麼幸福：「我想他們此刻，/定然在天街閑游。/不信，請看那朵流星，/是他們提著燈籠在走。」這里，專制的王母娘娘不復存在，自由的生活展現在他們面前。一對恩愛夫妻，於耕織之餘，手提燈籠，悠閑地在美麗的街市上閑逛，多麼自由!多麼舒暢!這樣的改造，表達了詩人對美好生活的嚮往與追求。

(二)運用聯想和想像。

詩的開頭，詩人看到「遠遠的街燈」，星星點點，時隱時現，多麼像天上的明星，就自然而然地把「街燈」與「明星」聯系起來，並用了比喻的修辭手法，把這種聯想具體表現出來，既描繪了迷人的夜景，又暗示了對光明未來的追求和對黑暗現實的不滿。這種帶有濃厚幻想色彩的「聯想」，吸引著讀者的視線從人間轉到天上，為下面具體描繪「天上的街市」作好鋪墊。

後3節中，作者運用想像，描繪天街的陳設和牛郎織女的生活，以及他們現在的活動。詩人憑想像構想出的「仙境」與客觀存在的「天河」「流星」融合在一起，顯得那麼具體、真切：美麗的街市，街市上的珍奇物品，騎牛閑游的牛郎織女，牛郎織女提著的燈籠。在詩人的筆下，神話傳說與實際景象完美地融合在一起，似幻似真，引發了讀者無限的遐思，追隨著作者的想像一起去遨遊仙境，從而感受到詩人追求理想的美好情懷。

二、問題研究

(一)本詩是怎樣逐步展開想像的?詩人想像的目的是什麼?

提示：逐步展開想像的過程是：

街燈
明星
} → 天上的街市 → 天市上陳列的物品
→ 牛郎織女的自由

(二)詩的後3節中連用了四個「定然」和一個「定」字說明了什麼?

提示：「定然」「定」都表示斷定的語氣。所描繪的事物明明都是出自於想像的，作者卻以斬釘截鐵的語氣加以肯定，這表明了作者堅信這樣的理想世界是存在的，對美好的未來充滿了信心，使我們讀後也同樣受到鼓舞和感染。

(三)作者由人間的街市、街燈想到天上的街市、明星以及其他種種美好的事物，這種想像是否過於誇張?詩人為什麼這樣寫?

提示：詩人由人間的街市、街燈很自然地聯想到天上的街市。在晴朗的夜空里，那天河確實清淺如一灣溪水，全然不是能凶蠻地把牛郎織女阻隔在兩邊的模樣，於是，作者就此冒出奇想——牛郎織女在天街上閑游——也就顯得合情合理了。應該說，詩人一系列的聯想和想像，是以現實情景和現實生活作基礎的，折射出作者在特定時刻的情感與思想。

此外，需要注意的是，天上的明星距離詩人固然遙不可及，人間街燈對於作者來說也是遠景，從視覺上來看，街燈與明星連在一起，沒有明顯界限，這也是作者由此及彼產生聯想的基礎。

靜夜

課文研討

一、整體把握

《靜夜》一詩在寫法和風格上和《天上的街市》很相似，因此，在重點學完《天上的街市》一文後，可以指導學生用相同的方法來學習此詩。

詩的標題是《靜夜》，詩中用了大部分筆墨描繪靜謐的夜景。詩的第1小節描繪了一幅極平常的畫面：月光淡淡，村外的松林沐浴在月光里；天上白雲團團，星光點點，這些景緻都是人們在日常生活中容易見到的，透過詩，讀者彷彿看到詩人在夜深人靜的時候，獨自一人踱到屋外，隨意地看那淡淡的月光、月光下朦朧的林影，抬頭看那雲團中漏出來 的疏星。如果順延著這條平淡無奇的寫景的思路寫下去，充其量也只是一首寫景的好詩罷了，但第2節一開頭，詩人劈頭問道：「天河何處?」這一問使全詩的境界得以拓寬和提升，把讀者的視野與心胸帶到那廣袤的宇宙之中去了。作者似乎想引領讀者的思緒去「精騖八極」、「神遊萬仞」，似乎想讓讀者的眼光透過茫茫的黑夜，看到星夜的無窮深處，但緊接著的一句「遠遠的海霧模糊」又把讀者剛剛放開的心神收攏回來，模糊的海霧能阻擋住人的視線，卻不能阻擋那脫韁野馬似的想像。此時，放飛的心欲罷不能，已想到了很遠很遠——「怕會有鮫人在岸/對月流珠?」這一句是極好的證明，證明詩人的想像的確已穿過了那茫茫的海霧，想像著有一位「鮫人」立在岸邊，對著月亮無聲地流下串串珍珠淚……「鮫人」是喜極而泣，還是傷心落淚?抑或是無窮的思念?這給讀者留下了無窮的回味。這就是詩，這就是郭沫若的詩!這就是想像，這就是郭沫若的想像!如果沒有後一節的想像，前文的景是呆板的沒有生氣、沒有活力的景，有了後一節的想像，才使得司空見慣的景變得空靈、美麗。尤其值得稱道的是，前後兩小節詩雖有寫實與想像的區別，卻共同寫出一個「靜」字，全詩的氛圍是諧調統一的。

二、問題研究

(一)詩的結構

《靜夜》詩的結構和《天上的街市》有極相似之處：都是在前面寫景的基礎上，轉而進入想像的世界，收尾出人意料，讓人產生無盡的回味和神往!因此，教學過程中，要求學生去發現兩首詩在這方面的異同。

(二)寫景——想像的基礎

讀完這兩首詩就會發現，詩人的想像都是以前面的寫景作為基礎的，可以設想：如果只寫景不想像，就不會有畫龍點睛之妙；如果沒有寫景就直接地想像，就會顯得突兀，不自然，似乎是無源之水，無本之木。只有二者相互融合，才能成為一個藝術整體，給人以藝術的美感。而且，這也符合人的認識過程，只有對所見所聞有所觸動，才能有所感想並進一步產生廣泛深入的聯想和想像，因此寫作中總是要聯系自己的生活體驗來激活自己的想像，才能寫出非凡的、美妙的文章。

(三)「怕有鮫人在岸/對月流珠?」

引導學生結合全文和注釋來理解，如有必要，可解釋《博物志》的記載：「南海水有鮫人，永居如魚，不廢織績，其眼能泣珠。」

練習說明

一 朗讀並背誦這兩首詩。用自己的話描述兩首詩里的想像世界。

詩歌短小，上口，有韻律美，應該背下。「用自己的話描述這兩首詩里的想像世界」，實際是一種改寫、改述，目的是重現或再造詩中的景象與事物，加深感受，培養聯想、想像能力。應該允許學生作合理的補充和發揮。

答案不求一律，敘述最好有自己的理解和個性特點。《靜夜》一詩，還可讓學生就「鮫人」作合理的推想。

二 仿照示例，發揮你的想像和聯想，續寫下邊的句子。(任選兩題)

例：天上的明星現了，好像點著無數的街燈。

1．牽牛花開放了，……

2．籠中的小鸚鵡，……

3．月光照在地上，……

4．我不在父母身邊的時候，……

發揮聯想、想像續寫句子，目的是引導學生作聯想、想像的訓練。由此及彼的聯想訓練，應注意一定要有相似點，想像聯想的事物是比喻中的喻體，所以要求學生最好不作同類事物的聯想，還要要求所聯想的事物應該是美的。

答案不求唯一，可鼓勵學生圍繞一個聯想點作多種相似聯想。

三 觀察夜空里的牛郎、織女星，查找有關它們的天文知識，寫一篇短文。

要激發學生的興趣、熱情，自覺主動地去查找材料。寫成短文後，可在全班交流。

教學建議

一、介紹詩人和時代背景是必要的，但是，內容要精當，要有所側重，主要介紹詩人1921年寫這兩首詩時的經歷和思想情緒，順帶介紹一下《星空》的總體特色，幫助學生理解這兩首詩的思想感情。還可組織學生課外朗誦詩集《星空》中的有關詩篇。

二、適當介紹聯想和想像兩個不同的概念。所謂聯想，就是由一事物想到另一事物的心理過程。由當前的事物回憶起有關的另一事物，或由想起的一件事物又想到另一件事物，都是聯想。客觀事物總是相互聯系的，具有各種不同聯系的事物反映在頭腦中，形成各種不同的聯想：在空間或時間上相接近的事物形成接近聯想；有相似特點的事物形成類似聯想；有對立關系的事物形成對比聯想；有因果關系的事物形成因果聯想，等等。所謂想像，就是在原有感性形象的基礎上創造出新形象的心理過程。這些新形象是已積累的知覺經過加工改造而形成的。人雖能想像出從未感知過的或實際上不存在的事物的形象，但是想像的內容總是來源於客觀現實。當然，在實際教學過程中不要向學生作這樣抽象的解釋，而是要結合詩中具體形象來使學生明白詩中的聯想和想像是怎麼回事，了解詩歌中聯想和想像運用的重要性。

三、在熟讀美讀的基礎上，引導學生對詩歌進行復述、擴寫、改寫等再加工創造，培養學生的聯想和想像能力，積累創造思維的體驗。

四、這兩首詩意境優美，節奏舒緩，有著古典詩歌的韻味和意趣，適合朗讀。要加強朗讀的指導，分清節奏，念准重音，讀出感情。放錄音，作示範，反復朗讀，最好當堂背誦。朗讀總的原則是要把握這兩首詩美好、恬靜、自在、清新而略帶一絲憂郁的感情基調；朗讀時節奏不宜強，聲音不宜大，速度不宜快，要做到輕松、柔和、舒緩。下面對這兩首詩的節奏和重音進行了劃分，可供朗讀時參考：

天上的街市

遠遠的/街燈/明了，
好像/閃著/無數的/明星。
天上的/明星/現了，
好像/點著/無數的/街燈。

我想那/縹緲的/空中，
定然有/美麗的/街市。
街市上/陳列的/一些/物品，
定然是/世上/沒有的/珍奇。

你看，/那淺淺的/天河，
定然是/不甚/寬廣。
那/隔著河的/牛郎/織女，
定能夠/騎著牛兒/來往。

我想/他們/此刻，
定然/在/天街/閑游。
不信，/請看/那朵流星，
是他們/提著/燈籠/在走。

靜夜

月光/淡淡，
籠罩著/村外的/松林。
白雲/團團，
漏出了/幾點/疏星。

天河/何處？
遠遠的/海霧/模糊。
怕會有/鮫人/在岸，
對月/流珠？

有關資料

一、作者簡介

郭沫若(1892—1978)，詩人、劇作家、歷史學家、考古學家、古文字學家、社會活動家。原名郭開貞，乳名文豹，號尚武，筆名沫若、麥克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鴻、羊易之等。四川樂山人。幼年受家塾教育，閱讀了大量古典文學作品。小學和中學時代，通讀《莊子》《楚辭》《史記》等書，並閱讀了梁啟超、章太炎等人的政論、嚴復翻譯的《天演論》和林紓的翻譯小說，受到民主主義思想的啟蒙和影響。1914年赴日留學，先後接觸了泰戈爾、歌德、海涅、席勒、莎士比亞、雪萊、惠特曼及北歐、法國、俄國進步作家的作品，哲學上受到泛神論的影響。1919年五四運動爆發後，積極投身於反帝反封建的新文化運動。1919—1920年之交，完成第一本詩集《女神》的創作，成為中國新詩的奠基人。1921年回國，與成仿吾、郁達夫等人發起成立「創造社」，從事新文學活動。1924年起，開始接受馬克思主義思想，並倡導「革命文學」。1926年初南下廣州，出任中山大學文學院院長。北伐戰爭中，先後擔任北伐革命軍政治部秘書長、政治部副主任、代主任等職。1927年3月寫了討蔣檄文《請看今日之蔣介石》，揭露其反革命陰謀。同年8月參加南昌起義，加入中國共產黨。由於國民黨反動派的迫害，於1928年流亡日本，致力於中國古代歷史和古文字學的研究，著有《中國古代社會研究》《甲骨文字研究》《兩周金文辭大系》《殷周青銅器銘文研究》《金文叢考》等，成為中國運用唯物史觀研究史學的開拓者之一。抗日戰爭爆發後，隻身回國，從事抗日救亡運動，任國民政府軍事委員會政治部第三廳廳長、文化工作委員會主任等職。皖南事變前後，寫了《棠棣之花》《屈原》等六部歷史劇，很好地發揮了教育人民、打擊敵人的作用。1944年3月，為紀念明末李自成領導農民起義三百周年，寫了長文《甲申三百年祭》，總結歷史的經驗教訓，受到毛澤東同志的贊揚。解放戰爭時期，勇敢地站在民主斗爭的前列，領導了文化界同國民黨統治者的斗爭。1949年後，歷任政務院副總理兼文化教育委員會主任、中國科學院院長、全國文聯主席、全國人民代表大會副委員長、全國政協副主席等職。一生主要文學著作有：詩集《女神》《星空》《瓶》《前茅》《恢復》《蜩螗集》《戰聲集》等；散文《我的幼年》《反正前後》《創造十年》《北伐途次》《沸羹集》等；戲劇《三個叛逆的女性》《屈原》《虎符》《棠棣之花》《高漸離》《蔡文姬》《武則天》等；另有《沫若詩詞選》及翻譯歌德的《浮士德》等。人民文學出版社出版有《郭沫若全集》。

(選自《中國小網路全書·文學與藝術》，團結出版社1995年版)

二、關於詩集《女神》和《星空》的比較(孫黨伯)

1．總之，《星空》中雖然有對黑暗現實的憤恨，對未來開拓者近代勞工的期望，依然閃爍著反抗的創造的火花；但就大多數詩篇來說，失望感傷的情緒卻占據著主導地位。渴望祖國新生的理想，變成了憂國憂民的悲嘆；追求自由和光明的熱情，變成了對縹緲的星空的探索；反抗現實的精神，變成了逃避現實獨善其身的高蹈；消極的否定代替了積極的破壞和創造；悲觀的色彩勝過了樂觀的色彩，力的詩歌變為舊的詩歌了。在《女神》里，詩人歌頌「一切革命的匪徒」，如今卻贊美遁世的伯夷叔齊。這一切，都是五四運動後的低潮在詩人身上的投影，從中可以窺見詩人心靈的歷程；而《星空》所表現出的失望、彷徨和苦悶也是當時的一種較為普遍的情緒。

2．從藝術形式看，《星空》的大部分詩篇都有比較完整的結構，和諧的韻調，鮮明的形象，而且寓情於景，情景交融，恰如詩人所說，技巧確實要比《女神》的有些詩「高明一些」。

(摘自《郭沫若評傳》，人民文學出版社1987年版)

三、清朗雋美的夜歌——讀《天上的街市》(林林)

在《女神》時代那一陣強烈、亢奮的情感噴發之後，郭沫若進入了更明慧的生命沉思。這時，他對過去曾以涌溢的熱情歌唱過的夜施展了更美妙的藝術誘惑。

在當時的中國，郭沫若是宇宙意識最強烈的作者。不同於當時的一些青年作者困惑於人生究竟的奧秘，常常陷進自造的煩悶、焦慮和悲緒。郭沫若在生命沉思中調動起豐富的審美想像力，他找到了自己的心靈對應物——夜空。

在郭沫若看來，無限的宇宙涵映在有限的個體生命之中：「我想詩人的心境譬如一灣清澄的海水，沒有風的時候，便靜止著好像一張明鏡，宇宙萬物的印象都涵映著在裡面；一有風的時候，便要波翻浪湧起來，宇宙萬匯的印象都活動著在裡面。」(《三葉集》)當有限的個體生命與無限的宇宙生命建立起了密不可分的精神聯系，郭沫若以新的靈感方式改變了自己視覺感應中的宇宙秩序。他已經大大偏離了古代作家的視覺常規。他不僅用眼睛眺望夜空，而且以自己的心靈感受夜空。夜空引誘著他的幽思遐想，使他以審美化的態度與無限的宇宙進行更直接的交流。在郭沫若的生命節奏中，既有「鼓舞調」，也有「沉靜調」(《論節奏》)。他的《星空》詩，便是「鼓舞調」的夜空的巡禮。在他筆下，夜空是那樣奇麗可驚，那樣盪人心肺。他歌唱道：「美哉!美哉!/永恆不易的天球/竟有如許變換!/美哉!美哉!/我醉後一枕黑酣，/天機卻永恆在轉!」而《天上的街市》這首詩，則是一首「沉靜調」的清朗雋美的夜歌。就在寫作《天上的街市》的半個月之前，郭沫若在致郁達夫的一封信里表示自己向慕「平和潔凈」的詩的世界，呈現在《天上的街市》里的，正是一幅「平和潔凈」的想像世界的圖畫。

地上有星一樣的燈，天上有燈一樣的星，詩人通過兩個互換本體與喻體的比喻，將天與地連成一體。「街燈」與「明星」的共同特點是「無數」和明亮，無數明亮的燈與星成為美好事物的象徵。

詩的第2段至第4段描繪了詩人想像中「天上的街市」的奇景。在這十二行詩句中，詩人用了四個「定然」和一個「定」字，其肯定的語氣會使讀者追隨著詩人的想像，模糊著現實世界與幻想世界的界限。「天上的街市」既然陳列著「世上沒有的珍奇」，那裡一定是比現實世界美好得多的地方。不是么?詩人彷彿看到了傳說中的牛郎織女正在那裡享受著自由而幸福的生活。

本來，傳說故事中的牛郎織女到天上以後是不幸福的，他們被阻隔在天河兩岸，一年只得一度相會，但在《天上的街市》一詩中，天河變得「淺淺的」，不甚寬廣，它不再妨礙情侶們自由往來。因而牛郎織女可以雙雙遊逛天街，詩人甚至看到了他們手裡提著的燈籠。這虛幻的景象在作者筆下竟顯示出生動的真實感，作者所描繪的美麗幸福的天街向讀者提供著人間情趣。

「天上的街市」是詩人在以心靈的眼睛眺望夜空時所看到的。在詩人郭沫若的心靈視野中，天上的世界對應著地上的世界。當地上的世界給他留下「眼兒淚流」「心中作嘔」的印象：「游閑的屍，/淫囂的肉」，「滿目都是骷髏，/滿街都是靈柩」(《女神·上海印象》)。他借「天上的街市」抒寫了自己對光明的嚮往。

(選自《郭沫若詩詞鑒賞》，河北人民出版社1994年版)

四、劃開暗夜的理想之光(楊宗國)

20年代初期，五四運動的洪波已經消退，大革命的時代尚未到來。半殖民地半封建的中國，依舊被帝國主義列強和他們豢養的各派軍閥窒息著。詩人在苦悶中彷徨。他不滿現實，熱烈地憧憬著美好的未來；在燦爛星空的誘發下，寫下了這首浪漫氣息濃郁的《天上的街市》。

天上是引人欣羨的。詩人用「美麗的街市」「世上沒有的珍奇」，暗示了那裡的美好、富足。淡淡的點染，已經使詩人為之不平的人世黯然失色。讀者諳熟的人間街市，處處都烙下統治者丑惡的印記。一面是荒淫，一面是赤貧；既有寄生的傲慢闊佬和妖艷女人，趾高氣揚的外國巡捕，又有躑躅的乞丐和拉客的娼妓……人間街市是剝削階級罪惡的溫床，穢行的櫥窗。詩人理想中的天上街市，如炫目的光束，劃開了現實的濃重夜色。

更令人神往的，是太空中牛郎織女幸福美滿的生活。3、4詩節，引讀者去想像兩幅使人心醉的圖畫。一幅是牛郎織女騎著牛兒過淺淺天河自由來往的「騎牛圖」；一幅是他們提著燈籠在天街的「閑游圖」。前一幅圖畫或者有天河濺起的清冽水花，但整個氛圍靜謐安寧；後一幅圖畫則多少有些熙熙攘攘了。兩幅圖畫，都傳出自由自在、無憂無慮的情調，透露了詩人對未來美好生活的嚮往。這里有兩點值得注意。一是對神話人物的選擇。牛郎是神話傳說中惟一的勞動人民變作的神，詩人把他置於理想生活的中心地位，體現了關心勞動人民命運的進步思想。二是對神話的改造。傳說中牛郎織女在天上的生活並不美妙，天界統治者王母娘娘用玉簪劃下的銀河將他倆分隔開，每年只有一次在七夕的鵲橋上相會。詩人按照理想的邏輯，把不可逾越的天河變為「淺淺的」「不甚寬廣」，把造成不幸的障礙化作美好生活的陪襯，為古老神話賦予新意，給詩中幻境著上一層更加迷人的色彩。

「詩人轉動著眼睛，眼睛裡帶著精妙的瘋狂，從天上看到地下，地下看到天上。他的想像為從來沒人知道的東西構成形體，他筆下又描出它們的狀貌，使虛無杳渺的東西有了確切的寄寓和名目。」(莎士比亞《仲夏夜之夢》第五幕一場)在我國傳統詩歌中，想像豐富、精騖八極、心游萬仞之作並不鮮見；借幻想的光明以指斥現實的黑暗已成一切積極浪漫主義詩人的共同筆法。但是，那些作品和本詩有著質的不同。屈原的《離騷》，糅合了神話傳說、歷史人物和種種自然現象，境界飄渺迷離，場面宏偉壯麗，達於想像的極境，有力地表現了詩人堅持理想和斗爭不懈的峻潔人格。但詩人不啻神遊中每感失望，篇末望見故鄉、回到現實時更抒發了令他哽咽的悲憤：「既莫足與為美政兮，吾將從彭咸之所居!」李白夢游天姥山，以仙人出遊景象為高潮，傾注暢朗飽滿的詩情於斑斕壯麗的詩境。但瞬息之間，即被無情的現實掃盪一空：「惟覺時之枕席，失向來之煙霞!」無可奈何地慨然長嘆。蘇軾神往「天上宮闕」「瓊樓玉宇」，「欲乘風歸去」，又憂慮「高處不勝寒」，只好在地上「起舞弄清影」，以求「何似在人間」的自慰。凡此種種都程度不同地給人以鼓舞或陶冶，但他們又都受時代限制，看不見實現各自理想的可能，因而給想像投下陰影。五四時代崛起的大詩人郭沫若，已經看見十月革命放射的人類希望之光，深信：「最終的勝利總在吾曹!至高的理想只在農勞!」(郭沫若《巨炮之教訓》)他筆下的幻景分明已帶有革命浪漫主義的全新色彩，真切、新美、了無陰翳，更能有力地鞭撻現實，引人向上。正如聞一多評價《女神》時所說：「若講新詩，郭沫若君的詩才配稱新呢，不獨藝術上他的作品與舊詩詞相去最遠，最要緊的是他的精神完全是時代的精神——20世紀時代的精神。」(聞一多《女神之時代精神》)

本詩的巨大藝術魅力，除上述立新意、辟新境外，還在於結構精巧渾成、匠心卓異。街燈與星星都遠遠地在夜色中放明，視覺感受極相近似，詩人由此落筆，把地上、天上融成一片，進而放縱想像於星空，十分自然；第2節用輕巧的筆觸略加點染，幻想出天上世界美妙而朦朧的背景；第3節推出人物，想像更為具體、真切；第4節寫到流星，這一飛馳蒼穹的光點，使全詩境界頓顯活躍。詩人像是採用了我國繪畫中層層皴染的傳統技法，使畫面越來越清晰，幻景越來越動人。結尾一句「是他們提著燈籠在走」，給讀者一幅歷歷可見的牛郎織女游樂圖。詩收束了，但星際人物出遊的景象還在繼續，顯得余韻悠然。

語言平易、親切。「好像」「我想」「你看」……如同對最親近的朋友娓娓而談，在不知不覺中牽動著讀者的視線和思緒，使之和詩人一起去仰首星空，觀賞奇景，馳騁想像。

至於章法的精美，詩句的勻稱，音律的和諧悠揚，讀來更不難體味。

⑦ 有什麼好的煽情片段

亞瑟與迷你王國》(2007年1月19日上映)片 名： 亞瑟和他的迷你王國 ARTHUR AND THE MINIMOYS
編 劇： 呂克·貝松
賽琳娜·卡霞
導 演： 呂克·貝松
主 演： 弗雷迪·海默
米婭·法羅
類 型： 3D動畫/家庭/探險/奇幻
出 品： 法國歐羅巴電影公司
片 長： 90分鍾
《007：皇家賭場》（2007年1月30日）
《男才女貌》（2007年1月9日）

片 名： 男才女貌
導 演： 馬楚成
攝 影： 陳國雄
主 演： 高圓圓 余文樂 王珏 鈴木仁(日本) 三宅尚子(日本)
類 型： 愛情
出 品： 北大星光集團 北京星光國際傳媒
發 行： 2007年1月9日(國內)

劇情簡介：

幽美的古城小鎮，幼兒園教師小悠（高圓圓飾）帶領小朋友們列隊穿過馬路。執勤交警楊樂（余文樂飾）一邊指揮交通，一邊目送著他們，心裡為能夠見到小悠而興奮不已。正當美好的愛情開始萌動的時候，楊樂卻意外地從朋友處得知，小悠是一個有聽說障礙的聾啞人……

大學生福田誠（鈴木仁飾）是楊樂同父異母的弟弟，經副導演（王珏(王珏博客,王珏新聞,王珏音樂,王珏說吧)飾）介紹，成為日本演員水野裕子（三宅尚子飾）的翻譯。兩人的感情在異國小鎮滋生、發展起來。隨著電影關機的日子越來越近，裕子即將離開中國返回日本……

楊樂能否最終與小悠跨過障礙攜手一生？大明星水野裕子能否放棄名利和福田誠走到一起？他們的愛情結局是喜還是悲？影片《男才女貌》用唯美、浪漫的鏡頭語言展現出兩段不同尋常的愛情歷程。摘自:世紀環球在線

幕後故事：

電影版《男才女貌》的故事發生在雲南，主角從電視劇的陸毅、林心如演變成余文樂和高圓圓。擅長愛情動作片的馬楚成執起了導筒。兩個大導演共事，會不會有擺不平的時候？唐季禮說：「片場當然是導演說了算！」他和馬楚成的合作方式是一開始他想拍一部愛情電影，他覺得馬楚成以前拍攝的「簡單愛」很適合拍《男才女貌》這個故事，於是就把劇本架構給馬楚成看，兩人一拍即合。

電影中除了高圓圓和余文樂一對戀人的感情線索，還有鈴木仁和三宅尚子兩位日本偶像派組成的一條感情線。他們的加盟為影片更增添了愛情偶像劇的質感。但是駕馭新人演員可並非易事。

幾年前，唐季禮監制的電視劇《男才女貌》打響了這個品牌，也由此將他和林心如之間亦假亦真的感情曝光在媒體面前。而日後，他還可能以監制身份介入年底開拍的韓國版《男才女貌》電視劇，以及再之後的國際版、古裝版。是否因為林心如才讓這個故事在他心目中有如此重要的地位？唐季禮正色答道：「我要用電影手法重新包裝中國傳統的婚戀觀，使國產電視劇的口味風格亞洲化，像日劇、韓劇那樣流行。這次拍電影，我也盡量不讓它地區化，並且和電視劇的差異分別出來。所以演員也沒有重復，給新人更多機會。」言語間也解釋了為何沒有起用林心如。

唐季禮認為愛情是一個永恆的沒有時代性的主題，做這樣純真的童話式愛情故事是為了感染現在的年輕人。他說：「在現在的生活中，愛有3種，一種是只付出不求回報的，這種愛多數是父母對兒女的；第二種是相互的，還有一種就是只接受不付出的。而我想表現的就是第一種，是很真誠也很難找的一種，而這種愛情肯定不是現在年輕人所認同的，現在的人都比較自我，我只是想感染他們，也不能總是說教吧」。

《驚濤大冒險》（2007年1月13日）[中、英文兩個版本]

片名：The Guardian
譯名：驚濤大冒險
導演：安德魯·戴維斯 Andrew Davis
主演：凱文·科斯特納 Kevin Costner
阿什頓·庫徹 Ashton Kutcher
尼爾·麥克多納 Neal McDonough
克蘭希·布朗 Clancy Brown
類型：動作/冒險/戲劇
片長：135分鍾
發行：試金石
上映日期：2006年9月29日（美國）
2007年1月13日（中國）

劇情簡介
在一次嚴重事故的海上營救過程中，傳奇的海上救生員本·蘭德爾失去了他一起執行營救的所有五個同事，只有他一個人僥幸活了下來。這場悲劇在蘭德爾的心中印下了一個深深的烙印，強烈的內疚感使得他幾乎快要放棄自己的營救職業。與此同時，由於嚴重的心理問題，他的家庭生活也開始漸漸變質。蘭德爾的上司把這一切都看在眼裡，為了幫助自己的愛將，上司把蘭德爾派往海岸營救隊的精英訓練學校擔任教練，希望通過換一個工作環境來緩解和恢復他的心情。來到訓練學校只後，極富責任感的蘭德爾很快將全身心投入到了教練的工作當中，他沒有採用學校既定的課程設置，而是按照自己的職業經驗設計了一套獨特的教學方法，並且很快獲得了明顯的成效，並受到了學員們的熱烈歡迎。就在這個時候，村裡來了一個新人，傑克·費斯切帶著游泳比賽冠軍的頭銜加入了蘭德爾的學生隊伍。這個一心想要成為最優秀救生員的年輕人，因為自己出色的身體條件和游泳技術而驕傲自大，目中無人。然而，這樣的傲氣卻在訓練的過程中，通過蘭德爾嚴厲管制加溫情引導的方式，漸漸地銷聲匿跡。蘭德爾教會了傑克作為一個救生員，僅僅有天分的不夠的，這是一份需要用心去做，去體會的工作，需要強烈的奉獻精神。在畢業前夕，傑克跟隨蘭德爾到了阿拉斯加的科迪亞克島，接受北太平洋中最危險的一個區域--白令海的挑戰。在傑克第一次單獨執行營救任務的過程中，他從蘭德爾的身上最直接地體會到了什麼是英雄品質和犧牲精神。正如救生員的座右銘所說--"只要有一線希望，讓其他人先活下來"

影片背景
猶記得"9.11"事件中那些英勇的消防隊員們。據前段時間鳳凰衛視的一個紀錄片報道，不少當時倖存下來的消防隊員，都應為強烈的"生存內疚感"而普遍出現了不同程度的心理問題。他們總是反復的問自己：為什麼是我活了下來，而我的同事們卻死了？我是不是因為沒有奮不顧身地參與營救工作，所以才能苟活至今日，而那些率先沖入大樓的同事們卻連完整的屍體都找不到？在本片中，編劇適時地提出了這個"生存內疚感"的問題。主人公蘭德爾因為同事的死亡和自己的倖存，產生了嚴重的心理障礙。最後，在教會學生如何去拯救別人的同時，他也在拯救他自己。從事營救工作的人永遠是這個世界上最無私的人，在他們選擇這個職業的那一刻開始，就註定了在今後的漫長歲月中，他的生命已經不再單單屬於他自己，而是為了拯救他人的生命而存在。在近幾年多災多難的美國，在每一次的重大險情中，各種領域的營救人員都作出過巨大的奉獻和犧牲。本片雖然描寫的是海岸營救隊這樣一個特定的行業，但其實是通過這樣一個故事的講述，向所有為了營救他人而奉獻甚至犧牲生命的英雄們致敬。

影片陣容
導演安德魯·戴維斯是拍硬漢動作片出身，代表作是哈里森·福特的《亡命天涯》（《The Fugitive》），史蒂文·席格的《絕處逢生》（《Under Siege》）。在2003年他突然轉型拍了一部兒童片《別有洞天》（《Holes》），反響相當不俗，IMDB評分也高達7.2，從中我們可以對導演粗獷與細膩兼具的可貴品質略見一斑。由於美國人內心深處對於英雄主義的崇拜與渴求，反映海岸營救隊的電影絕不在少數，加上本片，從1917年至今完全同名的影片就有十部之多。如何在眾多影片中脫穎而出，讓觀眾看出新意來，除了漂亮的場面操控之外，恐怕要在挖掘人物內心最深層次的感情上下足功夫，做到刺激與煽情兩不誤。導演的功力如何，看片之後就可見分曉了。凱文·科斯特納通過一部《與狼共舞》（《Dances With Wolves》）被廣大中國觀眾所熟悉並喜愛，現年已經51歲的他，在從影生涯的24年裡有過很多優秀作品，例如《郵差》、《瓶中信》等等，也給觀眾心目中留下了光輝的硬漢形象。

《亞瑟與迷你王國》(2007年1月19日上映)

片 名： 亞瑟和他的迷你王國 ARTHUR AND THE MINIMOYS
編 劇： 呂克·貝松
賽琳娜·卡霞
導 演： 呂克·貝松
主 演： 弗雷迪·海默
米婭·法羅
類 型： 3D動畫/家庭/探險/奇幻
出 品： 法國歐羅巴電影公司
片 長： 90分鍾

劇情簡介：

十歲的亞瑟是個淘氣的男孩子，而外婆家就是他的樂園，這里不但有美麗的花園和房子，還有四年前神秘失蹤的外公留給他的各種奇妙寶藏。但好景不長，邪惡的房地產商要霸佔外婆的房子，而惟一解決的辦法就是找到外公藏在花園的紅寶石。亞瑟解開外公留下的謎題，打開了月光之門，進入到了一個神奇的世界---迷你王國。在這個神秘的國度里，所有人都只有兩毫米大小，而亞瑟也變成了一個迷你人，並對公主賽琳娜一見鍾情。然而危險卻並沒有停止腳步---惡魔瑪塔扎德要毀滅迷你王國。為了挽救這個深陷危機的國家，也為了挽救外婆美麗的房子，亞瑟、賽琳娜以及她的弟弟倍塔枚許向惡魔的巢穴禁忌城出發了。在禁忌城裡，他們救出了亞瑟的外公阿爾西巴勒，同時毀滅了禁忌城，勝利地完成了任務。 在千鈞一發之際亞瑟和他的外公帶著寶藏成功返回人類世界，粉碎了地產商的陰謀。摘自:世紀環球在線

幕後故事：

羅伯特·德尼羅等六位好萊塢明星即將加盟呂克貝松收山之作《亞瑟和他的迷你王國》的配音陣容。這無疑會使本來已經群星璀璨的配音陣容更加受人關注。

新加入的明星包括：羅伯特·德尼羅(Robert De Niro)，哈威-凱爾(Harvey Keitel)，安東尼-安德森(Anthony Anderson)，查茲-帕明特瑞(Chazz Palminteri)，詹森-貝特曼(Jason Bateman), 和吉米-弗倫(Jimmy Fallon)。他們將加入已經由麥當娜(Madonna), 大衛-鮑伊(David Bowie), 史奴比狗狗(Snoop Dogg)組成的超強明星陣容為片中人物擔綱配音。

本片由呂克貝松暢銷系列兒童小說《亞瑟和他的迷你王國》改編，結合了真人與CGI動畫技術製作而成，堪稱法國版的《哈里波特》。小主人公的演員挑選曾是呂克-貝松遇到的一大難題，既要有孩童的天真，同時又必須具備高度的職業水準，以滿足劇本嚴格的對白，動作表情要求。導演挑剔的眼光在法國、英國和美國之間來回移動，當他最後猶豫在三個英國小演員和兩個美國童星之間選擇時，劇組之外的一個演員負責人向他建議福雷蒂-海默，後者這時剛剛開始《查理和巧克力工廠》的拍攝。呂克-貝松在看到這個天才小演員的第一眼，就認定了他做男主角。呂克-貝松將自己生命中的兩大運氣，歸功於當年找到了11歲的納塔麗-波茲曼拍攝《這個殺手不太冷》，以及今天遇到年歲類似的福雷蒂-海默拍攝《 亞瑟和迷你墨王國》。

這部影片，我們可以看到導演百分之百的誠意。單想想七百人的龐大製作隊伍，和歷時七年的籌備製作過程，就可見這部影片的含金量。難怪影迷們翹首以盼。呂克-貝松的收山之作，是今年法國的聖誕大餐。此前法國法新社就發了消息，稱「亞瑟和迷你墨王國」將是呂克-貝松站在攝像機後的最後一部作品，這一點，無疑為影片的宣傳做了一個最好的前陣嚎頭。

六千五百萬歐元，在法國電影製作史上，這個數字好象還沒有出現過。影片最初兩年的准備階段，全部由歐羅巴公司自己承擔費用。直到兩年後的第一幅動畫圖像成形，呂克-貝松才開始利用自己建立的人脈關系，尋求國外合作夥伴的資金支持。好在大多數合作者對呂克-貝松還是充滿信心，而且，ATARI公司在影片還看不到成績的時候就以買斷游戲版本的方式投入了資金。

如果說在故事情節上的有弱點，「亞瑟」的動畫製作則頗為大氣。逼真生動的三維畫面將祖母的後花園，演變成迷你墨王國小人的歷險叢林。細節高清晰、畫面的光線處理被格外重視，無論是閃爍的星光點點還是陽光的片灑，都營造了一個夢幻般的世界。在光線里，我們可以看到縮小的亞瑟和夥伴的毛發在空中絲絲直立，動態生動，在小人國視線里大自然的一草一花，蟲鳴鳥語，都生動貼近。聲音立體無論是毛發的動態生動。尤其是動畫小人亞瑟發光的眼神和公主賽琳娜對望，四目酌酌生輝， 別有創意。

《門》（2007年1月18日上映）

片 名： 門THE DOOR
編 劇： 原著：周德東 改 編：孫維寧 李少紅 楊江
導 演： 李少紅
攝 影： 曾念平
主 演： 陳坤 楊冪 黃覺 林申
類 型： 驚悚
出 品： 北京榮信達影視藝術有限公司
星美傳媒有限公司

劇情簡介：

每個人都有一扇心門，打開這扇門，我們看到了人的原始慾望與恐懼……主人公蔣中天（陳坤飾）拚命從這扇門里逃出來，但他沒逃多遠，就在川流不息的馬路中間，被迎面而來的大卡車撞飛，墜落在黑夜……蔣中天、洪原（黃覺飾）、李作文（林申飾）三個人曾是高中同學，但是如今的命運卻各自不同。學習很差的洪原在南方闖盪一番後，成為大老闆，收購了蔣中天的出版社，蔣中天在洪原的扶持下倖免失業並當上主編，但是這位大學畢業的高才生表面敷衍與感激，心裡卻充滿嫉妒和猜忌。李作文和蔣中天是死對頭，因為謠傳當年李作文強奸了蔣中天的女朋友文馨（楊冪飾）。在一次高中同學聚會上，幾個人不期而遇。看到文馨和洪原、李作文熱情打招呼，蔣中天心裡極為不舒服，他懷疑洪原與文馨關系曖昧，並猜忌李作文再次強奸了她，認定文馨肚子的孩子不是自己的。

夢里，他隱約聽到文馨的呼叫聲從層層疊疊的門後傳來，但是無論他打開哪扇門，都沒有找到文馨。尖叫依然不絕於耳，他抓狂地東沖西闖。在撞開最後一扇門時，他看到李作文被警察抓出來，文馨哭著撲進他的懷里……蔣中天在驚愕懊惱的情緒中蘇醒過來，與文馨大吵一架。被惹惱的文馨，所有的耐心，委屈和希望都被擊碎，孩子也在吵鬧中流產了。文馨留下一封信，從蔣中天的生活徹底消失…… 到底是誰霸佔了文馨？是誰設置了圈套？是誰秘密造成了今天的結局？……為什麼每天夜裡蔣中天都能聽到門外有異響，透過貓眼都能看見滿臉血跡的洪原？被人殘害的文馨？萬分可憐的李作文？打開門樓道卻安靜如常？蔣中天的意識完全混亂了，他被自己的行徑嚇壞了。他奪門而逃，卻分不清外面是大街還是墳地……

這個時候，一輛飛馳的汽車把他撞飛到天上，他感覺到騰雲駕霧一般，時間和物體都在眼前緩慢下來，他終於看清了一切，了解的事情的真實原委……摘自:世紀環球在線

幕後故事：

由星美傳媒和榮信達影視藝術公司共同投資3000萬，李少紅精心打造的驚悚懸疑大片《門》，集合了諸多驚悚元素——偶像明星＋動作＋飛車＋特技＋情愛＋魂魄等，在《門》中都有呈現。李少紅在活動中表示，嘗試類型片的拍攝對於自己是一次挑戰，從文藝片到商業片的轉型是主動適應市場做出的轉變。當年李少紅以電影導演的身份出擊電視熒屏，接連拍攝了《雷雨》、《大明宮詞》、《橘子紅了》等藝術質量上乘的作品，她強調：力爭將《門》打造成具有高品質的、有藝術含量的商業電影，她在《門》中大膽嘗試著將很多人文關懷的東西與驚悚懸疑相結合，從目前的剪輯效果看相當不錯。

「《門》的目標是開國產驚悚懸疑片規模化、類型化的先河，縱觀國際電影商業市場的排行榜，這類驚悚懸疑影片有著巨大的商業空間，在全世界范圍內都是極具票房號召力的類型片，在中國也不會例外。而且李少紅精心打造的是有較高藝術含量的商業電影，所以《門》有信心做好2006年賀歲檔的領跑者。」

《落葉歸根》（2007年1月19日）

片 名： 落葉歸根
編 劇： 張楊 王要
導 演： 張楊
主 演： 趙本山 宋丹丹 郭德綱 孫海英 午馬 劉金山
胡軍 郭濤 夏雨 廖凡 張笛
類 型： 喜劇
出 品： 香港星皓娛樂

劇情簡介：

老趙是個五十多歲的農民，他南下到深圳打工，卻因為好友老王死在工地上，決定展開回鄉安葬老王之旅。老趙先把老王偽裝成醉鬼，混上了長途車，卻不幸在途中遇上劫匪。老趙誓死保護老王的補償金，贏得劫匪敬重之餘，還救了一車人的財物。但他因為暴露了屍體，結果反而給乘客趕了下車。

老趙在路上攔車，把老王假裝成急救病人，並遇上好心人把他們送到 醫院。晚上要住店，過了一夜才發現錢被偷了，老趙不禁悲從中來，但這未能動搖他的決心。要解決錢的問題，他把老王裝成乞丐；要解決吃飯的問題，他到別人的葬禮哭喪；要掩蓋屍斑，他請妓女為老王化妝。

一路上，老趙遇到形形色色的中國人。家鄉在望之際，他遇上泥石流，只能靠意志力戰勝大自然。老趙被村民捧為英雄，在醫院中蘇醒後，發現自己上了電視，但他要做的第一件事，還是用非常規辦法，把老王的屍體偷回來。當老趙帶著老王回到故鄉時，卻發現故鄉已變成水庫，村莊都埋在水底了。此時，一段回憶涌現老趙眼前……

小酒館里，大醉的老趙向老王抱怨生活艱辛、身體衰竭，他極害怕自己客死他鄉。同樣大醉的老王對他說：「你死了，我就是背也要把你背回家鄉。」摘自:世紀環球在線

幕後故事：

趙本山忽悠眾人的本事全國人民都領教過，這次他領銜主演電影《落葉歸根》，主辦方號稱耗資百萬召集媒體飛赴沈陽，一個全新的趙本山展現在眾人面前，讓我們不由得贊一句：「東北人都是活雷鋒！」

在張楊導演的電影《落葉歸根》里，趙本山扮演背同伴屍體回家的打工農民，一路上歷經坎坷。那種苦難深刻印入臉上的表情，被好友宋丹丹笑稱「我看著就挺為他傷心的。」

落葉歸根，一句諾言、一段友情，體現了社會小人物身上的那種堅持之美，同時也體現所有中國人身上都具有的那種傳統美德——回家。回家一直是中國人的傳統美德，春節回家更是一種幾千年形成的傳統感情，所以作為導演張揚一直不認為《落葉歸根》是他專門為賀歲檔拍攝的一部喜劇大片，他一直認為，自己通過這部電影要講述的中國人樸素的內心情感，笑過之後想哭！

星皓公司負責人表示，「現在很多賀歲電影離真正意義的電影已經很遠了，很多武打和兇殺都成了所謂『賀歲』——我們希望這是一部不僅讓大家笑的電影，而且在笑的背後是人文的感動。這部電影是對以往國內所有喜劇電影和賀歲電影的突破。」談到突破，張楊主要談了兩點，「這部電影應該說是以趙本山老師為主的電影，首先趙老師在這部電影里完全突破了自己以前的所有藝術形象，而且是完美突破。希望這部電影能給現有賀歲喜劇套路帶來新突破，之前很多賀歲喜劇電影，完全是語言幽默，為幽默而幽默，《落葉歸根》不是，相信所有看過這部電影的觀眾，看過之後，留下的不僅僅是幾聲大笑，而是笑了之後的感動。」

為了能讓更多的觀眾看到這部電影，發行方不惜再次投入200萬增加了200個拷貝 。《落葉歸根》發行公司負責人說，「這次我們追加200拷貝，是希望能有力的沖擊票房，因為這部電影已經投入4500萬了，我們希望能把它做的完美，任何一個環節我們都很注重。我們很看中票房，但又不僅僅看中票房，因為《落葉歸根》的的確確是一部很優秀的電影，是一部能凈化人心靈的電影，不但有搞笑場面，而且有扇人淚下的場面，可謂是一部讓人笑著哭的電影，它能讓人從心底徹底感動。我們公司發行的電影不計其數，但是像《落葉歸根》這樣真正震撼人心的電影是第一部，我們希望通過這部電影喚起人間的真情，給這個越來越冷漠的世界帶來溫暖。我相信《落葉歸根》這部電影是需要觀眾的，但是，更重要的是，觀眾也是需要《落葉歸根》的，因為這不是虛華的商業大片，而是真正貼近觀眾、貼近人性的電影。所以，我們有理由相信並且也堅信《落葉歸根》會得到觀眾的喜愛。」

《007：皇家賭場》（2007年1月30日）

片 名：007之皇家賭場 / 英文：Casino Royale / 其他：007第21集
導 演：馬丁坎貝爾（Martin Campbell）
主 演：丹尼爾·克雷格(Daniel Craig)
朱迪·丹奇Judi Dench
伊娃·格林（Eva Green）
馬德斯·米克爾森(Mads Mikkelsen)
傑弗瑞·賴特(Jeffrey Wright)
類 型：動作（Action） 冒險（Adventure） 驚悚（Thriller）
發 行：哥倫比亞（Columbia） 米高梅（MGM）
首 映：2006年11月17日（美國）
2007年1月30日（中國）

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《少年月刊》約稿信
理念：解讀青春期的法理情。
風格：清新優美，傳播愛與美，文學性

星光點點：發現身邊的優秀青少年，可以是初中、高中在某一方面有獨特才能的學生，或是某一特殊群體的代表，他們積極、樂觀、堅韌、勇敢，反映了當下青少年不同環境下的真實生活，是當下青少年正能量的典型。配學生高清生活照，字數要求：1800字以內。
明星零距離：介紹形象健康美好，德藝雙棲的文化、體育、商界等各方面明星人物，樹立正確的價值觀導向，展現更多不同領域的精英。字數要求：1800字左右。
彬彬有禮：每期介紹中國古代十八般兵器譜上的一樣兵器（除劍、刀以外），通過這些兵器中的特定幾種比較有名的，比如楊戩與呂布所使的方天畫戟，講述古代人物在使用兵器時與中國傳統文化、禮儀相關英雄故事，達到傳播中華優秀傳統文化的目的。字數要求：1800字左右。
法案故事：紀實文學報道類欄目。採用敘述故事的方式進行普法教育，並配以律師的答疑解惑，回答孩子們的問題，明確孩子們應該學習和遵守的法律要點，但語言要適合孩子們的接受方式，切忌教條主義。字數1800以內。
多棱鏡：以青少年容易觸犯的法律問題為著眼點，以案例敘述與律師說法相結合的形式，通過身邊活生生的事實告訴青少年守法的必要性和違法的危害性，提高孩子們的維權意識。每期兩個小案件，單個字數900以內，總字數不超過1800字。
法律好望角：這是一檔普法知識類欄目。向讀者介紹古今中外有趣的法律故事，法律奇聞、法條產生的背景或與名人有關的法律事件等。要求語言輕松活潑，趣味性強，易於讀者接受。字數1200字以內。
成長の國度；以小說形式講述青少年成長路上與同學、老師、父母長輩之間有趣、有意義、感人的故事。強調故事真實感人，情節性、畫面性強，貼近初中生的日常生活。字數3000字以內。
多夢季節：純文學欄目。擇取貼近青少年學習、生活、成長、道德修養、社會感知等方面的散文、隨筆、雜文等，重在為青少年提供一個抒發自我情感的平台。字數1200字以內。
連載空間：刊登青少年普遍喜歡的中篇科幻小說，要求故事情節曲折，緊張有趣，在帶給讀者新穎的科技知識的同時，讓他們享受一場精彩的閱讀體驗。字數最少8400字（連載3期），最多33000字（連載1年）。
心靈驛站：一檔心理互動類欄目。邀請全國知名心理學專家或老師參與組稿，以初中生生活、學習中的心理問題或者矛盾為切入點，以朴實、真摯的語言與孩子們溝通，現場感強，幫助問題孩子走出困境。字數要求1900字以內。
考場作文：優秀的考場作文，並配以專業點評。字數2000字以內。
荷尖初露：文字優美的學生日常習作，老師可配以簡單的點評，也可以文學社的形式集體投稿。字數要求：每篇1000字以內。
萃聚園：摘錄學生作文中優美、精華的句子或段落。每節300字以內，每期4-5節，總字數不超過1200字。
動漫IN時代：魔幻漫畫連載欄目。要求故事新穎，劇情緊湊，超乎想像；色彩鮮艷；有視覺沖擊力；語言風趣幽默，意義深刻。4P1格式呈現，全年共144P。
看世界：科普知識類、游覽紀實類欄目，科普與游記穿插安排。科普類文章要求內容比較前沿，也可以是某一領域的科普大發現；游記類文章內容以人文、地理、風景為主，記載旅途心體驗，開拓學生視野。（字數1300字，配上高清照片）
影視匯：一檔影視資訊類節目。內容要求：影片簡介配影評，影評可以是幾組短篇的，也可以是較長的獨立一篇，要注重影片現實意義的發掘，內容較為深刻。總字數1000以內。
開心魔方：純娛樂欄目。選登中文幽默小故事、趣圖趣事、校園幽默話語等，注重圖文相配，原創優先。總字數約600，圖片7-8幅。

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