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现场照相方法规则

发布时间: 2023-04-02 02:07:49

① 道路交通事故现场照相包括哪几种

痕迹勘验照相的内容和具体要求如下:
1、拍摄接触点
2、拍摄物体分离痕迹
3、拍摄物体表面痕迹
4、拍摄路面痕迹
5、拍摄人体衣着痕迹
6、拍摄遗留物
人体照相
1、拍摄人体伤痕
拍摄人体伤痕的要求如下:
①、拍摄伤痕的形状、大小、特征,应尽量表现出创伤程度;有擦、挫伤痕迹和创口的,应放置比例尺,使之能够完整清晰地反映伤痕的细岩没致特征和损伤程度。
②、拍摄伤痕在人体上的具体位置。在照片上能反映出伤痕距足跟的距离、伤痕所在的人体部位。
③、拍摄伤员伤痕,应在不影响救护工作的前提下,尽可能拍摄伤痕的原始状况。
尸体头部有伤痕的,应剪去局部毛发,显现伤痕后再拍摄。
在照片上注意反映伤痕周围有无油漆、油污、铁锈等附着物。
拍摄人体伤痕的方法是:
①、破裂伤:拍摄破裂伤时,应将伤口暴露,照相机应垂直于创伤平面,用较柔和、均匀的光线拍摄,必要时使用比例尺。
②、骨折:拍摄骨折时要根据其损伤程度来考虑光线处理。由于颅骨是球状的,用单灯很难照顾光的均匀性,可用两只灯左右两侧照射。对于骨裂痕很深,凹陷较大的骨折,还是容易反映的。对一些裂痕较小、较浅的骨折,用平均光很难反映,可用单侧垂直于伤痕的光束显露,拍摄的距离应近些。
③、血肿:拍摄血肿尽量不用仰角,以免使血肿形态改变,而影响真实性。为了加大照片反差,可加用蓝、绿滤色镜。在配光时用30°以下散射光,从隆起一侧照射可得到满意的效果。注意不要使用强光,以免阴影太重。
④、皮下溢血:拍摄皮下溢血一般常用绿和蓝的滤色镜,来加强色斑与肤色的区别。若皮下溢血很明显可不必加用滤色镜。
⑤、表皮剥脱:表皮剥脱和挫伤,其色泽为淡红色,线条特征细小的较多,最好用变焦镜头加绿滤色镜及较柔和的自然光,效果较好。有时有些表皮剥脱和擦伤具有立体状态,但色泽与肤色没有区别,可用阴影拍摄法来表现伤痕的形态,即利用单向全侧光(10°以下)所产生的阴影来表达伤痕的形态。
2、拍摄尸体
拍摄尸体是为了反映死者的原始状态(原始位置、原始着装等)、记录事故死亡人数、提供尸体辨认相片,满足辨认死者身份、滚枣派事故存档备查及检验鉴定的需要。
拍摄尸体的方法:
拍摄遗留在现场的尸体原始位置时运用中心照相的方式,构图时注意选择合适的拍摄位置和拍摄角度,能够反映尸体与车辆、道路、路面上的血迹及其他有关物体的相关位置关系。
在现场拍摄单独尸体照片时,可把尸体移至光线较好,场地较宽的地方拍摄。拍摄时注大贺意光照的角度,避免出现浓厚的阴影,可用反光板等补光。
在室内拍摄单独尸体照片时,最好用一只主灯和一只分灯。主灯在照相机的上方,向尸体照射,灯头稍向下俯。要注意尸体背景亮度,如背景太暗,俯角要小一些,使背景适当感光不致太暗。分灯在尸体头部上方,向尸体照射,这样配光的拍摄效果较好。
拍摄单独尸体照片时,尸体头部不要太仰,保持面部水平,可用砖石、枕头垫在头下,使之放平。
拍摄尸体正面半身照片时,若面部有血迹、泡沫等污物,应先拍摄面部的原始状态,然后用清水洗净污物,用棉花擦干后再拍摄一张。
拍摄尸体侧面全身照片时,应使照相机到尸体头、脚的距离基本相等。不可从头部向脚的方向或从脚向头的方向拍摄,避免出现躯干长四肢短或下肢长躯干短的现象。
3、拍摄肇事者
根据案情需要,拍摄造成重、特大事故无身分证明的肇事者全身或半身辨认照片时,可将肇事者安置在肇事车辆的号牌或车门旁,记录肇事者与肇事车辆的关系。

② 相机拍照技巧

单反摄影入门技巧有什么?
1。

一张让人看得舒服的照片,应该有着适宜的曝光量。这个是对新手的基本考验和要求。

这个可以借助单反取景器内的曝光指示条来进行调整和练习,而不建议使用AUTO档盲拍。2。

快门速度指的是相机进行拍摄的时候快门保持开启状态的时间。快门速度减半,即曝光时间增大一级,那么曝光量就会提高1EV。

除了能改变曝光外,快门速度还可以改变运动的被摄物所呈现的形式。高速的快门可用于凝固快速移动的物体,如在拍摄体育运动的时候。

慢速快门会使把运动被摄物拍出模糊的拖影效果,常用于产生艺术效果。高速快门即曝光时间短,而慢速快门则表示曝光时间长。

3。现时的数码相机把快门速度标记为:1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、和1/1000秒等。

但有些相机会使用简略方式标识,例如中端单反肩屏上的参数显示会把1/30秒标记为“30”。为了区分秒和分之一秒,一般会把30秒标识成30“。

4。光圈是一个用来控制光线透过镜头照射到图像传感器/菲林上的光量控制装置,在快门速度不变的情况樱纯下,F值越小,光圈越大,进光量越多,画面越亮;光圈值越大,光圈越小,进光量越少,画面比较暗。

完整的光圈值如下:F1。0,F1。

4,F2。0,F2。

8,F4。0,F5。

6,F8。0,F11,F16,F22,F32,F45,F64等。

另外、光圈也是决定景深大小最重要的因素(景深指的是画面中被摄物的清晰范围),光圈越大(光圈值越小),景深越小,光圈越小(光圈值越大),景深越大。 5。

有些地方需要注意一下的是,在变焦镜头中,最大光圈并不是所有镜头都不变的。很多变焦镜头,特别是套机镜头均是F3。

5-5。6的最大光圈,这个参数从镜头上就可以看到。

意思是说,该镜头在广角端最大光圈为F3。5,长焦端为F5。

6,因此在拍摄的时候要注意因变焦造成的光圈变化所带来的影响哦。 6。

感光度是指数码相机对光线的灵敏性的指数庆毁,简写是ISO。ISO数值越高,相机对光线的敏感度越高,画面也会越亮。

但是,随着ISO的提高,画质也会相应的有所下降,但就目前的单反相机来说,ISO1600以下都是没问题的,可以安心使用,而一些比较好的单反,可用ISO会更高。 7。

18-135mm指的是这支镜头的焦距,也就是说可拍摄的视角大小。1:3。

5-5。6则是指这支镜头的最大光圈大小,IS是佳能防抖结构代号(尼康是VR,松下是脊差咐POWER。

O。I。

S。等等),STM是佳能最新的对焦驱动,每支镜头都会回标注,最近对焦距离,例如下图所标识的0。

39m/1。3ft。

另外,一般来说,所有镜头会有有相应的操作设计,例如切换拨杆、对焦环、变焦环等等,这些就请各位阅读说明书了。
单反相机照相技巧?新手必须知道那几点?
(1)白平衡 由于不同的光照条件的光谱特性不同,拍出的照片常常会偏色,例如,在日光灯下会偏蓝、在白炽灯下会偏黄等。

为了消除或减轻这种色偏,数码相机和摄象机可根据不同的光线条件调节色彩设置,以使照片颜色尽量不失真,使颜色还原正常。因为这种调节常常以白色为基准,故称白平衡。

(2)AE(Auto Expose)自动曝光 自动曝光就是相机根据光线条件自动确定曝光量。从根本测光原理上分可分两种:入射式和反射式。

入射CX2式就是测量照射到相机上的光线的亮度来确定曝光组合,这是一种简单粗略的控制,多用于低档相机 。反射式是测量被摄体的实际亮度,也就是成像的亮度来确定曝光组合,这是比较理想的一种方式。

(3)AF(Auto Focus)自动对焦 自动对焦有几种方式,根据控制原理分为主动式和被动式两种。主动式自动对焦通过相机发射一种射线(一般是红外线),根据反射回来的射线信号确定被摄体的距离,再自动调节镜头,实现自动对焦。

这是最早开发的自动对焦方式,比较容易实现,反应速度快,成本低,多用于中档傻瓜相机。这种方式精确度有限,且容易产生误对焦,例如当被摄体前有玻璃等反射体时,相机不能正确分辨。

被动式对焦有一点仿生学的味道,是分析物体的成像判断是否已经聚焦,比较精确,但技术复杂,成本高,而且在低照度条件下难以准确聚焦,多用于高档专业相机。一些高智能相机还可以锁定运动的被摄物体甚至眼控对焦。

(4)焦距 相机的镜头是一组透镜,当平行光线穿过透镜时,将会聚到一点上,这个点叫做焦点,焦点到透镜中心的距离,就称为焦距。焦距固定的镜头,叫定焦镜头;焦距可以调节变化的镜头,叫变焦镜头。

在摄影领域,焦距主要反映了镜头视角的大小。对于传统135相机而言,50mm左右的镜头的视角与人眼接近,拍摄时不变形,称为标准镜头,一般涵盖40-70mm的范围,18-40mm称为广角或称为短焦镜头,70-135mm称为中焦镜头,135-500mm称为长焦镜头,500mm以上称为望远镜头,18mm以下称为鱼眼或超广角镜头,这种范围的划分只是人们的习惯,并没有严格的定义。

数码相机的CCD一般比135胶片小得多,所以相同视角,其镜头焦距也短很多,例如,使用0.33"CCD的数码相机,使用约13mm镜头时,其视角大概相当于135相机50mm的标准镜头。由于各数码相机生产厂商所采用的CCD规格型号不同,所以,大家都采用"相当于35mm相机(即135相机)焦距"的说法。

光学变焦镜头有助于你方便的改变焦距,放大突出所需的图像细节并略去不需要的背景,当然这增加了相机的成本。现在大部份中高档数码相机都使用了2--3倍光学变焦镜头,有些还在镜头中使用了非球面镜片,这样有效的减少了像差和色散。

三倍变焦镜头对于大多数人来讲已经够用了,但如果你想使用镜头时有更大的灵活性或得到一些特殊的效果,你该选择一种配有镜头附件的相机,如NIKON的数码相机就提供了增距、广角和鱼眼镜头。如果变焦镜头对你非常重要的话,议定要保证你买的数码相机具有光学变焦而不是数码变焦。

光学变焦就是一个真正的变焦镜头。数码变焦只不过指的是相机内部对图像的处理过程。

当时用数码变焦时,相机放大画面的中间部分,并裁剪掉四周边沿。其结果与在图像处理软件中打开一幅图像,剪掉相片的四周,再放大剩余的部分是一样的。

对于"变焦"区的放大降低了图像的分辨率和图像的质量。(5)超焦距 由于镜头的后景深比较大,人们称对焦点以后的能清晰成像的距离为超焦距。

傻瓜相机一般就利用了超焦距,利用短焦镜头在一定距离之后的景物都能比较清晰成像的特点,省去对焦功能,所以,一般低档的傻瓜相机并不能自动对焦,只是利用了超焦距而已。正如前面所说的,"清晰"不是一个绝对的概念,超焦距范围内的景物并非真正的清晰成像,由于不在对焦点上,肯定是模糊的,只是模糊的程度一般人能够接受而已,这就是傻瓜相机拍摄的底片不能放大得太大的原因。

(6)景深 在进行拍摄时,调节相机镜头,使距离相机一定距离的景物清晰成像的过程,叫做对焦,那个景物所在的点,称为对焦点,因为"清晰"并不是一种绝对的概念,所以,对焦点前(靠近相机)、后一定距离内的景物的成像都可以是清晰的,这个前后范围的总和,就叫做景深,意思是只要在这个范围之内的景物,都能清楚地拍摄到。景深的大小,首先与镜头焦距有关,焦距长的镜头,景深小,焦距短的镜头景深大。

其次,景深与光圈有关,光圈越小(数值越大,例如f16的光圈比f11的光圈小),景深就越大;光圈越大(数值越小,例如f2.8的光圈大于f5.6)景深就越小。其次,前景深小于后景深,也就是说,精确对焦之后,对焦点前面只有很短一点距离内的景物能清晰成像,而对焦点后面很长一段距离内的景物,都是清晰的。
单反摄影技巧有什么?
快门:于普通的数码相机相比初学者最直接的变化就是不断调整快门,通过快门调整照片的进光量,然后根据拍摄环境和经验值进行合理的选择,入门的时候可以选择自动档或者P挡模式,先拍一张,然后查看照片参数,再通过M挡或者AVTV等进行快门的变化,一般照片暗了减少数值,照片亮了增大数值。

ISO:在特殊光线下进行拍摄的时候,单纯通过快门控制有些力不从心,而ISO的合理设置将给出更多选择空间,一般ISO值越低相片质量越好,噪点会少,而高的ISO值一般在光线不好的情况下使用,或者为了拍摄运动物的时候保证主体清晰,因而ISO的不断改变是入门的时候必须学会的。 光圈:照片的虚实和层次感可以通过光圈的合理选择来实现,一般人像或者静物的拍摄,需要突出人或者物,通过大光圈的方式把背景虚化,一般风景需要容纳更多信息,通过小光圈的方式把前、中、后等多层次的风景记录到照片中;光圈的直观数字就是f值,f值越小光圈越大,主体外的虚化越高;f值越大光圈越小,风景中的层次感越好。
照相机的拍摄技巧
如何摇拍摇拍是一种拍摄移动中被摄体的技法。

其特点是把摄影重点放在了静态的部分,以摇动镜头的方式跟随被摄体,表现其速度感。要使用此种拍摄技法,需要把相机设置到快门优先的模式上,然后使用较慢的快门速度,一般采用1/30s或者1/60s。

相机要紧随被摄体,跟随其运动而移动,达到被摄体清晰,背景模糊的效果。当然采用连拍的模式捕捉更锐利的照片的机会更大。

002. 在斜坡上如何放置三脚架如果在斜坡上用三脚架辅助拍摄,有一个方法可以让相机远离突发危险。如果我们是在一块岩石或者小山上的斜坡上拍摄,让三脚架的一条腿对着自己,这样的话,三脚架的三条腿就可以稳定地支撑住相机,防止坠落。

003. 如何避免曝光不足摄影者在拍照时经常会曝光不足,打开闪光灯拍摄又怕会过亮,牺牲了现场环境的自然光线。遇到此种情况,最佳方法就是利用相机的曝光补偿功能。

只要将曝光补偿功能推高一至两级,一般偏暗的情况就会有所改善。004. 如何先对焦后构图先将画面中央的对焦点对准想拍摄的人物面部,半按快门按钮完成对焦及测光程序,按着快门按钮不放,横向移动相机重新构图。

005. 光圈优先有什么用途数码单反相机往往带有较大光圈数的镜头,在自动模式下相机的程序也倾向于使用较大的光圈以缩短快门时间,减少因震动而造成的不良拍摄效果。但是,相机镜头一般是在从最大光圈收缩两级左右时拍摄的图像效果最好,所以如果要拍摄高质量的图像,可以使用光圈优先自动曝光,把光圈从最大往下调小一些。

另外,大光圈可以实现小景深,这有利于突出主体。006. 如何避免眩光直接拍摄太阳,会在镜头内产生眩光,从而使画面的反差严重失调,同时会产生入射光线被镜头表面反射到CCD上而形成光斑线条。

高质量的遮光罩有助于限制眩光,同时使用最小光圈可减少这些光斑。007. 如何使灯光产生星状效果要想使灯光产生星星的效果,那么摄影者就需要使用小光圈来进行曝光,光圈越小,效果越明显。
数码相机拍摄技巧都有哪些?
点测光用法 点测光是从P档开始的手动档才有的测光方式,从AUTO开始的自动档没有。

首先转到这些档,按相机最中间的那个功能键,出现调节菜单,然后用上下键调到测光处,再用左右键调到中间只有一个点的测光方式,按功能键(func)确定,然后半按快门键对准需要测光的部位到绿框内,快门保持半按,再按一下左上角那个键,使得曝光锁定,然后松开快门,重新构图,最后就是按动快门。 光圈优先与快门优先 光圈优先与快门优先档,他们分别用在什么情况光圈越大,则单位时间内通过的光线越多,反之则越少。

光圈的一般表示方法为字母“F+数值”,例如F5。6、F4等等。

这里需要注意的是数值越小,表示光圈越大,比如F4就要比F5。6的光圈大,并且两个相邻的光圈值之间相差两倍,也就是说F4比F5。

6所通过的光线要大两倍。 相对来说快门的定义就很简单了,也就是允许光通过光圈的时间,表示的方式就是数值,例如1/30秒、1/60秒等,同样两个相邻快门之间也相差两倍。

光圈和快门的组合就形成了曝光量,在曝光量一定的情况下,这个组合不是惟一的。 例如当前测出正常的曝光组合为F5。

6、1/30秒,如果将光圈增大一级也就是F4,那么此时的快门值将变为1/60,这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量,但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。

景深概念 所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时,被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围。 1、光圈优先大多用在拍人像以及风景时光圈优先就是手动定义光圈的大小,相机会根据这个光圈值确定快门速度。

由于光圈的大小直接影响着景深,因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时,我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用,这样可以突出主体。

同时较大的光圈,也能得到较快的快门值,从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时,我们往往采用较小的光圈,这样景深的范围比较广,可以使远处和近处的景物都清晰,同样这一点在拍摄夜景时也适用。

2、快门优先多用于拍摄运动的物体上,例如体育运动、行使中的车辆、瀑布、飞行中的物体、烟花、水滴等等。 与光圈优先相反,它是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。

快门优先多用于拍摄运动的物体上,特别是在体育运动拍摄中最常用。很多朋友在拍摄运动物体时发现,往往拍摄出来的主体是模糊的,这多半就是因为快门的速度不够快。

在这种情况下你可以使用快门优先模式,大概确定一个快门值,然后进行拍摄。 并且物体的运行一般都是有规律的,那么快门的数值也可以大概估计,例如拍摄行人,快门速度只需要1/125秒就差不多了,而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。
`求数码相机拍照的技巧
1.初学者必知十大数码拍摄技巧 [转IT168影像课堂]好的相片不管在技巧还是在美学上都相当重要。

尽管美学的观点是个人品味的问题,然而有许多好的相片却毁在拙劣的技巧。下面我们提供你一些摄影时的技巧:1、尽量靠近大多数的业余摄影师都将镜头离要拍摄的主题太远。

请记得检视你的取景器或者LCD屏!当你拍摄人物照时这是特别重要的。2、将人物包含在你的摄影中将人物加到相片中会有增加气氛及背景的功用。

这会让主题更容易突出而且有的时候会让较大或较小的对象产生层次感。3、撷取动作你可以让人物保持移动状态并试着“捕捉瞬间的一刻”。

4、简化构图简单的构图会让相片更容易了解。凌乱的背景会让观赏者分心而将注意力转向其它的地方,进而忽略拍摄的主题。

5、将要拍摄的主题置于中心之外拍摄时请试着将主题置相片的中心之外。专业的摄影师会使用“三分法规则”将要拍摄主题的三分之一置于镜头之外。

这个规则的原因不祥,不过拍摄出来的效果非常好。6、变换角度这个做法主要是增加幽默与戏剧效果。

几乎所有的相片都是以眼睛的标准来拍摄,不过其实还有许多另外的可能性。7、在相片画面中摆设前景前景的摆设可以强调拍摄的深度,还可以增加画面的趣味及背景。

除此之外还能强调摄影的主题。8、注意光线的强弱你必须知道太阳的位置。

直射的太阳光会产生过多的反差,但光线若太少的话影像的效果又不理想。适中的光线最能拍出理想的相片。

9、闪光灯的使用闪光灯是用来加强您的光线,即使是在室内拍照或是户外天气不佳。不过需注意的是有效范围非常有限。

若您在室内另增自然光会使相片的效果更为自然。10、相机的固定拍摄时相机的移动将导致拍摄的结果不理想,而且会被误解为焦距调整的问题。

因此在拍摄时请将相机握稳——就是要你尽量贴近对象。闪光灯可以帮你将晃动的问题降到最低。
摄影摄像技巧?
摄影摄像的技巧2007-03-19 10:54几个技巧: 1、构图,就是选景。

注意重心的问题,注意表现主角的突出。 2、光线的问题:光线要照到对象的脸为适合,也有时故意选择背光,突出光与影的关系。

3、拍摄技巧问题,因为选择构图与光线全靠摄影师。另外什么时候用柔光镜,什么时候用遮光镜,什么时候选用多少的光圈。

4、良好的摄影技术、加上良好摄影师,还要解决的是相机的问题。 根据自己的实际情况购买,别浪费了一些照相机的功能。

那么,为了得到正确的暴光量,就需要正确的快门与光圈的组合。快门快时,光圈就要大些;快门慢时,光圈就要小些。

快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值,然后根据你选定的快门速度自动决定用多大的光圈。 光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值,然后根据你选定的光圈大小自动决定用多少的快门。

手动模式是指你自己指定光圈的大小与快门的速度。 光圈越大,则单位时间内通过的光线越多,反之则越少。

光圈的一般表示方法为字母“F+数值”,例如F5.6、F4等等。这里需要注意的是数值越小,表示光圈越大,比如F4就要比F5.6的光圈大,并且两个相邻的光圈值之间相差两倍,也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。

相对来说快门的定义就很简单了,也就是允许光通过光圈的时间,表示的方式就是数值,例如1/30秒、1/60秒等,同样两个相邻快门之间也相差两倍。 光圈和快门的组合就形成了曝光量,在曝光量一定的情况下,这个组合不是惟一的。

例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒,如果将光圈增大一级也就是F4,那么此时的快门值将变为1/60,这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量,但是所拍摄出来的图片效果是不相同的 这里就涉及到“景深”的概念,所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时,被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围,这个范围就叫景深。

了解了光圈、快门以及景深这些基本概念之后,何时使用光圈有限还是快门优先就不难了。 光圈优先就是手动定义光圈的大小,然后利用相机的测光获取相应的快门值。

由于光圈的大小直接影响着景深,因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时,我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用,这样可以突出主体。

同时较大的光圈,也能得到较快的快门值,从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时,我们往往采用较小的光圈值,这样景深的范围比较广,可以使远处和近处的景物都清晰,同样这一点在拍摄夜景时也适用。

与光圈优先相反,快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上,特别是在体育运动拍摄中最常用。

很多朋友在拍摄运动物体时发现,往往拍摄出来的主体是模糊的,这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式,大概确定一个快门值,然后进行拍摄。

并且物体的运行一般都是有规律的,那么快门的数值也可以大概估计,例如拍摄行人,快门速度只需要1/125秒就差不多了,而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。 在光圈优先的情况下,我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制景深,而在快门优先的情况下,利用不同的光圈对运动的物体能达到很好的拍摄效果。

这两者都要灵活运用,满足我们不同情况下的拍摄要求 实用DC闪光灯操作技巧揭密 微距拍摄要减光 现在的数码相机一般都有内置闪光灯,使用内置闪光灯时要注意相机与被摄对象之间的距离。距离太近会导致曝光过度,而距离太远会使得光线分布不均匀,导致曝光不足。

用户最好查阅数码相机的使用手册,了解内置闪光灯的使用范围,在这个范围内使用一般都能起到很好的效果。利用数码相机进行微距拍摄,由于距离拍摄物很近,此时使用内置闪光灯只会导致曝光过度,所以需要进行减光处理。

减光就是减少闪光的输出强度,你可以在数码相机中进行调节,但这样还是不够的,光线依然很强。你可以用手遮住闪光灯,注意手指要靠紧,这在一定程度上可以减少光线强度。

在实际使用中发现,简单的利用餐巾纸这一类柔软的纸张遮挡也能起到很好的效果,让光线变得柔和。 改变闪光的角度 很多人在使用闪光灯进行拍摄时,习惯性地将闪光灯与被摄物体平行,以便让光线变得均匀。

但是在拍摄具有反光性的物体时,例如玻璃、各种电脑板卡时,会在物体上产生亮斑,破坏画面的和谐。这个时候应适当改变数码相机的拍摄角度,从侧面进行拍摄,这样就能避免产生亮斑。

主体与背景反差大时适当补光 不要以为只有在光线较暗的情况下才需要使用闪光灯,有时在光线充足的情况下,也必须使用闪光灯进行补光。在进行逆光拍摄时,主体与背景的反差很大。

如果顾及主体进行曝光,那么背景必然曝光过度,而正常还原了背景,主体又曝光不足,这时就需要。

③ 会场拍照技巧

会场、大型活动的拍摄类似拍摄中的纪实摄影,所以对拍摄者的要求相对较高,需要能熟练运用相机的各种功能、掌握会场活动的流程、短时间熟记会场主要参与者的活动范围等等。这里把一些会场拍摄的经验和注意事项和大家分享一下。

一、设备准备:

1、相机:确认相机无故障、肩带无断裂,如果有条件,再带上一个备用相机;

2、电池:准备两块以上的电池,并带好充电器,以免电池原因耽误工作。

饥扮3、镜头:以24-70焦段作为主要镜头。原因很简单,这个焦段广角端变形不很严重而且包含人像拍摄最佳的50较短。广角镜头边缘变形很严重,谁也不想自己的面部在照片里变形,所以最好不用。如果可能,带上一直70-200活100-300的镜头,长焦镜头拍一些领导讲话的特写十分方便,如果你可以在会场里走来走去甚至走上主席台,那这个长焦你也不用带了;

4、储存卡:最好带上一个备用储存卡,尽管现在的记录介质储存容量可以达到2千张4兆图片的容量,但是你仍然要带上一个备用的,这种事不怕一万,就怕万一,反正这东西不重。

5、脚架:三脚架在这种需要不停走动的场合一般用不上,但是最好带上一根独脚架,有备埋弯无患,反正也不占地,如需拍摄合影,那就别怕麻烦了。

6、闪光灯:带上一只机外闪光灯和两套电池。一般相机自带的闪灯指数较小而且只能直闪,使用局限较大。

7、工具:镜头纸、小皮枪、刷子等清洁用品。

8、包:准备一个能把这些东西都放进去的摄影包,做到包不离身,毕竟那个东西丢了都心疼。

二、现场拍摄:

1、空镜头拍摄:到场后一定不要忘记拍摄会场以及会场各区域的空镜。包括会场(曝光要以会场主体,如舞台等数值为主)、大门口签到处、一些较大的会场活动还会在会场外布置横幅、氢气球一类的的布置,也不能忘掉,还有就是特别的细节拍摄(会场装饰物),比如:准备发奖用的奖杯、奖状特写等等。

2、主要人物会前拍摄:活动前一定要和主办方和承办方的负责人沟通,确定拍摄人物重点(包括主办方领导以及受邀主要来宾等),并且记录主要领导或重要来宾交谈的场面,包括寒暄和互赠名片,尽量能够结合背景的陈设,交代会场场所和环境。

3、活动过程拍摄:

A、领导讲话拍摄:如果条件允许,尽量抵近拍摄。这样可以将主席台的横幅、投影等反映会场内容的信息拍摄在画面当中。拍摄时机需要摄影者掌握,一般在讲话者抬头与参会者眼神交流活有手势时按下快门,这样可使讲话者显得更加生动。也有的领导自始至终不抬头交流,这样的讲话者拍摄一般可在讲话开始时活结束时会出现讲话这抬头的机会。但是为了保险起见,低头的时候一定要拍上几张以免内容缺失。拍摄角度一般要与讲话者同高,尽量不使用仰角或俯角拍摄,并和讲话者保持45度左右的角度;

B、会场拍摄:主席台拍摄一定要有全景和单人的特写。由主席台背景一般色调较暗,拍摄尽量使用人脸曝光值测光数据,注意不要让麦克风、水杯等挡住面部,如果有必要可以有一定的角度。另外会场内前排就坐的一般为比较重要的参会者,所以需要从左右两个方向对会场进行拍摄。最后还要对会场全景拍摄,拍摄位置一般为后场后左、中、右三个位置各拍一张,曝光值同样应该主席台测光数值为准。

c、活动拍摄:一定要注意主要领导和重要与会者的活动并兼顾其他与会者。拍摄尽量做到人物和能够表现活动的主题的背景相结合。当参与活动的人员走动时,应尽量走到前面拍摄,而不是从后面跟随。还要提醒一下,照片的曝光时宁欠勿过

三、相机的使用

1、iso:如果可能,在室内拍摄时尽量提高iso。活动拍摄弯肢闷曝光速度的提高能更好的提高图片的清晰度。至于噪点,如果你的客户不专业,那么他根本不会在乎;如果你的客户十分专业,那他绝对能理解你的做法。以我对佳能各款相机的感受,5Dmark2以上的相机,iso开到2000,60D以及同技术想能的相机可开1000,噪点都在可以忍受的范围之内。如果是600D一类的入门相机iso800问题也不大。

2、光圈:就算你的镜头很棒,也尽量不要把光圈开的很大。原因有二,首先尽量不适用镜头的光圈值的两端,画质会有些轻微的影响;最重要的是大光圈(如2.8时)的对焦平面很薄,如果你拍的人物前后相差10厘米,就会出现一实一虚的情况。所以推荐,最好在4.5以上光圈。

3、闪光灯:在房顶不超过4米时最好采用反射闪光并利用眼神光板。反射闪光的好处是在提高拍摄主题亮度的同时,还可以适当拍摄环境的亮度,且被摄主题后不会出现十分明显的黑影。眼神光板可以增加被摄主体的亮度,调整眼神光板的.反光量可通过调整闪光灯的输出功率(使亮度更高或更低)、改变闪光灯焦段或直接使用柔光板(增加闪光角度)。

在必须使用闪光灯而且需要交代环境下的情况下,一般应将保证速度最少八十分之一秒、光圈不低于4.5(保证足够的对焦平面)、并相应调整iso值后测出曝光准确值。在使用闪光灯后通过调整闪光灯的输出量使被摄主体曝光饱和的曝光速度比上述曝光速度稍快即可(一般达到1/100)。这样可以更好表现被摄主体所处的环境。

四、拍摄集体合影

时下,各种会场要拍集体合影,各学校学生毕业更要拍集体合影。因此,有必要了解并掌握拍摄集体合影的技术技巧。

一张好的集体合影应该达到以下五点要求:

1)集体群像在画面布局合理,充实。

2)前后排无遮挡现象。

3)最前一排与最后一排的人都清晰。

4)没有前排头大、后排头小的透视变形。

5)没有闭眼睛的情况。

要做到以上五点,就必须掌握好以下拍摄要领。

1、应选用标准镜头

标准镜头的视角与人眼一致,用广角镜头拍集体照时会出现透视变形现象,前排人物离镜头近而头大,后排人物离镜头远而头小。因此,拍集体照不能使用广角镜头。如果使用变焦镜头拍集体照也应选择35-50毫米焦距段(全画幅相机)。

2、光圈和快门速度的选择

集体合影的特点是:人物是静止的且纵深大。要获得较大的景深,一般得使用小光圈和较慢的快门速度。20~30人的合影宜用f/5.6~f/8光圈;在60~70人合影时宜用f/8~f/11光圈,在100人以上合影时宜用f/11~f/16光圈。快门速度最好不低于1/30秒,这样可避免个别人在拍摄中突然的晃动。当然,在光线较差的情况下,为了保证有足够的景深,只好牺牲快门速度,但一般不能低于1/8秒。

3、使用三脚架和快门线

因为拍摄集体合影需要较大的景深,所以常选用较小的光圈拍摄,这时快门速度较慢,为防止拍摄中出现“手震”,影响画面清晰度,因此在拍照中必须使用三脚架稳定照相机。

4、为避免前后排遮挡,前后排梯度要大

拍大型集体合影时,安排队列最好用桌椅,能使前后排更紧凑一点,以便更有效地利用景深,拍出清晰照片。队列的安排一般是第一排坐凳子,第二排站地面,第三排站凳子,第四排站桌子,如果人还多,前面可蹲一排。

如果利用大楼前的石阶照集体合影,人群站队排列应注意的是,无论人多人少都必须隔一级站队(即前后两排之间应空一级),这样才能避免前排遮挡了后排。

拍集体合影构图很重要,不能在前排摆上过多的凳子,造成队形细长,人物头像很小,构图难看。

一般拍集体合影第一排摆凳子的数量可用以下公式计算:摆凳子数量=合影人数/5

例如:100人合影,摆凳子数量=100/5=20即100人的合影,前排领导席摆20个凳子即足。

如果拍摄100人以上的合影,最好将桌椅以照相机为轴心摆成一个弧形,因为镜头最清晰的焦点平面是在以镜头焦点距离为半径的圆弧上。因此,采用弧形站队拍摄,就不会出现集体合影中常见的两侧人物不十分清晰的情况,从而保证了中间和两侧的人物都一样清晰。

5、光线的选择

拍集体合影以柔和的自然光为好,应尽量避免直射阳光和逆光。时间应选在上午10点至下午4点这个时段,不要在树荫下拍照,以防产生花脸。

6、焦点选择

根据景深原理,镜头应聚焦在整个队列纵深的前1/3处。例如:若共五排人,应将焦点对在第二排的中间人物上,这样可更有效地利用前景深和后景深,拍出前后均清晰的集体合影。

7、构图方法

集体合影的构图布局要求上宽下窄留出天地,左右略留有余地而尽量充满画面。

8、拍照时注意力应集中

拍摄前先看看队列中有无前排遮挡后排的情况,如有则应调整一下位置。在按动快门前举手示意,提醒大家注意力集中,以免出现闭眼或晃动。此外,初拍集体照要避免紧张情绪,把注意力集中在准确曝光,精确聚焦以及构图上,否则,任何小小的差错和失误都会造成无法挽回的损失,因为大多数集体合影是无法补拍的。

9、多作善意提醒

合影前调整合影、坐姿是必要的程序。此乃善意提醒之一。被摄者只要两眼视线没被遮挡就觉自己的整个脸在照片上是完整的。其实不然,他脸的下半部已被前排遮挡。提醒他们:调整自己站在前排两人肩部交界处。挺胸抬头。这样拍出的照片最富有动感。

前排领导们的坐姿一定也要善意提醒:请将两腿并拢、挺胸抬头。贵宾是照片的中心,个别宾客姿态不好不仅他自己会觉失水准,照片人手一张,别人也觉没美感。一般女性一经提醒很是注意。但有些男性则积习难改。此时我一定要再次提醒“座位上的男同志”的坐姿修正要求。

拍摄过程中的提醒决定了拍摄最终效果。因天气不好快门速度慢时一定要加一句“摁快门时请大家一定不要动并保持一些时间,这样像不会虚”。

我们拍摄合影都是双机拍。之前我会紧临受众提醒他们拍摄次数和每次的拍摄意图。当我用击掌的方式提醒大家安静准备拍摄时,我已经站在主摄机的旁边请大家看镜头了。全部过程语言组织紧凑、我的提醒与目的相结合,再配合以适当的动作在很短时间内会沟通得很好。现场会很安静、有序。当然严肃活泼也是要的,尤其是你希望大家笑对镜头时。此时的提醒是幽默式的,用一句话足矣。幽默要正面、是会心的笑的类型。若哈哈大笑,表情和时间都受影响。

10、笑着说但要有威力

拍摄合影的过程也是检验你服务的时候。说话声音小、用词生硬都是不合格的表现。拍摄期间的讲话音量要足够大。一定要以全都能听到的音量发声。如果有话筒自然更好。讲话要字正腔圆,当然一定要说普通话或在特殊场合说英语。我还从没遇到说海南话的时候。不是海南话不好,而是场所的原因。

拓展:记者拍照技巧

1、寻找角度

所有新闻都有重点(或称角度),否则它只会沦为无聊的文字罗列(无论是书面还是口头上)。我们通常以水平视线观察生活,而摄影师尽可能地寻找独特角度,比如蹲着、坐着乃至站在某个东西上,帮助寻找对观众来说更有意思的重点。如果你无法移动拍摄的对象,你可以调整自己的位置。

举例来说,上图这个视觉故事需要一个角度让照片活跃起来,以便让它变得更有意义。找到这个角度,涵盖所有事实因素,意味着视觉故事将变得更为有趣。

2、增加人气

新闻报道中有许多引言,新闻图片中也需要有人,当我们在照片中看到其他人会感到非常有趣。天降暴雨的场景看起来令人震撼,但是当有人举着伞从倾盆大雨中跑过时,照片会显得更为有趣。我们可能产生情感共鸣,因为我们都有同情心。

倾盆大雨看起来很有趣,但是增加了“为生活而奔波”的人之后,照片看起来也就更加生动了。

3、充满生气

一个动作能让照片变得更鲜活,正如一个动词能让故事变得更生动一样。让你的照片或视觉故事变得生动鲜活的最好方式,就是让照片中的主角去做些事情。这通常意味着,他/她需要用手去做事。

但是在不到30秒内,照片就变成更有意思的场景。即使这是一张肖像照片,镜框内也充满了相关视觉信息。(而且,人变瘦了,有没有。)

4、横向拍摄

智能手机和其他手持设备都被设计为可以垂直握持,以便于人们能够在出于本能的情况下拍摄垂直照片。但无论是否出于本能,我们都生活在水平世界中。我们可以从左到右水平扫描,而不习惯从上到下扫描,比如街道、房屋、足球场、洪水等场景。

这个视觉故事的重点是摊位和人,而非照片顶部和底部的景色。之所以要以横向方式拍摄这张照片,是因为其能够包含更多的信息。

出于这种原因,我们的电视机和电影屏幕多以横向方式设置。一张好的照片和文笔上乘的故事绝不会出现无用的信息,大多数垂直照片都会将相关视觉信息显示在图片正中,而无用的信息则被自动过滤到顶部和底部边缘。

所有这些技巧都应该被应用到你所拍摄的每张照片中。无论摄影是否是你的本职工作,还是在派对、假日或行走在街头时拍照,能够讲述故事的照片远比仅仅展示某个东西的照片更加有趣。

当你下次匆忙之间跑出门开始采写新闻,身后的同事高喊要你发回照片时,这些摄影技巧将会让你变得更加自信,帮你拍摄到绝对更有意义的照片。

④ 平面痕迹物证的拍摄方法研究

刑事照相技术中现场照相的方法与技巧
一 刑事照相是运用照相方法,对发生案件的地点和遗留犯罪痕迹、物证的场所,按照现场勘查的规定和办案工作的要求,把现场状况及痕迹物证的特点、位置等。如实地拍照下来,为研究案情性质,分析作案手段,进行现场实验提供资料,为技术检验、鉴定提供条件,为起诉、审判提供证据。所以,刑事照相是利用感光材料和专门的照相方法,显示、固定、检验与犯罪有关的客体形象的一门科学技术,是以揭露和证实犯罪为目的。

刑事照相是运用一起,感光材料和专门的照相技术方法,记录,显示,固定和检验与犯罪有关的客体影像的一门科学技术。

基本性质:执法取证的一项重要的技术手段
具体性质:
法制性,为法制服务,具有证据意义和强制性
真实性,要求客观准确,不可增减,改变,伪造
艺术性,形式内容和谐统一
作用:1,固定犯罪现场状态,记录勘验,搜查,扣押等侦查活动过程和情况,发现,固定,收取和保存物证
2,复制技术检验资料,记录检验结果
3,显示客体特征,恢复,显现与犯罪有关的事实
4,收集和储存犯罪资料,用以辨认罪犯,查对赃物罪证
内容和范围
1,刑事现场照相
2,刑事辨认照相
3,刑事物证照相
基本要求
1,符合法律法规的有关规定
2,及时迅速
3,清晰,准确,完整,客观地反映被摄对象
4,严格按照有关程序和标准进行
现场照相意义
1,客观记录犯罪现场
2,为研究案件性质分析作案手段提供资料
3,弥补现场勘察的不足,为现场复查,现场实验提供材料,
4,为技术检验,坚定提供条件,为起诉,审判提供证据
二 刑事照相标准
刑事照相标准是由全国刑事技术标准化技术委员会刑事照相、录像分技术委员会提出并归口。
现场照相方法规则:
1范围:
本标准规定了单向拍照法、相向拍照法、多向拍照法、直线连续拍照法、回转山掘连续拍照法和测量拍照法等现场照相方法规则。
本标准适用于各类刑事案件现场照相,治安案件和灾害事故现场照相可参照本标准执行。
2 单向拍照法
2.1 定义
单向拍照法是指从单一方向对被拍物进行拍照的方法。
2.2 方法
2.2.1 拍照点的选择应与拍照对象的特点、拍照目的和反映的内容与范围相适应。
2.2.2 调焦时,除使主体成像清晰外,在不同距离上的景物也要成像清晰,即整个画面中的景物都应是清晰的。
2.3 应用范围
现场方位照相、现场概貌照相、现场重点部位照相和现场细目照相。
3 相向拍照法
3.1 定义
以相对的两个方向、相等的距离对被模悔拍物进行拍照的方法。
3.2 方法
3.2.1 两个拍照点应尽可能做到距拍照中心部位或目标位置的距离一致,拍照的两个方向尽可能相互对应。
3.2.2 防止逆光出现反光现象,如果出现,可更换拍照点避开或在相机镜头上加偏光镜、遮光罩等来消除;逆光时应增加曝光以保证所拍摄的画旦唯正面影调一致。
3.2.3 对于同一个现场,所拍摄的画面控制条件应该基本一致,编排时应以上下或左右形式编排在一起,并给以恰当的文字说明。
3.3 应用范围
现场方位照相、现场概貌照相和现场重点部位照相。
4 多向拍照法
4.1 定义
从几个不同的方向,以相等的距离对被拍物进行拍照的方法。
4.2 方法
4.2.1 根据被拍对象和现场环境的特点,确定好拍照点的数量和位置,可作三向交叉、十字交叉等多向拍照。
4.2.2 每个拍照点与被拍物中心点距离应基本一致。
4.2.3 每个画面的取景构图均应处理好重点和全部(或局部和整体)的关系。
4.2.4 对于同一个现场,所拍摄的画面控制条件应基本一致,邻近编排在一起,并给以恰当的文字说明。
4.3 应用范围
现场方位照相、现场概貌照相和现场重点部位照相。
5 直线连续拍照法
5.1 定义
相机焦平面和被拍物平面平行、等距,沿着被拍物直线移动并将其分段连续拍照成若干画面的拍照方法。
5.2 方法
5.2.1 照相机镜头的视场角不能大于55º;应当采用三脚架固定相机拍照。
5.2.2 拍照时所有镜头物距必须相等,同时要求照相机镜头光轴垂直于被拍物面。
5.2.3 用于比对检验用的客体,必须进行比例照相。
5.2.4 确定所拍摄的画面拼接线时,应避开现场重点物品和痕迹物证的主要特征。相邻画面要重叠,重叠区应占每个画面的1/4~1/5。
5.2.5 对于同一个现场,所拍摄的画面控制条件应基本一致。
5.3 应用范围
现场方位照相、现场概貌照相、现场重点部位照相和现场细目照相。
6 回转连续拍照法
6.1 定义
固定拍照机位,水平或垂直方向转动镜头,将被拍客体分段连续拍照成若干画面的拍照方法。
6.2 方法
6.2.1 照相机镜头的视场角不能大于55º;应当采用具有旋转功能的三脚架固定相机拍照。
6.2.2 拍照点应选在能够看到现场全貌并正对现场中心的位置,取景构图应把主要被拍对象安排在画面的结构中心或前景醒目的位置上。
6.2.3 确定所拍摄画面的拼接线时,应避开现场重点物品;相邻画面要重叠,重叠区应占每个画面的1/4~1/5。
6.2.4 回转连续拍照法所拍摄的画面应做一次性调焦和收缩光圈;利用调焦技术,以便获得最大的景深。
6.2.5 对于同一个现场,所拍摄的画面控制条件应基本一致。
6.3 应用范围
现场方位照相和现场概貌照相。
7 测量拍照法
7.1 定义
将带有标准刻度的比例尺与被拍物一同拍入画面,根据比例尺可以测量出原物及其特征大小的拍照方法。
7.2 方法
7.2.1 拍照前,将不反光、无折皱的比例尺放平置于被拍物的一侧,有刻度的一侧面向被拍物。拍照时,照相机镜头与被拍物和比例尺要保持垂直。
7.2.2 当拍照横向物体时,比例尺应置于被拍物下方居中部位,与画面成比例横放;当拍照纵向物体时,比例尺应置于被拍物的右侧居中部位,与画面成比例纵放;当拍照足迹时,比例尺应置于足弓部内缘一侧居中部位,与画面成比例放置。比例尺应与被拍物的主要特征在同一水平面上。
7.2.3 当进行黑白摄影时,如被拍物为深色调,应选用黑色衬底白色条格比例尺;如被拍物为浅色调,应选用白色衬底黑色条格比例尺;如被拍物为黑、灰、白变化色调,应选用黑白相间比例尺。当进行彩色摄影时,除可选用上述比例尺外,还可以选用各种彩色相间的比例尺。如果被拍物为透明客体,拍照时可选用透明比例尺。
7.2.4 当被拍物长度超过10cm时,为保证照片按比例准确还原,要求拍照时使用的比例尺长度不短于物体的1/2。
7.2.5 当拍照步幅、车辙等较大范围痕迹物证时,应在被拍物一侧按比例放置贯通画面的皮卷尺。
7.2.6 需照相提取具有检验鉴定价值的重要痕迹物证时,可以加放直角比例尺。
7.2.7 进行偏角摄影拍照痕迹物证时,应加放圆形比例尺。
7.3 应用范围
现场细目照相。
三 对刑事照相技术发展走向的思考
1当前刑事照相技术工作之剖析
公安机关的刑事照相工作从设置始即纳入刑事专业
技术中,迄今仍无大的变化一这在当时,是与社会经济,
科学和公安装备,素质及业务工作的状况相适应的.但随
着内部外部的情况在不断发生变化,刑事照相工作从认
识,设置到管理仍无调整变化就十分值得研究了.
从目前公安机关刑事照相工作的现状看.由于认
识仍然停留在专业技术范畴的水平,因而从设置到管理
也表现为与认识相一致,从上到下各级公安刑侦技术部
门都要求专设人数不等的专职照相人员,纳入刑侦专业
技术管理一而从具体的工作实践中观察并进一步的分析
研究.则会发现许多令人深思的东西
公安机关刑侦工作以及其他业务工作对刑事照相
工作的需求可以分为两个层次来观察.一是一般性的需
求即不需要专业特殊条件(专业化知识及器材).仅
需一般技能就可解决的需求;二是特殊性需求,即作专
业化的知识及器材甚至人员不能解决的需求.我们姑且
把前者称之为技能需求,后者称之为技术需求从公安
工作实践的情况看,工作中约百分之九十以上是技能需
求.只有极个别的情况才是技术需求,笔者在公安机关
从事刑事技术照相工作十多年,所遇能拍证照相的人员
屈指可数「因此,可以得出一个结论:公安工作中对照
相的业务需求大部分是经过一般培训,使用一般照相器
材即可解决的需求.
再从刑事照相与其他刑事技术的关系进行观察
刑事照相虽然列为刑事技术的专业之一,但从刑事技术
的角度准确而言照相还不能作为独立的技术存在.也
即它基本没有发现,检验物证的功能.它的存在必需依
靠其他刑事技术,在其他技术发现,检验物证的过程中
发挥固定痕迹物证的作用.因此,照相与其它刑事技术
的关系是一种服务与被服务的关系.从服务的具休操作
过程看,照相人员一般都应在其他技术人员提出照相的
具休要求下面进行工作.例如,法医在解剖检验过程中
有需要照相固定的部位,便指出部位,提出要求(黑
自,彩色或反差等),然后才由照相人员进行操作也
正因为如此.荃层刑侦部门从提高工作效率,节约替力
起见,往往不单设照相人员,而采用其他技术人员〔多
为痕检人员)兼的办法.
2刑事暇相工作中存在的主要问颐
科学技术的发展,人们生活水平的提高,以及科
学文化知识的普及,使原本许多属干专业技术范畴里的
东西,迅速向生活技能方向转化.如汽车驾驶,照相
等,一直到近年来的电脑操作部是如此.而在我们刑事
技术工作中,却囿于旧见,对新情况认识不足,更缺乏
应有的研究和相应的工作调整,使刑事照相工作与公安
工作实际拉开了距离.
由于认识上存在的问题,导致刑事照相工作的设
置等一系列环节也相应与实际工作产生了距离.前文已
述及,如果把公安业务工作中对刑事照相工作的需求分
为技术需求和技能需求两部分,那么后者的需求显然远
远大于前者,而对后者的需求以经过一般性培训,使用
一般的照相器材即可满足.而且从一般地级以下公安刑
侦技术部门的实际情况看,从节约和合理使用警力资
源,教育训练资源,专业技术资源以及提高工作效率起
见,利事照相完全可以不设专职人员.但从上级公安技
术岗位设置的规定看,不仅要求专设,而且多达数人)
与之相应的还有公安部所属刑曹学院特设一本科照相
系.对外招生.源源不断的向各级公安刑侦技术部门提
供经过四年高等专业教育的技术人员.在这种设置要求
之下的实际情况是,基层从自身实际出发大多对照相不
专设,即使勉强设置其效果也多不理想,最后往往明专实
兼.同时,从所知近年刑警学院毕业生分配的情况看.基
层对接收照相专业毕业生的积极性并不高,即便接收其
相当比例的也不得不改行,与其他专业的相比形成明显
反差,这里除开学生实际工作水平能力的因素外,就应
是专业设置与基层实际工作有距离这个重要原因了
综上所述刑事照相工作与公安基层实际存在着
必须弥合的距离〕这种距离的存在以及产生距离的原
因,从更深的层次上还反映出我们整个公安工作缺乏一
种新情况,新形势的适应能力和适应机制,因此,要解
决好这些问题,必须立足于公安工作改革这个大前提.
3刑事照相技术工作今后的发展走向
刑事照相工作作为刑事技术的专业之一,今后的
发展必须面向新情况,新的形势.必须适应公安工作的
实际需要,再闭目塞听,墨守陈规是不行的凸
首先,应对刑事照相工作有一个全面,深入,系
统的认识,正确把握刑事照相技术的变化发展走向,尤
其要请楚认识技术向技能延伸的趋势以及所带的形响
只有明确和统一了认识,才能正确处理和解决好工作中
出现的各种问题;
其次,从工作指导思想上应把刑事照相工作分解
为照相技术和照相技能两个部分.技术部分面对基层侦
查破案工作对照相技术的需求不断强化,提高;技能部
分则要面向刑事技术人员和刑警乃至广大民警普及,进
而成为基本素质之一.二者之间.技术是带动性的,对
技能有着引导,指导的功能,因此必须发挥这方面的重
耍作用;
第三,在刑事照相工作的具体设置,管理方而,
可以采用技术技能设办法.针对工作中的实际需求主要
是技能性需求特点,今后在地,市(不包括大城市以及
中心城市)以F公安刑侦技术部门不再硬性要求设专职
照相员.而采取加强技能性培训和设兼职的方式,从目
前基层公安刑技部门的实际情况看.人员的素质不断得
到提高,稍加培训即可掌握照相技能〔有相当部分已具
备此技能),况且随着照相以及洗印白动化水平的不断
提高,对照相机及洗印操作的要求更为简易化,因此兼
设的方式是完全可行的.采取普及技能和兼设的方式将
减少一个完全可以省去的环节,在实际工作中就可不同
程度提高工作效率,并且可以有效节约基层本已十分紧
张的普力.刑事照相的技术部分,今后应当由省级以上
和省会城市,中心城市的公安刑事技术部门集中专设,
以充分利用其优越的技术条件,加强对侦查破案工作中
出现的高难照相技术问题的研究,站在刑事照相技术的
前沿.不断提高刑事照相的技术水平,并对基层和周边
发挥技术指导和技术幅射作用,进而带动整个公安机关
照相技fig水平的不断提高.这里还需要指出的是人在长期生长,发育和生活过程中,形成了比较带有个人特点的行走习惯,可在地面上形成不
同的步法和足迹动力分布特征.当在足迹步法中,能
较好地反映出被鉴定弃的个体特征时,即可为同一认
定提供科学依据,进行其体人的人身同一认定
第四,同一认定理论在文字,印章检验方西的应

文字表现的个人书写习惯,是在长期书写过程中
Is左的.当这种书写习恨在人的大脑皮层中形成动力
定型时.便可在文字中呈现出稳定的个人书写特征.
在文字鉴定中,发现比较稳定的个人书写特征时,可
作为鉴定中进行同一认定的科学依据.以认定其休的
书写人.手工刻制的印章,也能较好地反映出制作人
的个人制作工艺特征,在鉴定中可以运用同一认定的
理论,认定具体的制作人或进行真伪印章的区别
第五,同一认定理论在人像检脸方面的应用
通过人像检验进行同一认定,常见于查明逃犯,
失踪人或匿名改装者的身源.提供的可能是近期的照
片.也可能是相距时间较长的照片.主要是根据照片
进行人休相貌特征的检验,从而达到查明被检人身源
的人身同一认定.
以上所提的同一认定检验鉴定的客体范困,部是
有反映形象的.有的是根据客体的反映形象特征,有
的是根据客体反映形象呈现出来的生理习惯功能特征
进行同一认定的.其它尚有一些检验鉴定,如用警犬
进行的气味鉴定或以仪器进行的声纹分析鉴定等,也
都是可以认定具体人的,应属于同一认定检脸的范
畴.但因不是根据客体的反映形象或反映形象呈现出
来的人休习惯功能特征进行的同一认定,故多不以同
一认定的理论评断其鉴定的结果是否正确
同一认定位验鉴定的结论:
进行同一认定检验鉴定的结果,通常可以出现以
下四种情况:
(一)同一认定结论
系指客体自身与自身是否同一为月的的检验鉴
定.即受审查客体是否就是被寻找客体的同一认定.
以是否同一为目的的检验鉴定,通常是由检验前的准
备开始,经过分别检验,比较检验与综合评断的过程
来完成的.在客休一般特征相同的基础上,进一步检
检局部的细节特征;在一般特征与局部的细节特征皆
相同时,再分析其特征的数盆,质甘及其相互关系
等.从整休看这些特征的总和已构成特定化时,即
可作出同一评定的结论,说明受审查客体即是被寻找
容体以指印鉴定为例,即受审查人捺印实验样本指
印的手指.就是形成现场指印的手指
〔二)种类认定结论
系指造型客体形成的反映形象所呈现的一般特征
条件尚可.能反映出该一类造型客体的共有的特征,
但缺少清晰碱定的局部细节特征.这种情悦下,一般
只能作出反映形象是由该一类客体所形成的结论,即
通常所说的种类认定
(三)特定条件下种类特征作出同一认定的结论
在检验鉴定中,根据客体的种类特征作出同一认
定的结论,看来是违背同一认定理论的,因从同一认
定的基本理论看,只反映客体种类特征,而细节特征
不明显或不稳定时,是不能作出同一认定结论的.而
在实际工作中确有与此情配不同的案例例如:有三
个男性青年因故撕打,当停止殴斗各自分散时,围观
群众发现地面上有一块被咬掉的耳朵(耳脚上半部
分),这时一青年才发觉自己的右耳被部分咬掉.调
查中询问参与殴斗撕打的两个青年时,他们都不承认
曾咬过伤者的耳朵.后在办理此案中,将被咬掉的部
分耳朵及两个赚疑青年的牙齿模型一起送交鉴定.要
求解决被咬掉的部分耳朵上的齿痕是由两个青年中哪
个人的牙齿痕所形成.送检被咬掉耳朵的咬切缘.只
反映了牙的一般特征,而与两个嫌疑青年牙齿模型制
作的咬合实验样本痕迹进行比较检验时,可以明显的
否定其中一个青年的牙痕的形成.该例就是根据一般
特征(种类特征)的差异确定了被咬抹的耳朵上的齿
痕系由其中另一青年的牙齿咬合所形成.
在特定条件下,根据客休的种类特征进行同一认
定的悄况,也可见于其它方面的鉴定,如足迹步
法,文字鉴定等.这种情祝主要是由特殊的条件来限
定,但决不能因此而把客休的同一认定特征与种类特
征相混淆,否则将会造成错误的鉴定结论
〔四)推断性鉴定结论
这是界乎同一认定与种类认定之间的鉴定结论
适用于客休种类特征相同,而局部细节特征反映较
差,(多为不太清晰或不甚稳定)的情况.在这种情
况下,作出同一认定的结论尚不够条件,而作出否定
结论也找不出明显的依据.这时鉴定人往往作出推断
性的结论.如把结论写成:"某送检工具形成现场痕
迹的可能性较大.""不排除某嫌疑人的牙齿在某被
害人身上形成咬痕的可能性,'等等.这种结论,虽不
令人满意,但毕竟还可以起到某些辅助的作用
了声斌瓜知J次盆11次J成不或工jJ,成三孟二J'1改点祖禅艺成成J斌声11尸J西冰诬扭盆省试武1成J成Jl
(紧接ant)出的是.随着数字技术在照相,摄像方面
的应用和发展,将可能导致极其重大,甚至是展撼性的
变化和影响,对这一动向和发展趋势公安刑技部门必须
密切注视,并加以研究
第四,对刑事照相技术人员的培养方式也应作必
要的调整.对基层刑技人员的技能培训提高及强化将是
今后工作的主要方面,对刑事照相七的教育资源投入也
应大部集中于此.教育培训相应分为技能和技术两个层
次进行,要以各级公安院校为主干搞好照相专项技能和
公安民曹综合技能的训练,逐步形成系统的佣络化的
技能培训.在搞好网络化墓层技能培训的基础上,要从
中选拔人才并辅之以学历教育,培养出一批技术和理论
水平较高灌够胜任技术研究和教学的尖子人才,最后
形成以技能为基础,技术为引导的下大上小的金字塔状
结构.只有这样,刑事照相技术才能走上一条从设置,
管理到系统教育培训较为适应实际工作,适应新的发展
形势的道路.

⑤ 摄影的十六法则是什么

⒈阳光16法则。这条基本法则适合于在白天拍摄明亮的、照明均匀的场景,即用光败源兄圈为f16,快门速度用感光度指数的倒数,例如光圈f16,感光度为ISO100,快门速度可以选择1/100秒。在此基础上,如果在海滩上拍摄可以将光圈缩小到f22,如果遇到多云天气可以将光察袭圈放大到f11,以此类推。

⒉月亮11、8和5.6法则。这是一个与众不同的法则,它只有在拍摄月亮时才有效:满月时光圈为f11,快门速度高于感光度指数的倒数;月缺时快门速度不变,但光圈改为f8;如果只剩一弯新月,则在相同的快门速度下选择f5.6光圈。

⒊机震法则。手持相机拍摄最低的安全快门速度为所用镜头焦距倒数,低于这一快门速度,机震可能导致照片锐度下降。比如使用50mm镜头,快门速度应高于1/60秒,如果现场光照度不足,可以使用闪光灯、三脚架或让相机借助某些固定物体来加以解决。

⒋灰卡法则。在拍摄过程中,使用18%灰卡测光是获得一张曝光均匀、准确照片的最佳方法,即使你忘带灰卡也没关系,你可以伸出手来,让它面对光源,用测光表或机内测光计测光,以测光值为基础增加1级曝光量即可(不同的皮肤色调可能导致测光精度有一点偏差)。

⒌景深法则。对远处的被摄体聚焦时,通常景深区域在被摄体前方的长度是在被摄体后方长裂扮度的2倍。换言之,被摄体通常在景深的后三分之一处。这在所有光圈和焦距上都是一样的,只不过光圈越小、焦距越短,景深越大,你能够拍摄的清晰长度就越大。

⒍最大数码打印法则。为了计算你手头数码相机能够输出的照片的最大打印规格(是在人们能够接受的成像质量作为前提的情况下),可以将你相机的最大分辨率除以200,就能算出这台数码相机打印规格(有的摄影文章和摄影图书将其称为展览级照片质量),如果除以250就是该机的极限打印规格,所得结果的单位是英寸。

⒎曝光法则。最经典的阐释是:“按照高光部位曝光,然后按照暗部来冲印”,这对传统反转片和数码相机来说都是一样准确的,不过使用负片———特别是彩色负片,最好还是曝光过度一档。

⒏快速闪光曝光法则。当使用没有自动降低闪光灯输出量、实现闪光补光的自动闪光灯时,可以将闪光灯上的感光度设置提高到你所用焦距感光度的2倍。

⒐闪光灯工作范围法则。要了解你的闪光灯最大的工作范围,就需要这条规则了。这条规则是:“距离加倍,感光度速度提高4倍”。举例而言,如果感光度为ISO100时,闪光灯最大有效距离是6米,那么更换ISO400胶卷或将数码相机感光度提高到ISO400时,闪光灯最大有效距离为12米。

⒑百万像素乘数法则。为了使数码相机分辨率提高一倍,你必须将数码相机的有效像素数乘以4才能做到这一点(不是2倍!),这是为什么呢?如果要将分辨率提高一倍,必须让影像传感器有效像素在水平和垂直方向都增加1倍,因此影像传感器上像素数的数量自然就是2倍×2倍=4倍啦!

⒒动体凝固法则。为了记录下垂直于镜头光轴运动的物体,你需要在物体面向或背向相机移动时所需快门速度基础上将其提高2级;当物体以与镜头光轴呈45度夹角面向或背向相机移动时,所需快门速度为物体面向或背向相机移动时所需快门速度基础上将其提高1级。举例而言,如果一个人以中速面向你跑来,需要用1/125秒将运动固定下来,当他以同样速度从取景器中横向跑过时就需要1/500秒快门速度了,如果他是以斜向跑过时只需1/250秒快门速度即可。

⒓日落法则。为了在日落时分拍摄能够获得准确曝光,测光区域应位于太阳上方,但不能包括太阳本身,如果你希望整个场景看起来像是日落半小时后的效果,可以在此基础上缩小1档光圈或减一级曝光量。

口诀中的“16”,并不是光圈非f/16不可,如选用f/11,则快门速度当提高一倍成为 1/200秒,以此类推。

其次,要根据天气状况作调整,如并非阳光普照,而是多云,用EI100胶片,如果快门速度仍旧取 1/100秒,则光圈应从1/16开大一倍到1/11;依此类推。

⑥ 服装模特走秀现场拍摄方法

服装模特走秀现场拍摄方法

实践经验表明,想要拍好T台表演,就要准备好器材,熟悉场地光线,提高快门速度,发现美的造型,捕捉美的瞬间。那么,下面是我为大家整理的服装模特走秀现场拍摄方法,欢迎大家阅读浏览。

一、备好器材,确保清晰

最好准备两台单反相机,一台800万至1600万像素的数码机身和一台胶片机身。一台机身配28-135mm镜头,另一台配70-200mm镜头,这样抓拍起来比较得心应手。如果使用黑白胶卷,可选用ISO400和800的专业高速胶卷。拍摄时尽量使用大光圈,这样能提高快门速度,避免模糊。

二、用两种眼光观察

为拍到最佳瞬间,通过观察穿着不同风格服饰的模特,看出模特的个性,有选择地捕捉有价值的瞬间,使读者在欣赏图片时,看到拍摄者所具有的独特艺术智慧和敏锐的观察判断能力。由于拍摄时装表演和模特比赛是介于新闻摄影与艺术摄影之间的一个摄影类别,拍摄者既要有良好的艺术修养还要有敏锐的新闻感觉。在拍摄当中做到勤观察、勤拍摄、勤思考,方能拍出与众不同的优秀作品。

有条件的拍摄者,从全程跟踪模特拍摄外景开始,到预演或预赛都可以用两种眼光去观看。

1、用评委的眼光:通过现场观看了解哪几位模特气质最佳,有可能会成为本次大赛的冠军人选,明确自己这次拍摄的重点。

2、用摄影师的眼光:通过观看和拍摄预演、预赛,熟悉整个表演或比赛的程序,了解所有模特的展示能力和气质,从中知道哪些瞬间具有新闻价值和艺术价值,并熟悉特定的服饰风格,确定最佳拍摄角度。这样,在正式抓拍时就能心中有数,抓住重点模特、重点瞬间、重点场景、重点光效和重点造型。

三、抓拍要领

无论是拍时装表演还是模特比赛,都要现场观察、现场理解、现场提炼。

现场观察,就是仔细观察每个模特的体态、服饰、造型,挖掘其丰富的'面部表情和千姿百态的肢体语言,观察模特走台造型时的疏密关系以及着装与背景之间的关系,捕捉模特衣裙在运动中产生的动感等等。抓拍时,手持照相机对运动中的模特进行跟踪对焦,捕捉模特在展示中的优美体态和造型,千万别放下相机去观看,如果此时有优美的瞬间出现,你就会措手不及,失去机会。

现场理解和现场提炼,就是在模特的精彩演绎中,将形体造型理解成几何中的点、线、面,通过判断,将模特的体形、曲线、个性和服装的时尚因素在瞬间中定格下来成为作品。

由于展示的需要,随着音乐的节拍和舞美设计的艺术效果,灯光的照度变化无常,为确保曝光准确,可事先把相机设在光圈优先,把光圈设在最大值。拍摄当中,相机的快门会随着照明的强弱自动调节,这样拍下来的影像清晰。如果灯光较暗,快门速度过低,可将相机的感光度提高到ISO400或800,有必要时还可以提高到ISO1600(但一般用ISO1600拍出来的影像颗粒很粗,色彩的饱和度和透明度有一定下降)。

一般T台上的光源颜色偏黄,拍摄前把照相机的色温调到3200K左右,就会减少照片中的黄色成分。测光模式要根据拍摄的主体来确定,可用中央重点测光或平均测光。拍大场面或者中景,可设定平均测光;拍摄特写,测光模式就应该设在中央重点。

四、捡拾花絮

拍完一场精彩的模特比赛,不要立刻离开现场,常言道:“好戏在后头。”精彩的花絮往往出现在比赛之后。

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⑦ 现场摄影的内容

现场照片制作说明

现场照片应客观、真实、一致地反映现场勘验(检查)情况,一般分为方位摄影、全貌(概览)摄影、中心摄影、细目摄影。

方位摄影,即反映现场所处的位置、反映现场和周围环境的关系的摄影,应把现场安排在照片画面的前景和中央。

概览摄影,即反映现场本身清慧和现场内部状态的摄影,突出拍摄主体,把它安排在前景或中央。

中心摄影,即反映现场局部以及局部之间与周围环境的联系,要保证最近的被摄对象和关联的被摄对象都能清晰。

细目摄影,即拦铅中心摄影中对一细节特征的引伸和放大,必要时应与中心摄影作简要的文字说明。

其中,细目摄影及中心摄影应在照片上标注现场丈量数据。

执法人员在具体办案答衡答过程中,应根据实地情况与采证需要,选择适当的摄影方式进行摄影。

⑧ 怎么拍摄活动现场照片

1、准备工作


确认活动行程时,需要准备相机、镜头、脚架、收音设备、移动设备及其他。在器材的选择上,一般活动拍摄的单反推荐索尼A7S2,或佳能5D3;镜头可预备50mm的定焦、80mm的定焦,以及17mm-40mm、24mm-105mm、70mm-200mm的镜头,以便适应不同的场景;移动设备可预备0.5m小滑道、1.5m滑道、3m摇臂,以便多视角、全场景的进行拍摄。


2、试拍取景


准备工作完成后,拍摄人员需提前到达会场,确认活动现场流程、现场光线、活动布景、取景角度等(如果是双机位,固定主机位对向主席台,取大景深、全景图)。在活动开始之前,需要通过自身观察与拍摄设备试拍取景,确定主机位的位置与其他机位的拍摄角度。


3、画面构图及活动主旨演绎


在画面布局与画面连贯的故事性选择上,需要兼顾活动主线与支线。所以,主机位画面的布局上迹衫,要取中央对称构图结构,突出主体对象,也需要棋盘式多点构图带来独特的韵味,同时兼顾活动拍摄场地,运用建筑拍摄中的立体构图;其它机位、相机也可选择重要任务的花絮、或现场观众的反应拍摄。


4、重要人物的拍摄技巧


选择与会议主题有关的主要人物,进行重点拍摄,可根据近景、中景(半身照)、全景(带活动主旨的背景墙),选择相应的光圈大小。如果拍摄直播录像,也可拉近景、中景、远景进行切换。


5、抓拍有趣的镜头


可根据活动进行的程度,抓拍与会的相关人员,或者非活动主旨的元素,形成有趣的镜头。有时,这些反而会成为热议话题。这样,不仅吸引观者的注意力,同时从某一个侧面宣传了品牌活动。但在抓拍过程中,一定需要注意,抓拍过程有较大的明暗差,调整快门速度并稳定相机。


6、拍摄合照注意事项


在拍摄合照,尤其工作人员较多的情返旁况下,不宜使用广角镜头。在时间有限的情况下,容易掌握不好造成一定程度的人物变形。所以,一般条件容许的情况下,需要在比较宽敞的场地,获得较大的景深,使用小光圈和较慢的快门速度,但快门速度不能低于1/8s。为了防止较慢快门速度出现“手震”,因此需要使用三脚架固定照相机。


7、拍摄特写镜头


从摄像机的使用角度来姿世腔讲,特写平均时长10-20s。从相机的使用角度来讲,光圈不宜开的太大。例如,如果最大光圈,对焦平面就会很薄,人物前后相差太大,所以最好不要使用镜头的光圈值的两端。

⑨ 现场照相的原则

法律规定:事故发生后,当事人对事实及成因无争议的,可以自行协商处理损害赔偿事宜。车辆可以移动的,当事人应当在确保安全的原则下对现场拍照或者标划事故车辆现场位置后,立即撤离现场。就赔偿事宜可以再行协议,当时如果真是什么事也没有,又何来的事故后的逃逸?原则上,只是自己一方判断没事,双方未沟通,也未拍照等,进而擅自决定离开现场的,从性质上讲,就是逃逸。一、〈道路交通事故处理程序规定〉第十三条第一第二款规定: 1、机动车与机动车、机动车与非机动车发生财产损失事故,当事人对事实及成因无争议的,可以自行协商处理损害赔偿事宜。车辆可以移动的,当事人应当在确保安全的原则下对现场拍照或者标划事故车辆现场位置后,立即撤离现场,将车辆移至不妨碍交通的地点,再进行协商。 2、非机动车与非机动车或者行人发生财产损失事故,基本事实及成因清楚的,当事人应当先撤离现场,再协商处理损害赔偿事宜。二、不能私了的,应当及时报警,由交警来认定。而不是你自认为的:汽车好端端的, 人撞过来了。即使正如你所说的,按新的〈道路交通安全法〉第76条第一款第二项之规定,开车人也可能是有责任的:(二)机动车与非机动车驾驶人、行人之间发生交通事故,非或颤机动车驾驶人、行人没有过错的,由机动车一方承担赔偿责衫哪败任;有证据证明非机动车驾驶人、行人有过错的,根据过错程度适当减轻机动车一方的赔偿责任;机动车一方没有过错的,承担不超过百分之十的赔偿责任。三、自己判断没事,进而擅自决定离开现场的,从性质上讲,就是逃逸。《道路交通安全法第》九十九条 有下列行为之一的,由公安机关交通管理部门处200元以上2000元以下罚款:(三)造成交通事故后逃逸,尚不构成缓早犯罪的;行为人有前款第二项、第四项情形之一的,可以并处吊销机动车驾驶证;有第一项、第三项、第五项至第八项情形之一的,可以并处15日以下拘留。

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