社会与法危险关系全

⑴ 行为的社会危害性与法律人为戕害的关系

犯罪具有三个特征。
一、社会危害性 所谓社会危害性，是指行为对刑法所保护的社会关系的侵犯性，即刑法第13条所列举的对国家利益、公共利益、集体利益以及公民合法权益(或者法益)的侵犯性。具体表现为：危害国家主权、领土完整与安全，分裂国家、颠覆人民民主专政的政权和社会主义制度，破坏社会秩序和经济秩序，侵犯国有财产或者劳动群众集体所有的财产，侵犯公民私人所有的财产，侵犯公民的人身权利、民主权利和其他权利，以及侵犯其他合法权益。一个行为是否构成犯罪，首先取决于它是否具有社会危害性。
由于社会危害性是对法益的侵犯性，所以，只有当某种行为对法益造成了侵害或者有造成侵害的危险(威胁法益)时，该行为才具有社会危害性。例如，故意杀人行为之所以具有社会危害性，是因为该行为致人死亡(侵害了生命)或者具有致人死亡的危险性(有侵害生命的危险性)。如果某种行为根本不可能侵害或者威胁法益，不管行为人的内心多么邪恶，也不具有刑法意义上的社会危害性。例如，甲希望通过求神拜佛的方法“杀害”A，虽然其“杀A的想法”是邪恶的，但由于其行为不可能致A死亡(不可能侵害生命)，所以，不具有社会危害性，不可能成立犯罪。再如，乙在荒山野外狩猎时，误以为稻草人是自己的仇人B而开枪。尽管乙“想杀仇人”是错误的，但由于其行为不可能导致B死亡，也不可能导致其他人死亡，所以，乙的行为没有社会危害性，也不应以犯罪论处。
社会危害性是质与量的统一。并非具有社会危害性的行为都是犯罪，刑法规定了“情节显著轻微危害不大的，不认为是犯罪”，这表明，一个行为只有严重侵犯了刑法所保护的社会关系，才可能构成犯罪。这是由刑法的特点以及我国的刑事政策决定的。刑法与其他法律的关系表明，对于某种危害行为由其他法律处理便能有效地保护某种社会关系时，就不应适用刑法。我国的基本刑事政策是惩办与宽大相结合，一直注重扩大教育面、缩小惩罚面，故对轻微危害行为不以犯罪论处。认识这一点，有利于从本质上把握犯罪行为与一般违法行为的区别。
社会危害性是相对稳定性与变易性的统一。“相对稳定性”是指某些行为(如杀人、强奸等传统犯罪)的社会危害性的有无与大小在一定时间、地点、条件下较为稳定。行为的社会危害性的相对稳定性，决定了刑事立法应当具有相对稳定性。“变易性”是指同一行为在不同时间、地点、条件下，其社会危害性的有无与大小在发展变化。因为任何行为都是在一定时间、地点、条件下实施的，立法机关与司法机关总是根据社会历史条件评价行为的社会危害性，加上我国地域辽阔但各地发展不平衡，民族众多，而风俗、习惯、传统不相同，故同一行为在不同条件下所造成的危害会发生变化。承认这一点，不仅对刑事立法具有意义，而且对于理解和适用刑法也具有重要意义。
社会危害性是客观性与可知性的统一。犯罪行为所具有的社会危害性是客观存在的，因而人们能够认识它。立法机关总是根据社会历史条件，从维护国家与人民利益出发，通过考察行为侵犯的社会关系的性质、行为的手段与行为所造成的危害结果、行为与社会发展的背离程度、行为与客观规律的背离程度、行为人本身的情况、行为人的主观心理状态等因素，来认定行为的社会危害性的程度。司法机关一方面要根据刑法的规定来认定某种行为的社会危害性的程度，另一方面也要根据具体情况考察刑法不可能规定而又对社会危!言性有影响的因素。明确这一点，有利于正确评价社会危害性的程度，有利于正确处理刑事立法与刑事司法的关系。
二、刑事违法性 刑事违法性，或称刑法的禁止性，即犯罪行为是违反刑法的行为，是刑法所禁止的行为。刑法对犯罪行为的禁止，是通过罪刑规范体现出来的，或者说是通过对某种行为规定刑罚后果来禁止该行为。因此，刑事违法性事实上是指行为符合罪刑规范所指明的假定条件，进一步而言，行为的刑事违法性与行为符合刑法规定的犯罪构成是统一的。违反刑法并不只是违反刑法分则，凡是违反广义刑法的禁止性规范的行为，均具有刑事违法性。从刑法规范与其他法律规范的关系来看，刑事违法性表现为两种情况：一是直接违反刑法规范，二是违反其他法律规范但因情节严重进而违反了刑法规范，故单纯违反其他法律而没有违反刑法的行为，不具有刑事违法性。
刑事违法性与社会危害性具有统一性。刑法之所以禁止某种行为，是因为该行为具有严重的社会危害性，故严重的社会危害性是刑事违法性的前提或基础，刑事违法性是严重的社会危害性的法律表现。由于社会危害性的内部结构是主客观统一的，故刑事违法性也是主客观统一的，即只有达到刑事责任年龄、具有刑事责任能力的人，在罪过心理支配下实施的侵犯合法权益的行为，才可能具有刑事违法性。
刑事违法性是司法机关认定犯罪的法律标准。司法机关不能凭直觉认定某种行为是否具有犯罪的社会危害性，只能通过刑法所确定的具体标准来认定行为是否构成犯罪，也不能在刑事违法性之外附加其他标准。
三、应受刑罚处罚性 应受刑罚处罚性是指犯罪行为是应当受刑罚处罚的行为。任何违法行为，都要承担相应的法律后果；但如果某种行为只应承担民事责任、行政责任等法律后果，则不可能成立犯罪；只有当该行为应当受到刑罚处罚时，才能成立犯罪。
应受刑罚处罚性，首先是从立法角度而言，即使刑法明文禁止某种行为，但只要刑法没有对其规定刑罚(法定刑)后果，该行为就不是犯罪。例如，《关于禁毒的决定》明文规定“禁止吸食、注射毒品”，但它并没有对吸食、注射毒品的行为规定刑罚后果，故吸毒、注射毒品的行为不是犯罪。再如，当刑法分则条文仅对聚众犯罪的首要分子规定了刑罚后果，没有对其他参加者规定刑罚后果时，表明其他参加者的行为不成立犯罪。其次是从犯罪行为的一般性质而言，即构成犯罪的行为通常会受到刑罚处罚。但是，这并不意味着任何犯罪都必然受到刑罚处罚。因为犯罪行为形形色色，同一种犯罪也，存在不同情节，故刑法规定了构成犯罪而免除刑罚处罚的情形，司法实践中也存在认定某种行为构成犯罪而不判处刑罚的情况。但免除刑罚处罚，也是以应受刑罚处罚为前提的；如果不应受刑罚处罚，则不成立犯罪。
明确犯罪的基本特征，对于理解刑法关于犯罪的规定具有重要意义；但不能直接根据犯罪的基本特征认定犯罪。

⑵ 中央电视台普法栏目剧万家灯火危险关系

姓名：黄诗丹
身高：168cm
体重：48KG
毕业院校：四川外语学院
特长：表演回、唱歌
代表作品：
电视剧连续剧《灯火黄昏答》方言电视连续剧《麻辣冤家》
主持节目：
《家有八宝》、《时尚剧场》
齐鲁电视台辉煌60全国主持人歌会总决赛任晚会嘉宾主持
广告代言：
樱雪橱柜2006年度《诺基亚》2006年度手机代言
《融江新时代》房地产代言曼哈顿蓝钻》房地产代言
《金夫人》婚纱样照
2008—2009中国移动手机钱包(重庆地区)平面代言
2008-2009苹果手机电视广告
获奖情况：
2006年重庆渝美人封面美女获冠军
2006年重庆小姐大赛获花仙子称号
2006年重庆时尚小姐大赛获亚军
2008”金科廊桥水岸”杯中国小姐大赛(重庆赛区)总决赛冠军2009佳洁士星光传奇“辉煌60全国主持人歌会”获“魅力之星”

⑶ 电影，危险关系，主要内容是什么

剧情简介

20世纪30年代，虽然日军的炮火越来越近，但上海滩依旧沉醉在纸醉金迷之中。谢易梵（张东健饰）是一个把女人当成猎物的花花公子。莫婕妤（张柏芝饰）是一个把自己身体当武器和筹码的交际花。

谢公子的外婆（卢燕饰）带来了新寡女人杜芬玉（章子怡饰） 。这是一位与风花雪月世界格格不入的纯情女子。杜芬玉的出现同时引起了谢、莫二位的兴趣。两人展开了以杜芬玉为诱饵的赌局游戏，赌的内容是杜芬玉的身体，奖品是谢易梵梦寐以求的莫婕妤的身体。

谢公子面临着巨大的挑战，杜芬玉对谢公子的桃花攻略进行了顽强的抵抗，却越陷越深。最终，谢公子同往常一样离开他的战利品，但他发现，他深深的爱上了自己的猎物。故事因此而失控，情欲、嫉妒、阴谋、死亡统统不期而至 。

角色介绍

1、杜芬玉演员章子怡

出身名门，温婉大方，她有种发自内心的纯真，受到谢易梵的吸引后，开始了一段飞蛾扑火般的爱情。

2、谢易梵演员张东健

上海风月场上有名的花花公子，他出身豪门，风流倜傥，生性幽默，有着天赋般的甜言蜜语，引诱了众多女子，在猎艳游戏中丧失了本性，摇摆于初恋情人莫婕妤和大家闺秀杜芬玉之间，迷失了自己。

3、莫婕妤演员张柏芝

沪东银行董事长的遗孀，有地位的女人。莫是谢易梵的初恋情人，也是他一直梦寐以求得不到的女人，她高贵优雅，风情万种，参透爱情，深藏城府，对人生、花花世界有着独立的标准，自尊心和占有欲都极强。莫在男人看来有着捉摸不定的性格，内心爱着谢易梵，但是怕受伤害而拒绝，以杜芬玉作为牺牲品测验谢易梵的真心。

⑷ 《危险关系》中贝贝为什么不反抗

贝贝被诱奸后便想息事宁人。

在谢易梵强奸了贝贝后，后面的剧情发展中就只交代了贝贝在医院当中。因为这件事，戴文舟在后期枪杀了谢易樊为贝贝报仇，然而贝贝文舟两个人最后也没有选择在一起。

《危险关系》改编自法国作家拉克洛同名小说，讲述三十年代上海滩，上流社会玩家之间展开了一场关于性与爱的对赌，在阴谋、情欲、伦理、战争中，最终三人均陷入了无尽的危险关系。

影片评价：

张东健的表演最令人印象深刻。精致，深情，前后情绪转变恰如其分。有着令女人无法不动心的完美笑容，也有令人无法抗拒的执拗，深情。

张柏芝的表现恢复到她产子之前的水平，莫婕妤的阴狠和影片后半段的刹那真情流露，又不由的令人想到她进来的一些新闻，人戏难分，而且恰到好处。

章子怡的表演难度较低，而且或许是有全度妍这样令人难忘的表演在前，所以令人印象最为深刻的恐怕只有全片的结尾处，仰望天空，随着黑板上那朵朵不存在的白云，淡淡飘远的情愫。

⑸ 电影危险关系的结局

这部电影简单来说，就是交际花张柏芝为泄被抛弃之恨，怂恿自己的追求者，也就是花花公子张东健，去破前度的未婚妻王弈瑾的处女之身；同时为了吊张东健的胃口，又和他打赌如果能睡了出身名门的章子怡就满足他的欲望。结果可想而知——张东健成功睡了王弈瑾睡了章子怡（还爱上了她），但张柏芝却不认账，直到王弈瑾的画家男朋友窦骁在其前度的授意下枪杀了张东健后，张柏芝才开始心痛后悔。

影片结尾张东健死了，章子怡教书去了。很平淡。而且片中王弈瑾被张东健糟蹋后就再没出现过，只是提到病了住院了。其实整部电影中最无辜的最受伤害的就是她和窦骁这对天真的小恋人，深爱着对方憧憬着美好的明天，可最终都毫无警备的落入别人的圈套之中迷失了自己。结尾最起码也得给他们点希望让他们在一起，不至于因为刚踏入社会就被现实强奸而留下可怕的心里阴影。

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《危险关系》是由许秦豪执导，章子怡、张东健、张柏芝主演的爱情片，该片于2012年9月27日上映。该片改编自法国作家拉克洛同名小说，讲述三十年代上海滩，上流社会玩家之间展开了一场关于性与爱的对赌，在阴谋、情欲、伦理、战争中，最终三人均陷入了无尽的危险关系。

⑹ 法律与社会的关系

法律与社会

怎样才能超越“法庭与律师的社会学”呢?德国社会学家卢曼在30年前提出的这个问题，在今天，大概仍然是研究“法律与社会”的学者所不得不深思的。
社会学、经济学、人类学和历史学进入法律领域，固然增加了我们对法律的社会“面目”的认识，但同样也导致了一个非常现实的危险：各种法律关系中的法本身趋于剩余化和边缘化。从法律现实主义到批判法学运动，以及法律社会学、法律人类学、法和经济学等研究，都试图将法律研究纳入一个“开放的社会科学”之中，或至少使法学具有鲜明的社会科学色彩。但在法学援引社会学经济学道德哲学以及历史学和人类学的研究传统(无论是概念理论还是学科特有的方法，定量统计或历史学或民族志的叙事)时，当法学重新进入社会科学和人文科学时，法学本身是否会丧失其独特的研究传统呢?毕竟，法学的研究传统并非仅仅意味着盲点，它同样具有洞察力。跨学科的研究往往能够提醒我们注意到法律对各种社会领域造成的意外的后果，注意到法律现象往往于各种政治文化于社会的关系交织在一起，甚至把法律看作是根植于一个复杂的社会文化系统环境的子系统，但在强调法律的社会性政治系和文化性的同时我们仍然欠缺真正的法律社会的理论来帮助我们理解法律的法律性而这恰恰是法律最重要的社会特征和政治特征。法律与社会的研究，并不仅仅要关注在历史的不同阶段或者在不同文化中法律的种种面目，还要关注化身在这些千变万化面目中法律的本身;不仅要要理解，法律过程同时也是社会过程、经济过程、政治过程或文化历史过程，更要理解，在现代社会中，法律过程为什么没有变成上述这些过程的“附庸”或者所谓“附属现象”，正如卢曼、哈贝马斯等许多当代社会理论家所指出的，是理解复杂分化的现代社会必不可少的环节。

因此，关注“法律与社会”这一研究传统的学者，不仅要棉队法学内部的排斥，对法学传统中法律的核心性、中立化和理性的想当然假设重新加以反思;同时，也要警惕来自社会学、人类学、历史学的“引诱”，对以这些研究传统为基础的任何还原论做法，对任何有意或者无意的忽视法律理性中应然与超越性因素的分析，都同样要持有反思的态度。因为，跨学科或多学科的研究，往往并不能实现一种开放的社会科学，尔只不过是用另一种受到专业分工的纪律束缚的研究传统，取代了现在这种研究传统，用另一种封闭性取代了这种封闭性。所以，“法律与社会”所要克服的就不仅仅是来自现代法学内部的“朴素”态度，也要克服来自那些促请法律学者关注所谓法律的“社会”、“文化”或“历史”因素的学科自身内部的“朴素”态度。探讨法律的社会性，并只是探究法律如何影响法律之外的其他社会领域，或者反过来社会中的所谓“外在”因素又是如何影响法律;“法律与社会”需要承担更为艰巨复杂的任务。

自80年代以来，法律社会学、法律人类学，以及整个批判法律运动，已经不在是“前卫”的法律思想，而有沦为成词滥调的危险。所谓“内生变量”与所谓各种社会“法律与社会研究的危机”，其表现就是简单地将法律地“性的”“外生变量”联系起来，这种简单套用各种社会科学理论的结果，是遗弃了法学这门所谓“最古老的社会科学”与社会理论之间的内在关联，使“法律与社会”的研究即处于法学理论，也处于社会理论的边缘地位，将法学变成了一门社会理论的应用学科，无力推动法学理论和社会理论的发展。在《北大法律评论》的这期专号中，我们选择的文章，尽管不够全面，但关注的问题却有共同之处，就是如何思考所谓“法律”与“社会”之间的内在联系，将法律作为社会理论的核心理论提供“理论的想象力”和“经验的感受性”。

当然，这种“法律与社会研究的危机”，还有某些更深刻的背景。今天，我们已经逐渐认识到，强调“法律与社会”的研究视角，并不等于法律的实质化，并非只有哈贝马斯所谓“社会福利”范式的法律才具有社会性，“自由派——市民范式”的法律和程序取向的法律同样展现了法律与社会的关联，只是关联的形式更复杂、更微妙。因此，法律的自主性，并不象有的“法律与社会”的研究者认为的那样，表明法律缺乏与其他社会系统之间的关联，换言之，是指法律的非社会性，而是卢曼所言，代表了功能分化社会的历史进化结果。就中国的现实处境和具体问题而言，“分化”并非一个尚待理解的事实，而是一个尚待实现，甚至在某些时候被认为是不应实现的理念。在这种情况下，“法律与社会”的研究视角就更容易带有浓厚的“实质化”色彩，甚至“去法律化”的色彩，隐含了危险的政治意涵。因此，这种研究就尤其要重视法律与社会的深刻/复杂，而非简单直接的关联;要重视法律的规范努力和建构作用，而不仅仅是法律的经验处境。

当然，从学科背景来看，也许法学出身的学者，更愿意借助“法律与社会”的研究，拓展或校正法律研究中常见的技术偏颇与过度规范化的取向;而所谓“社会科学”背景的学者更愿意借助这种研究，来重新理解现代社会的规范性与各种程序技术，弥补70年代以来社会理论的“规范化不足”和丧失理解应然问题的社会性能力等诸多欠缺。套用英国著名法律史学者milsom的一句话，“社会理论家看到的法律现象，太大了，以致于正在思考的律师根本就看不见”。所以，如果说“法律与社会”的研究是要给理论和实践中的“律师”提供一个更宽广的视野的话，他同时也意味着为法的思想传统于实践技术找到一个更宽广的活动空间;而接纳法学的社会科学或社会理论，并不只是一味的向这个回家的战士讲述自己的故事，也同样需要倾听正义女神子孙们的声音，它们从中得到的，或许比法学所得到的更多。

⑺ 《危险关系》具体是个什么电影讲的什么故事

《危险关系》改编自同名法国小说，原作曾被屡次搬上大银幕，制片人陈伟明透露，早在2002年他就有意将之改编成为华语电影，当时定下的片名为《过了天堂是上海》，选定的男主人公是张国荣。张国荣不幸身故，影片的拍摄计划也因为种种问题而搁置，历经十年之后筹备之后，终于确定在今年开机，并组成了由韩国导演许秦豪执导、张东健、章子怡、张柏芝、窦骁（微博）、卢燕等巨星共同加盟的豪华阵容。
该片导演许秦豪是韩国著名的文艺片导演，他曾凭借《八月照相馆》、《春逝》等片获得过众多电影奖项，也参与执导过中韩合拍片《好雨时节》。许秦豪表示，《危险关系》虽然在此前已经拍摄过多个版本，但是从未将故事的背景放到三十年代的上海，在他看来，三十年代的上海充满危险与混乱，恰好与故事本身相辅相成。“在这个故事中，有人把爱情当游戏，有人把爱情当生命，这种关系的发展吸引了我。”许秦豪还透露，《危险关系》的故事“充满欲望”，“角色既要体现出紧张感，又要把这种感觉传递给对方

⑻ 《危险关系》土豆网＼优酷视频　《危险关系》迅雷完整下载

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⑼ （危险关系）是模仿的外国的（致命性游戏）吗

不是模仿，他们都取材自法国早年的书信体禁书《危险关系》。前前后后拍摄过很多版本

⑽ 危险关系结局为什么杀了男主

受人蛊惑杀了男主。

戴文舟在金之焕和莫婕好的蛊惑下，枪杀了去找杜芬玉的谢易樊，莫婕好看着谢易樊送的礼服，倒在床上失声痛哭。结局的意思是不要用别人去试探你爱的人，你会受伤，而他也会离开你去别人身边。

莫婕妤和谢易樊用杜芬玉打赌，她失去了爱她的谢易樊。女人怎么可能放任爱的人离开自己去别人的身边。所以她蛊惑戴文舟，最后戴文舟枪杀了因为爱上猎物杜芬玉的谢易樊。

杜芬玉失去谢易樊，可是谢易樊爱她。莫婕好失去谢易樊，因为谢易樊曾经爱她，而她还一直爱着谢易樊，因此而痛苦。在爱情中，两个人互相信任会比较幸福，怀疑和试探会让两个人渐行渐远。

《危险关系》：

《危险关系》是由许秦豪执导，章子怡、张东健、张柏芝主演的爱情片，该片于2012年9月27日上映。

该片改编自法国作家拉克洛同名小说，讲述三十年代上海滩，上流社会玩家之间展开了一场关于性与爱的对赌，在阴谋、情欲、伦理、战争中，最终三人均陷入了无尽的危险关系。