造雨人涉及到的合同法

⑴ NBA有哪些球星永遠不會破產，為什麼

NBA里有3位籃球超級巨星無論他們怎麼揮霍也不會破產？他們就是勒布朗詹姆斯、科比布萊恩特、邁克爾喬丹。這主要是因為他們三個人不僅在籃球方面取得的成就非凡，而且他們都非常有商業頭腦。

NBA是一個商業聯盟裡面的籃球運動員每年可以得到豐厚的工資報酬，特別是一些球隊的偷拍球星，他們每年可以獲得幾千萬的薪資報酬，哪怕是在NBA裡面混跡的角色球員每年也會拿到幾百萬的工資，這對於一個普通的家庭來說是辛苦勞作一輩子都掙不到的金額。

他與A J簽約的合同是股份形式。也就是說，他每年可以在A J那裡拿到超過100,000,000美金的品牌分紅，只要A J這個品牌不黃喬丹每年就有分紅。這是真正的躺著就把錢掙了。所以哪怕喬丹再怎麼揮霍也不會破產。

⑵ 雨人坎普生涯賺1億美金，為何剛退役就破產

雨人坎普是NBA歷史上最好的扣將之一，他是暴力美學的代表人物，多次在籃球場上奉獻誇張的扣籃。作為90年代聯盟最好的大前鋒之一，雨人坎普的職業生涯十分輝煌，還有過和喬丹總決賽對飈的經歷，職業生涯也賺到了接近1億美金的薪水，在90年代絕對是超級富豪。不過就是這樣一個成功的球員，卻在剛剛退役的時候就瀕臨破產，令人唏噓。

雨人坎普生涯賺1億美金，為何剛退役就破產？

眾所周知，毒品需要耗費巨大的金錢，而坎普還沉迷於女人和酒精之中，個人生活也十分奢靡。年紀輕輕就和6個女人有了7個孩子，巨額的撫養費讓坎普頭疼。無度的消費、過度的縱欲榨幹了坎普的身體和資產，他在28歲的時候宣布退役，剛退役就瀕臨破產。曾經是和喬丹對飈的天才，短短幾年時間敗光一億美金，令人唏噓。

⑶ 關於姚明的退出

你要明確一點，凡事和姚明接觸過的人（記者、評論員、編輯等等）無不對其為人和處事方式敬畏的。可以說姚是中國籃球豐碑式的人物，是前無古人的。kobe說姚是中西方文化的橋梁，他的離開無疑將使中國籃球走向式微，也許以後會有更好的「姚明」出現，但對於我們翹課看火箭比賽，熬夜看比賽的筒子們來說，這些美好的光陰一去不復返了，姚永遠是獨一無二的。以下是籃球虎撲論壇裡面的一片文章，寫的很客觀，你可以看看。
1 退役

直到2011年7月20日下午兩點過，親耳聽姚明說「退役」二字前，我一直還在等。這種感覺，就像一支球隊在系列賽里0比3落後，第四場在對方客場，半場下來落後20分。通常這時，你會比你想像得平靜。你知道許多事情已經定了，但是，「那一刻沒到來前，一切都不算塵埃落定」。

然後，塵埃落定了。

昨天，新華社一位記者還特意再提問了一遍，問姚明，是指NBA生涯結束，還是整個籃球生涯結束。姚明確認說，運動員生涯結束了。然後他補了個很姚氏的俏皮口吻說，籃球生涯沒有結束——如他之前說的，他離開賽場，不是離開籃球。

昨天下午我在上海廣電一個頻道坐著，主持人問了我句「姚明是否還有可能復出」，我答說，NBA球員圖謀復出一般分三種。雨人和斯普雷維爾這類窮了出來謀錢的；魔術師和喬丹和庫西這種沒啥大傷而且復出和球隊利益掛了大鉤的；去了別的聯賽又企圖回來的……姚明好像哪都不挨著。所以說……

晚上和一個媒體朋友聊。他在姚明開發布會那地方風煙衰草焦燎了一整天。我們開談是這么十個字：

「退干凈了？」

「退干凈了。」

「好難得。」

「是。」

此前一周，我的耳朵里被灌了各種說法。「NBA球員退役壓根不需要提申請，自己退就行。」「被退役。」「唉，命苦啊。」「可能退不幹凈。」「我們大概去年底就有準備了。」等等，等等。借一位編輯老師今年初的誠懇說辭：

「說實話，關於姚明的傷，其實我們大家都知道。這就跟安樂死差不多，知道結果在那兒了，只是大家還存著點希望，所以誰都不點破。」

在涉及退役的時刻，他不再是休斯頓火箭隊11號中鋒、1980年9月12日生、226公分高的那個上海人了。他的每根汗毛孔都插著一根由傳媒、利益、聲望、交易構成的細線，牽連著周遭億萬計的的心臟，牽一發而動全身。他受傷的左腳每塊碎骨，都可能關聯到某個人今後十年的房貸。所以他最後能夠「退干凈了」，我能想像過去一周，圍繞著他都能發生什麼。去年勒布朗的「決定」前後一個月，足以拍部紀實電影。而姚明過去這兩周的故事同樣類此，多少談判、細節勾勒、會議（我有個朋友凌晨兩點還在開會談姚明的事）、口徑統一和拉鋸？——只是我們都看不到了而已。

一覺醒來之後，一天過去。我們正式生活在「姚明不再打籃球」的時代了。

2 謝謝

昨天姚明的退役發布會叫「明謝」。前半程，他一直在說感謝。籃球、生活、家庭、教練、隊友、鯊魚和大郅、蜜和黑、時代。單子長得連綿不斷。這是個好側面：他走到今時今日，實在不是少俠跌下山崖、遇到活雷鋒老師、輸個百年功力、拿把千載神劍、拿個萬把白銀，然後樂滋滋去江湖刷經驗的單線流程。

但昨晚，和朋友說時，總結到這么一句：

「說到底，我們每個人都得『謝明』才對。」

不諱言的說，中國絕大多數籃球從業者，以及在其中浸潤收獲者，或多或少，都得過姚明的一份好處。富勒曾引用各類語錄來說明「世界史分為亞歷山大大帝之前和亞歷山大大帝之後」，對中國體育傳媒來說，同樣，時代可以劃分為姚明之前和姚明之後。2011年的中國體育傳媒和2001年相比，從常識的提升到細致程度，都有若雲泥。對最普通的、一場姚明比賽都沒看過的NBA愛好者，這影響都是存在的：因為姚明的存在，NBA的各種直播場次和途徑、利益集團為了NBA所砸進去的投入，全都今非昔比——當然，他們偶爾也會有抱怨說轉播太多火箭了，等等。簡單的說，因為姚明，我們能看到更多的球，有更多可以聊球的同伴和方式。2011年的中國體育傳媒資源當然還不夠，按比起2002實在已經是另一番天地。

當然，也包括各類因黑他而獲利的人們。

3 姚黑

在我猜想中，姚明退役之後，職業姚黑們，即，那些咬定「姚明只不過是CCTV和中國媒體和球迷集體塑造的假大空形象」的清醒真相帝們，會繼續追著姚明的傷病追罵一段時間，展示他們的真相帝本色，然後就轉移目標，去追擊下一個被他們認為「被CCTV和中國媒體捧起來的」角色，或者確切的說，那個角色的粉絲群了。

職業姚黑們的心態和手法其實很簡單，自定邏輯（XXX才是最重要的指標！姚明這點不行）、定高標准（跟XXX一比根本啥都不是嘛）、連帶攻擊（姚明和CCTV和中國官方等價，所以他們都該一體挨批）。所以，多年以來，姚黑們對姚明的標准各所不一，時常變化：先是要20+10，然後要第一陣容，然後要怒扣，要封蓋，要季後賽，要第二輪，最後要總冠軍……諸如此類。普通姚黑天真淳樸得多，更多去挑剔「跑不快跳不高」、「不如鯊魚靈活」之類話題上。

你可以這么了解姚黑的心態。有相當部分姚黑們，給自己預設的虛擬攻擊對象，並非姚明本人，而是一個叫做「姚明」的概念，一個標簽。就是說，姚明所作所為並不要緊，「反姚明」的立場就夠了。

所以對姚黑們來說，加諸姚明身上的媒體宣傳，以及隨之而起的姚迷，是他們真正的攻擊對象。在許多姚黑概念里，「姚明」=「主流媒體」=「商業吹噓」=「某些對NBA知之甚少的姚迷」。美國人普遍贊同姚明媒體形象的良好，但對懷逆反情緒的姚黑們來說，「姚明在媒體面前怎麼總是高大全偉光正？」有部分姚黑的情緒可以這么總結：

「媒體是浮誇的，我們是真相的，庸眾是無知的，所以我們要攻擊；攻擊了你們擁戴了人，就等於攻擊了你們全體」。這種帶點逆反情緒的「媒體吹噓啥我們就打擊啥」的義憤，讓各種狂歡式掐架得以延續。

姚明是被各類利益團體前後夾擊的：他的團隊需要他完美的商業形象；籃協和媒體把他樹立成了承載中國籃球一切希望的救星；有逆反情緒的姚黑們對此標簽形象甚為不滿，於是把姚明當作CCTV、偉光正的代表展開進攻……於是，這一切成了場不進則退的游戲：姚明被掛起來，書寫成標簽，然後被兩面當作靶子來歌頌和抨擊。

職業姚黑不大一樣。

2009年，有位編輯曾暗示我，寫一篇抨擊姚明的文章。我當時呆愣愣的說，姚明和火箭打挺好啊，他也沒傷，幹嘛罵？之後對話大致如下。

A：你現在詞鋒不如以前銳利了。

B：也不是啊，只是連解說帶看球多了，覺得誰都挺不容易的。只要不是混吃等死浪費天分的，好好打球的都挺不容易嘛。打挺好就別黑啦。

A：你這樣立場太平和，吵不起來的。

姚明感謝了蜜和黑。實際上，真的，如果沒有姚黑們的逆反情緒，姚明的話題不可能永遠尖銳著——這是一個好好男人一片歌頌聲但無點擊率、爭議話題占據版面的時代。

當然，現在，關於姚明的話題已經吵不起來了。他轉身走掉了。

4 鯊魚，大郅

姚明昨天感謝了鯊魚和大郅。他說，這倆人是他追趕的目標。若無此二人，沒有今天的姚明。

那是兩段歲月了。

姚明1997年就踏上CBA，那時大郅和八一還在中國籃球的天頂。1998-2000的CBA至今是經典，在於那兩年三大中鋒移動長城的彼此對抗。你可以清楚看見巴特爾的定點三分和高位策應、大郅的面筐進攻，以及2000年揭幕戰時姚明投進的三分球。對於1994年世錦賽還在看紀敏尚、單濤死拼世界諸巨人，懸心於鄭武、孫軍、胡衛東、吳慶龍們遠射手感的中國球迷，那著實是個變遷的時代。中國巨人像變形完的汽車人一樣站起俯瞰亞洲，徐章勛和雅辛們忽然就不那麼值得關注了。

1998-2002這四年，姚明進步幅度之大令人恐怖。2000年他和胡衛東各三項數據封王CBA，2001年他已幾乎是內線之王，如此方顯出出總決賽劉玉棟、李楠乃至那整個八一恐怖的強大。2002年他對CBA完成了空前絕後的統治，擊敗八一之戰是中國版的1967張伯倫費城擊敗凱爾特人。然後就是2002年狀元。

他和鯊魚糾纏的時光，是2002-06。2003年1月首次姚鯊之戰的數億觀眾，以及他開場連續三個蓋帽、他加時最後時刻的扣籃；2004年他首次季後賽VS鯊魚湖人時期最後一次季後賽；全明星首發的爭議；巨人對抗的話題；直到2006年11月他在邁阿密34分14籃板，同樣的歷程。

不只如此。

某種程度上，大郅的NBA歲月，代姚明挨過了最初的炮火。被選秀後難以成行的壓力，到美國後承擔的各種偏見，與籃協鬧不愉快之後的前車之鑒。他是這片不職業的土地上第一個真正去到職業籃球世界的人。回首當年，王治郅初次為達拉斯小牛出場，得到6分的鏡頭，被CCTV5重播過多少次？而此後他遭遇的冷藏又給太多少壓力？他跌倒的陷阱，姚明躲過去了。

某種程度上，鯊魚促成了姚明地位的竄升。整個姚鯊對決話題，都像一台地道的WWE宣傳。2002年，姚明在洛杉磯得到職業生涯第一個20分；巴克利去吻了驢；斯台普斯球迷高呼「姚，等著鯊魚！」鯊魚剛拿了三連冠和三個總決賽MVP，正是時代的霸主；聯盟中鋒凋敝正愁無人來試他的紫金錘；姚鯊對決；姚明連續蓋掉鯊魚；姚明還是扛不動鯊魚，但火箭贏球了；鯊魚自入行搶掉尤因的東部全明星首發後年年霸著此位，直到2003年才首次丟給了姚明……

如此前後勾連、情節綿密的巨人恩仇劇，再也不會有了。一切湊得那麼巧——偏在洛杉磯得了第一個20分，偏鯊魚不在，偏鯊魚剛拿完三連冠；偏鯊魚和姚明都是狀元，偏他們倆風格差距天差地遠——膚色，體格，攻擊手段，以及罰球……

偏他們還是同在2011年退役的。

5 風格

兩年半前說過，NBA 7尺3（221公分）以上，除了以何勝鎮為代表的龍套外，剩下三種命。穆雷桑、布拉德利這樣的瘦子一生被喊軟蛋；馬克·伊頓一輩子只守不攻；斯密茨、桑普森、大Z也包括薩博尼斯的生涯里，布滿了以下詞彙：膝、腿、十字韌帶、踝骨、缺陣和鋼釘。2009年，哈桑·塔比特入行，又多了一個221公分以上的。他這兩年的艱辛，大家看在眼裡。

2002-05，姚明是健康的，靈活的，瘦弱的，中投精準的年輕中鋒。他在NBA的立足靠的是聰明移動、柔和手感，外加那記招牌的「左腰靠外背身接球隨即翻身底線」的大夢招牌技。這招初現時NBA驚為天人，但那其實也是種無奈：力量不夠，要不到低位，只好靠步伐。

2005-08，姚明是霸道的，厚實的，多傷的。那幾年，他是西部最可怕的西部低位攻擊武器之一。鯊魚東奔，鄧肯去玩擋拆，布澤在UCLA體系中高低遊走，德克那時還在玩面筐。姚明是西部最後的背身單打巨人。20+10的背後，連綿傷病。

2008-09季，一個集大成的完美賽季。健康出賽77場，西部第二輪。這是他第一個也是僅有的一個集內線統治+健康於一體的賽季。但如你所知，這也是最後了。2009年5月4日，他最絢爛的一道光芒。1997年以來休斯頓火箭隊首場西部半決賽，在湖人主場，他28分10籃板，而且在最後時刻王者歸來，從過道里走了回來。

你可以把這當作實際的告別戰。這次傷後，他一共又打了7場NBA比賽。

說是九年，實際只有七季。一個中國夢，如何描述？

2002-05，就像他初入聯盟時那套太極拳宣傳錄象似的。他打的是《敢死隊》里李連傑式，面對高大、強力的對手，他以柔克剛，智慧、幽默、輕巧、技藝嫻熟的主角，好像在各種傢具、游廊、樓層、直升機之間飛檐走壁的成龍。他很聰明的四兩撥千斤，然後就被安上「他老是跳投，怎麼不直接扣籃？」、「他力量不足」來作為「姚明軟蛋」的理由。

2005-09的姚明沒那麼靈巧了。2002-05，他的問題是要不到位；2009年，他的問題是要到了深位卻被繞前。諷刺的對比，壯麗的悲劇。2005-09期間，他用力量硬靠到位置，靠、擠、翻身、中投。硬碰硬，強勢，居高臨下。但這段時間，針對他的批評是「多傷、笨重、不好看，不像2002年靈活了」。等等，等等。

姚明移動、彈跳和臂展天分都不如大郅。他的身高優點隱藏著傷病的弱點。實際上，如果說2002-05，他還在依賴天分和聰慧，那2005-09是他匪夷所思的勤懇和硬氣。2008年他帶傷打奧運會，2009年5月4日他在洛杉磯的王者歸來，他的硬氣達於巔峰。實際上，2008、2010兩次復出，2009那次帶傷歸來後，你永遠都沒法再用「軟」形容他了。

6 還是他和鯊魚

一個現實中的冷笑話。

1992年鯊魚入行前，在NBA，賈巴爾輕逸曼妙的天勾、大夢的步伐和左腰翻身中投、尤因的跳步投籃、大衛·羅賓遜的西克瑪步、麥克海爾的上下步、威利斯的中路翻身小勾手，才是標準的中鋒套路。鯊魚的強扣、強行底線翻身剛出現時，被認為是逆潮流的怪招，就像全世界刀槍劍戟斗招式，只有李元霸呼呼風聲的紫金錘。結果是，2002年，當姚明入行時，展示的中投、翻身、勾射正是地地道道NBA教科書式的技巧，但看慣鯊魚紫金錘的，卻會將這整套招式認為是軟蛋，是花拳綉腿，是「他怎麼不像鯊魚一樣強行扣籃」的異端。

他和鯊魚的結果有一點像。2009年，鯊魚說自己是最後的純中鋒，最後的大個子。實際上，2005-09的姚明亦如此。同樣在一開始背負過「非正統中鋒」之名的巨人，到最後都成為了「時代最後的純中鋒」模版。

還會有巨人願意去做他們這樣的事嗎？——練力量，保持健康，走位，要球，靠，翻身，勾射，中投，嫻熟的步伐，閱讀包夾，分球，保護籃筐，卡位——這一切技術細節，都會被一句「他們高嘛」或者「他們壯嘛」輕易抵消掉的。

整個NBA生涯，姚明球風的變化，一派由輕變重、由飄逸變硬扛、由聰慧到勤苦、由健康到多傷的過程。他擔負的責任在2008年8月至2009年5月間達於巔峰。中國國家隊，北京本土奧運會；火箭隊，1997年以來首次西部半決賽。一路傷病，兩次巔峰。這簡直像一個命運的交易：

「你可以健康打球，但像2002-05那樣做配角；或者像一個男子漢那樣成為核心，但會經歷2005-08的傷病。」

他用被范甘迪贊譽過的「聯盟最勤奮」，把自己的潛力開掘到了最大，幾乎透支。他肯定比任何人都了解自己的傷病狀況，但他還是選擇了這條路。是所謂求仁得仁了。

7 傷病

2002-05的NBA，姚明只缺陣兩場，自那以來就沒健康過。

2005年夏摘了左腳踝骨刺，2005年12月左腳趾傷。

2006年左腳腳趾輪番傷，然後是2006年12月右腿脛骨骨折。

2008年左腳應力性骨折，然後奧運會強行復出。

2009年夏對湖人時左腳骨折，然後夏天做了大手術，休息一年。

2010年12月應力性骨折（第二次）。

他右腳只傷過大腳趾和骨折過一次。比起多災多難的左腳，太平多了。近幾年來，主要問題都是左腳。

2006年12月他那次右腿骨折是撞出來的，算「硬傷」。2008-10這幾次左腳傷則是兩次應力性骨折（2008和2010）以及一次骨裂（2009年對湖人），屬積勞成疾風雨侵蝕，算「軟傷」。硬傷運氣好點可以躲，軟傷避不過。

2005年左腳骨刺手術後他出來打了亞錦賽。冠軍。

2006年4月左小腳趾手術後他出來打了世錦賽。

2008年應力性骨折（什麼叫應力性？累出來的）他提早復出打了北京奧運會。

直到上周，還有聲音在期待姚明「在NBA退役，但是繼續為中國隊出戰」。所以，我聽到他終於「退干凈了」，第一感覺居然是無比輕松。你看：中國歷史上最傑出的兩個中鋒，一個沒聽話，巔峰期被冷藏；一個很聽話，年年夏天回來打球，結果31歲不到就退役了。

8 退干凈了

你可以理解各方面的聲勢。他們需要姚明去打任何一個小比賽，因為成績有壓力；他們需要姚明的名字在，因為他只要還沒「退干凈」，就是一個話題，就可以繼續運轉去供應中國籃球這個大話題新血液。他是中國籃球的萬能工具：支柱、遮羞布、話題、等等等等。

而他居然能夠跳出去，真的退干凈了。

昨天，他開新聞發布會，先感謝了籃球，再感謝了生活，感謝了教練，感謝了SMG（我朋友敏感的指出：「他沒感謝CCTV！」），感謝了時代，等等。這個順序，在中國是不合理的。在中國，一個運動員退役時，不該這么浪漫的先感謝籃球和生活。他應當先感謝國家和領導。但姚明這么做了。這和他退干凈一樣，似乎尋常，得來不易。

2002年，他需要用類似贖身的方式才能去NBA。他去了。那時他還從屬於中國籃球。2008年，情況已發生微妙的轉換。姚明依然從屬於中國籃球，但中國籃球已經沒法像2002年那樣對他發號施令了。他的聲譽、地位、國際影響力，他對中國普通球迷的號召力，已經開始成為中國籃球這項運動的支柱。

在他出現之前，「一個球員是否該為國家隊出賽」、「一個球員的個人職業生涯和國家隊戰績哪個重要」，在中國不成其為問題。但如今，這些問題的答案已經變多元了。他可以開一個很有自主權的退役發布會，他可以先感謝籃球和生活，可以感謝偉大時代。在他女兒出生時甚至國籍都有可商榷的餘地。總而言之，他跳脫了必須感謝國家、為國家所驅使的運動員地位了。

2002-11NBA生涯無休無止的訓練、比賽、傷病恢復、手術、每年夏天被召回鏖戰上到奧運會下到亞錦賽，以及之前五年的CBA，以及在此之前的刻苦訓練——到此終於可以畫一個句號。至少是他個人——1980年生，226公分高的一個巨人，而非那個承載著無數商業形象的姚明——可以休息了。

（另外……自此而後，NBA2K游戲系列最可怕、最BUG、最逆天、最不需要動腦就能操作誰用誰知道的怪物消失了。如果我是NBA2K11，就出一個《NBA2K11中文版喬丹+姚明紀念款》。）

9 姚老闆

在姚明將近31年人生中，包括了9季NBA、5季CBA。他背著職業籃球手這身份的時間，佔了他近半人生時光，還不包括他沒上CBA之前，作為專業隊球員的生涯。世界目送他從1997年瘦弱高挑的蓋帽能手，到2002年那個縱橫世錦賽中投如神的長人，到2006年世錦賽殺神無雙的低位怪物，到2009年西部半決賽首場蹣跚著從斯台普斯球館過道里走出來的勇士中鋒……時光如線，串起了他的每組畫像，而他最新的一次轉型，是2011年。

這次的轉型，前所未有。

他在NBA九年，掙下了9400萬美元工資。而其他收入，更遠在此數倍以上。他初入NBA幾年的廣告代言，幾乎可以讓他無視掉自己新秀四年間1800萬美元的收入。比資金更驚人的是他的聲譽和影響力。他擁有中國體育史上最頂尖的影響力，而且他成功的將這種影響力擴張著。姚之隊從2002年就開始運作。姚明的影響力遍及中國體育的各個方面，終於有力量和中國籃球總局平分秋色。不誇張的說，他以及他所代表的利益+傳媒團體，在中國體育界獨一無二。

他是上海隊的老闆，和魔術師、喬丹的狀況類似：那是他們最熟悉的領域；就像喬丹買了北卡州的夏洛特山貓，姚明買了上海也可以當作衣錦還鄉。但是，他的發揮餘地，還在喬丹之上。

喬丹的山貓所面對的，是一個業已由六十年運作、大衛·斯特恩嘔心瀝血建構完成的龐大帝國，而2011年的姚明，則有些像個從大城市衣錦還鄉的打工青年。他把城裡打工的錢、名譽和技術帶回鄉村（CBA是鄉村還是城鄉結合部還有商榷餘地……）。他在中國傳媒上如魚得水，他甚至可以挾民心以令君上。

所以說，姚明有足夠的影響力和經驗，去改變國家隊、CBA聯賽，以至於推動中國籃球體制方面的改革。一如紅衣主教當年可以舉著秩序冊罵得NBA總部諸位老闆們焦頭爛額、丹尼·比阿桑先生曾經逼得NBA創立了24秒制度從此永遠的改變了籃球運動，姚明在中國有類似的影響力。實際上，中國籃球比中國其他積重難返的老大難運動，容易改革得多：姚明在NBA的這九年，中國籃球從傳媒到球迷，都已耳濡目染夠了足夠的NBA知識，花花世界，司空見慣，要推進改革，容易得多。

10 姚明的時代

2004-09期間，健康的他堪為西部最強中鋒。

完全可以和天勾、西克瑪們並列NBA歷史上手感最好的中鋒之一。

比爾·沃頓之後被傷病折磨最慘烈的明星中鋒。

NBA歷史上商業形象最好，同時也是最懂得應付媒體、保持形象的外籍球員。

FIBA史上頂尖中鋒之一。

亞洲+中國籃球史毫無疑問的第一人。

足以與李寧等並列中國職業體育史上最成功的人物之一。

這些是他籃球場上所做的一切。除此之外……

兩年前的一段小結：

一個運動員可以通過鏡頭演出一個樸素的史詩，經歷一場小型的戰爭。他通過鏡頭，給出以往英雄給予我們的那些因素：智慧、奮斗、對悲劇的抵抗、身體的健美、人類的力量。

由於媒體的宣傳和「一人金牌全國光榮」的思維習慣，很長一段時間，休斯頓火箭是中國球迷的主隊。他在NBA投進的每個球，一如李小龍在電影中踹在巨大、笨重的外國人臉上的每一腳。只是，李小龍的故事只在電影之中。他打敗的外國人會在鏡頭後與他鼓掌歡笑，他的神話經過剪輯、編排和演練，他的出人頭地，除了霹靂般的拳腳之外，還包括了他在鏡頭前的表演能力。而姚明，他奔跑的每一步都是在鏡頭中實打實的。他的每場球都是現實版的電影。2002年之前，他代表上海所取得的榮譽是真實的；2002年之後NBA龐大的數字系統支持著這種真實。他獨自上演著一部現代史詩。

我們的中國曾是世界首屈一指的偉大帝國，然後經歷了眾所周知的劫難。所以李小龍在電影中踢碎「東亞病夫」的招牌，和姚明在美國取得的任何一點成功，都可以兌現為一點心理上的滿足——至少有這么一個純粹的中國人去征服美國，征服世界之巔，征服那豪富、驕橫、不可一世的天堂帝國，而且以中國人的方式，這意味著中國精神的偉大。2002年之後，姚明穿梭在每一個鏡頭之中，鏡頭所到之處，是美國的細節，美國的街頭巷尾，美國的球館，美國的訓練營，美國的世界；是長久以來無數中國人在籃球中崇敬的NBA，在生活中欽敬的美國。

所以，姚明代表了一個中國夢最合適的形象：天賦並不驚人，然而依靠聰慧與勤奮，在美國開始自己的生活。他所遭遇的挫折與他邁過挫折的勝利，通過鏡頭與新聞點點滴滴匯聚於我們面前，給出了一個曲折的故事。他的步伐與聲望，他的奮斗，他的自我解嘲，他的苦難，都像是一本勵志讀物。有一個巨人在彼岸這樣戰斗著。他和這個國家一樣具有高不可攀的骨架，擁有古老的智慧。他略欠強壯，體格瘦弱，以勤奮補其不足，而且變化日新月異。

而他退役之後……

我們已經見過太多的中國體育旗幟型人物。容國團、庄則棟、許海峰、王義夫、高敏、伏明霞、容志行、古廣明、楊晨、鄧亞萍、郎平、李寧、劉翔。姚明不是走得最遠的一個，但也許是——在傳媒、商業和鼓舞人心上——最成功的一個。他沒能像劉翔那樣創造世界紀錄，雄霸某項運動，但他一路走來，他對逆境的克服，他勤苦的訓練，他逐步讓NBA接受他的方式，他2005年的轉型，他2005-11年間與傷病一次又一次的對抗，他在2010年再次受傷後發出的「我還沒死呢，我在吃炸雞」回答，以及2009年西部半決賽第一場，他從過道里蹣跚而出王者歸來的瞬間，都是他人生劇情的一部分。

11 一切

就這樣了。美國豐田中心，上海盧灣體育館，五棵松籃球館。上海隊的15號，瘦弱的身影，2000年開幕戰他投進的三分球，2001年CBA決賽的慘烈對決，2002年CBA決賽他在罰球線遮蓋劉玉棟投籃的右手，哈特補中得分後他的欣喜表情，2002年CBA的冠軍旗幟，大衛·斯特恩念出的2002年NBA狀元的名字，2002年世錦賽最佳中鋒，太極拳錄象，首場NBA比賽被晃倒，他的底線翻身低手上籃，初次姚鯊之戰他給鯊魚的開場三帽和被鯊魚轟下30+時的苦笑搖頭，巴克利和肯尼·史密斯還有驢，他的冷笑話，2004年雅典的憤怒，擊敗塞黑死裡逃生後的狂喜，2008年奧運會他帶傷復出站在跳球點，養傷期間他坐著練習投籃，勤奮，疲倦時揉膝蓋的動作，2006年11月他在鯊魚頭頂的34分14籃板，2009年5月4日西部半決賽第一場還剩五分鍾時他按著左膝倒地，蹣跚出場；還剩四分鍾時他從過道里歸來，上場，射進中投，抓到阿里扎投丟三分的籃板，華麗轉身殺進籃下造犯規射進當場第8記罰球，鎖定勝局——

最後，畫面會定在一個紅色的，高大的，雙手叉腰的11號背影。

喧囂之聲還在耳邊，但比賽已經結束了。退場的人還沒散盡，所以我們還能夠看到記憶里最後姚明打球的樣子，我們還能記得許多個上午算著時間打開電視看見豐田中心火箭VS某某隊的字樣過了二十分鍾後開始念叨「幹嘛不給姚明傳球」的樣子，還能記得具體琢磨火箭又選了哪個二輪秀、火箭板凳盡頭又換了誰、火箭又從NBDL簽來了哪個球員、他高中曾經打過什麼地區決賽的爭論，還能記得怎麼討論姚明要位、姚明被繞前、怎麼給姚明傳球的話題。餘音仍在，但時代已經過去了。觀眾會逐漸退場完畢，會有一隻手負責拉上幕布，為我們這一段看球的青春，為我們這一段相信這個中國巨人的時代謝幕。

語言和記憶猶如大海，從遠處看才能明白其斑斕美麗磅礴所在。等我們走遠了，忘掉黑、火箭的吝嗇、傷病、技術統計之後，才會開始明白：我們剛目睹其結束的這段，是中國體育史上最偉大的一個偶像時代。

⑷ 誰可以給我一張魔術師人名名單

1.李寧 2.大衛·科波菲爾 3.朱連魁 4.皮特.馬維 5.劉謙 6.達里爾 7.翁達智 8.大衛·布萊恩
NO.1 李寧
李寧是中國雜技團魔術演員，
1980屆的學生，1989年開始鑽研古典戲法和近景魔術，其代表演出劇目有《仙人摘豆》、《喝不完的美酒》、及《母子雙人魔術》。由於其在魔術技藝方面所顯現出來的天賦，被選為北京市跨世紀重點培養人才。

李寧在舞台魔術表演風格上能做到中西兼備，注重追求完美的個人藝術形象。他在《火籠變人》、《鸚鵡、鴿子魔術》、《紙柱懸人》、《男女換影》、《無定懸環》等節目上的熱情奔放、明快流暢的演出風格緊扣現代青年時尚風貌，深得廣大觀眾喜愛。無論是撲克、錢幣、繩子還是綢巾的變幻均表現了他在這方面扎實基本功底。其獨特絕活"晃汕"人們看後拍手叫絕。
NO.2 大衛·科波菲爾
把大衛．科波菲爾譽為我們這個時代最了不起的魔術師一點不為過，他曾經創造了無數令人驚嘆的魔術。他可以讓美國的自由女神像不翼而飛；他能夠從中國的長城「穿」牆而過；他曾試著「飄浮」在科羅拉多大峽谷的上空；他還當眾從百慕大三角海域「撈」上來一艘沉船。大衛．科波菲爾偏好規模宏大的魔術表演，他讓魔術變成一種享受，而不是陶醉於展示雕蟲小技。在觀看大衛表演時，觀眾不但可以獲得視覺沖擊，還可以在驚嘆魔術師精湛技藝的同時聽到美妙的音樂。
大衛．科波菲爾原名大衛．科特金，1956年出生於美國新澤西州一個俄羅斯移民的家庭，他從小就對魔術有著濃厚的興趣。這個性格內向，容易靦腆的人發現自己的智慧贏得同伴們的贊賞，他信心倍增。12歲時，大衛已經能夠熟練地進行魔術表演，可以與職業魔術師媲美。不久他參加了全美魔術家協會，成為這個世界著名魔術組織中最年輕的成員。1972年，年僅16歲的大衛便開始在紐約大學為藝術系的大學生講授魔術課程。
1974年，大衛從新澤西州的麥森特高中畢業後，進入福特哈姆大學學習，這時芝加哥《魔術人》輕歌劇劇組邀請他領銜主演這部新型歌舞魔術劇。大衛中輟了短短三個星期的大學生活，全力投入了《魔術人》的創作。他不僅設計創作了劇中所需要的全部魔術，而且創造了載歌載舞表演魔術的風格，使這部音樂喜劇別具一格，成為芝加哥歷史上連續上演時間最長的音樂喜劇。《魔術人》演出結束之後，大衛回到了紐約，他在進一步總結經驗的基礎上完善和發展自己的魔術風格，成為從他的同行中脫穎而出的魔術明星。在大衛20歲的時候，應美國哥倫比亞廣播公司總裁弗富德．西爾弗曼的邀請，擔當起ABC廣播電視公司一個新的集錦式電視特別節目的主持人，這個節目命名為《ABC的魔術》，由大衛和來自ABC電視網的其他十四位明星聯合演出，這個新穎的受到了各界歡迎，成為該公司收看率很高的節目。從此把大衛．科波菲爾非同凡響的魔術表演介紹給了美國各地觀眾。之後，大衛與哥倫比亞廣播電視公司合作，拍攝《大衛．科波菲爾的魔術世界》系列專題節目，他高超的魔術技巧使成千上萬的電視觀眾目瞪口呆。
他的靈感來自哪裡？用大衛．科波菲爾自己的話說，靈感「不僅來自於其他的魔術師前輩」，而且還受到一些娛樂界人士的影響，譬如搖滾樂隊或視覺藝術家。大衛說：「我曾經想成為一名歌曲作者，而且我崇拜那些歌曲創作者，因為他們可以把自己對生命的體驗創作成歌曲，在用歌曲打動聽眾的同時，他們也可以宣洩自我。我一直都想創作一首能夠流芳百世的搖滾歌曲，但是現在，我創作的是魔術「故事」，我希望靠它們來打動觀眾。我能夠通過自己現在創作的東西來表白自己。」
大衛．科波菲爾將魔術藝術提高到了一個新的層次，他使這門古老的藝術不再僅僅包括使人驚奇的變換，而是要使魔術更加藝術化，要象戲劇一樣感染觀眾，動人心脾。大衛的成就是傳奇般的，他通過隱遁自由神像的奇觀，通過親自執行他的魔術計劃，通過充滿藝術性的高超表演，正在不斷地改變著魔術的概念和魔術的內涵。
朱連魁（Chee Ling Qua）（1854年3月11日～1922年？），藝名「金林福」或「金陵福」（Ching Ling Foo），生於北京，是最早在西方世界展示中國傳統魔術的中國魔術師。據說朱連魁說話口吃，人稱「朱嗑吧」，所以表演時極少說話，但是卻練就了他一身精湛的魔術技藝。1898年，朱連魁首次登陸美國表演，對外宣稱是「專為慈禧太後獻藝的魔術師」，很快憑借東方風格的傳統中國古彩戲法風靡美國。

朱連魁到美國本來是參加在美國奧馬哈舉辦的萬國博覽會，他和其他一些中國藝人在博覽會上表演了幾個月後，受到一個美國雜耍表演組織者霍普金斯上校的注意，隨即霍普金斯上校和朱連魁簽定了在雜耍劇團演出的合同。根據當時美國的排華法案，奧馬哈萬國博覽會結束後朱連魁和他的戲班本來應該被送會中國，但在美國資方的協助下，朱連魁等人被證明屬於表演藝人而不是普通勞工，所以被允許留在美國。朱連魁曾表示說，他寧願永遠留在美國，他非常喜歡美國和美國人民。

朱連魁有很多著名的魔術，例如「口吐百丈」、「空竿釣魚」、「碎紙還完」等。其中一個在美國引起轟動的節目是：用一塊空空如也的布，轉眼間便變出一隻據說能裝80磅水的巨碗，水一直漫到碗沿上，再一探手，他又從水中拎出個小孩來。「大碗飛水」是朱連魁最拿手的古彩戲法之一。中國魔術書《鵝幻匯編》把它分類為「搬運法」。「『搬運法』即堂彩也……大都以紅毯相遮隱，轉眼之間已至毯內。大碗一隻（此碗定做）口徑一尺六七寸（或大或小隨人力量）。高七寸滿碗是水（水內或置金魚）。全無遺漏於碗外。」（《鵝幻匯編》）特別是朱連魁在每次演出結束時最後一招，將毯子扔在地上，隨手扯毯子一角，向上拋起，地上出現了一大缸水和魚，水面上還飄著蘋果。另外，變水的魔術道具Foo Can（即Ching Ling Foo Can）也是朱連魁發明的。

朱連魁一般在一個能表演頂缸的喜劇演員配合下表演，他有一個漂亮的小腳夫人吸引了很多西方人好奇的眼睛，他的兒子也能很多精彩的雜技表演，他們一時成為街談巷議的主要話題之一。
NO.4 皮特.馬維
皮特 ．馬韋是世界著名魔術大師，瑞士人。他在國際魔壇上獲得極高的榮譽。他的突出特點是：才華橫溢。當他意識到自己在魔術方面的天賦和悟性後，便放棄了大學建築專業，把全部精力都投入到魔術創作上。他擅長音樂、舞蹈、肢體語言、表演技巧，精通實驗發明、燈光照明技術、建築平面圖設計、服裝設計、圖表繪畫和道具製作，並在心理學、機械學、組織學、後勤學研究等方面都有很深的造詣。知識和才華使得他更具有氣質和魅力，他金發碧眼、英俊瀟灑，舞台上他溫文爾雅、親切迷人。他表演的《夢幻飛行》是魔術有史以來技巧最高的飛行魔術，其技巧難度超過了大衛。科波菲爾的飛行表演。此外，他還表演《魔術之手》、《觀眾升空》、《致命的誘惑》、《奇異的變化》等。他全部的幻術表演都是他本人親自設計並且製作的，因此是世界上獨一無二的。他曾獲蒙特卡洛國際魔術比賽《金魔棒》獎和大師級的「莫林獎」。
NO.5 劉謙
榮獲無數國際獎項肯定的魔術表演者。表演足跡遍布世界各地，並多次受邀至國際性魔術大會擔任嘉賓演出。人的創意，俱獲海內外同行之贊賞。是在全世界的同業間，最具其前衛的風格及驚知名度的台灣魔術師。
非凡的國際觀及不斷的自我充實是他的獨特之處，為了充實專業領域及格局，同時還涉獵音樂，舞台美術視，廣告，攝影等等的藝術相關知識。在業界有「魔術活字典」，劇場，工業設計，電的稱號。

七歲時開始對魔術表演產生興趣，12歲時獲得世界知名魔術師大衛·高柏飛頒發的「全國兒童魔術大賽冠軍」。由於興趣使然，於求學期間仍不斷鑽研魔術知識及技巧，並且受教於多位國內外大師。大學畢業後，遂決定走上職業魔術師之路。

日文系畢業的劉謙，由於他的科班背景，帶給他相當大的幫助。使他在日本的魔術界，或是商業界，都具有相當的知名度。更於2003年12月入選財團法人日本職業魔術協會全體會員票選年度最佳魔術師(The Best Magic of the Year) 前三名的殊榮。

劉謙的表演風格，融合了超現代與古典的手法，使用極為細膩的方式呈現，1998年時，更以他獨特的創意獲頒第一屆"FORMOSA MAGIC CONVENTION"世界魔術大賽最佳創意獎，以及美國魔術師協會所頒的特別獎，成為台灣第一位獲得國際獎項的魔術師。也因此開始登上國際舞台。

2000年於大阪"Internation Magic Convention In Naniwa"國際魔術大賽，榮獲舞台魔術部門冠軍及特別獎。同年獲世界雜技界最高榮譽吳僑國際藝術節魔術比賽銅獅獎，也是唯一獲獎華人。魔術界的成就並不能讓劉謙感到滿足。他開始活躍於各處的商業場合，特別是精品的商品發表會，或是電視廣告及MTV的拍攝，他以獨到的見解，及專業的設計，創造出不少獨一無二的作品。

2001年他開始在中國大陸星空衛視STAR TV電視台主持及策劃常態性電視節目「魔星高照MAGIC STAR」，其獨特的創意及極具親和力的表演風格，在中國大陸引起廣大的回響。至2003年為止，該節目收視率始終維持該台之冠，高居不下，更因此於2002年受邀於上海電影節作為特別來賓演出。

2003年5月年獲得亞洲世界魔術研討會(The World Magic Seminar-Asia) 頒發大獎-GRAND PRIX，受邀於2004年於拉斯維加斯，瑞典及義大利演出。
NO.6 達里爾
具有"世界冠軍魔術家的魔術家" 頭銜的魔術師，將會用這些令人驚異的魔術秘密迷住你。我們應該提醒你在拿到他的教學之後不要一直偷笑，的確每個都包含難以置信的即席魔術,每個魔術都是簡易，驚人的。除了流行的即席演出不用道具的魔術外， Daryl也教許多完整的魔術流程。
NO.7 翁達智
姓名：翁達智國籍：中國（澳門）外號：澳門魔術之父、冠軍魔術老師。魔術字典等表演足跡：亞洲各國、歐洲各國及北美等曾獲獎項：世界魔術大賽 全場投票總冠軍 世界魔術大賽 亞軍 國際魔術大賽 亞軍 國際魔術大賽 季軍 另外，翁達智創作、設計及編排得魔術節目，由其學生表演，前後共獲國內外十多項大獎，更被傳媒稱為魔術校長。 NO.8 大衛·布萊恩
大衛·布萊恩是美國近幾年來快速躥紅的年輕魔術師。起初，大衛是以街頭魔術贏得喝彩。他走到街頭直接跟觀眾互動，而且每個魔術都非常令人驚訝。撲克牌、讀心術.....都到了出神入化的境界，甚至整個人飄起來~~

但他不甘於僅是一名街頭魔術師，他經常向人類的極限挑戰，做出一些驚世駭俗之舉。
1999年，在曼哈頓他把自己密封在一個透明棺材裡度過了7天7夜，沒有食物，只喝少量的水。
2000年，他又進行了另一項打破世界紀錄的表演：在紐約時報廣場大庭廣眾下，上身赤裸地自困兩塊8英尺高的大冰塊拼合而成的「冰棺材」里呆了整整61個小時。
2002年5月在位於紐約曼哈頓區的布萊恩特公園完成了他魔術生涯中的一次精彩演出，他爬上了一根近10層樓高、但直徑卻剛好夠站一個人的圓柱，在上面不吃不喝不睡，呆了兩天兩夜，然後縱身跳下圓柱，平安地落在一大堆的紙箱子上面。
2003年9月5日，布萊恩再次向人類的生存極限發出挑戰，把自己放在一隻2.1米高、2.1米長0.9米寬的透明箱里，並用起重機吊起來，懸掛於英國倫敦泰晤士河倫敦塔橋上方12.5米的高空，大衛布萊恩在裡面不吃任何食物生活44天，只靠兩條管子分別送水和排尿。

今年5月1日，在美國紐約的林肯中心，大衛·布萊恩從球形魚缸中向外張望。大衛此次的驚人之舉是鑽入一個由丙烯酸材料製成的大魚缸，在水中生活七天七夜。到第7天表演臨近結束時，大衛還將嘗試在水下憋氣，沖擊現有記錄。大衛的表演完全對公眾開放。路人可以觸摸魚缸，同他照相，甚至和他聊天。

⑸ 拯救大兵瑞恩

文片名：《拯救大兵瑞恩》
英文名：(Saving Private Ryan)
國家：美國 時間：1998年 長度：170分鍾
導演：史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)
主演：湯姆·漢克斯 愛德華·伯恩斯
馬特·戴蒙 湯姆·西澤莫 保羅·吉亞瑪提
獲獎情況： 第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、
最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效。
第56屆金球獎最佳影片、最佳導演。
第52屆英國電影學院獎最佳音效、最佳音效、
最佳視覺效果、最佳音效、最佳視覺效果等。
戰爭類型：紀實性戰爭場面

影片在戰爭場面的表現非常逼真，幾乎是真實再現了當時的戰場血腥景象。許多二戰老兵對影片給予了極高評價，稱它是"最真實反映二戰的影片"，尤其是片中全長26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。另一方面，影片探討了戰爭中人道主義的一個難題，用8個人的生命去拯救一個士兵的人道主義精神究竟是否應該？從這一點一下提高了影片單純作為紀實性電影的品格，從而更深層的挖掘了戰爭中的正義和人道精神

影片重現了50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面，讓人驚駭的目睹了戰爭的激烈和殘酷。壯觀宏大的戰爭場面，血肉橫飛的諾曼底戰役，整個海灘被戰士的鮮血染紅了。影片用紀錄片的手法表現了腥風血雨的戰場，震撼人心。導演著重刻畫了戰爭中人的關系和人性的表現。評論普遍認為此片是有史以來最好的戰爭片。但也有人認為畫面中血腥的場面太多，而導演認為他只表現了戰爭殘酷的萬分一

湯姆·漢克斯（飾演米勒上尉）

湯姆·漢克斯是近50年中第一位兩次摘取奧斯卡影帝桂冠的演員，他第一次得獎是因為在影片《費城故事》中成功扮演了一位身染愛滋病的律師安德魯·貝基特，漢克斯的表演深深打動了影迷們。第二次獲獎是因其在羅伯特·澤梅基斯的影片《阿甘正傳》中以出神入化的演技演活了那位「可愛」的阿甘，漢克斯因這兩部影片還奪得了兩次金球獎桂冠。湯姆·漢克斯在影片《阿波羅十三號》中的表演同樣為它贏來無數喝彩與掌聲，而更使觀眾如痴如醉的是他與梅格·瑞安聯袂主演的著名浪漫愛情喜劇片《西雅圖不眠夜》。

1996年，漢克斯首執導筒，自編、自導、自演了影片《你做的那件事情》。影片上映後獲得了巨大成功；其主題曲也流行一時，贏得了奧斯卡最佳歌曲獎提名。

漢克斯的其它作品還包括《學士聚會》、《女子棒球隊》、《志願者》和《截然不同》等。

愛德沃茲·伯恩斯（飾演萊賓）

他是好菜塢新近崛起的電影人，他剛剛與夢工廠影片公司簽了一個幾年的長期演藝合同。伯恩斯自編、自導、自演的處女作《麥克穆倫兄弟》倍受觀眾與評論界推崇，這部影片在1995年聖丹斯電影節上首映獲得評審團大獎。這部投資額為25000美元的超低成本影片，票房居然高達1000萬美元，成為1995年全美利潤最高的電影。伯恩斯此 後又自編、自導、自演了影片《她是那一個》和《不要回頭看》。伯恩斯出生於紐約長島，曾在亨特學院學習電影藝術，《麥克穆倫兄弟》的成功使他的才華為世人矚目，聖丹斯電影節的創辦人羅伯特·雷德福更是對他十分賞識。

《拯救大兵瑞恩》是伯恩斯第一次演別人導演的電影，說別人寫的台詞。

湯姆·塞茲摩爾（飾演麥克）

他最近曾因在科幻『涼險片《廢墟》一片中演活了一位智勇雙全的芝加哥警探而一舉榮獲馬德里電影節最佳男主角獎。在奧立佛·斯通導演的《閃電殺手》中他飾演的正義警探形象，也頗受好評。塞茲摩爾的作品還有《烈火悍將》、《藍衣魔鬼》、《熱火》、《執法悍將》、《真實一瞬間》等。

馬特·達蒙（飾大兵瑞思）

馬特·達蒙以《心靈捕手》一片贏得今年奧斯卡的最佳原著劇本獎，同時他以此片獲得奧斯卡最佳男主角提名，成為與萊昂納多·迪卡普里奧各領風騷的偶像明星。

達蒙還曾主演過弗蘭西斯·科彼拉的影片《造雨人》，在此之間，他在《生死豪情》中也有令人矚目的表現，他成功飾演了一名在海灣戰爭中深懷負罪感的衛生兵。此外他的作品還有《現代灰姑娘》、《旭日東升》等。

攝制組在洛杉磯進行《拯救大兵瑞恩》的後期製作，其中很重要的組成部分在波士頓音樂廳中完成，作曲家約翰·威廉姆斯指揮著名的波士頓交響樂團和泰戈伍德音樂節合唱團為影片灌制了主題曲。威廉姆斯和斯皮爾伯格都認為音樂是體現影片內涵，烘托氣氛的重要一環，其中伴隨米勒上尉和士兵們在敵後搜尋瑞恩的旅程的是一組節奏悠長、緩慢的音樂，而在影片結束打出演職員字幕的時候，他們選擇了一組抑揚頓挫的羊鼓作為片尾音樂，使那悲壯的聲音一直索繞在觀眾的心頭，久久不能散去。

在電影史上前二十部最賣座影片中，有七部影片是與斯皮爾伯格的名字緊緊聯系在一起的。包括他去年導演的《侏羅紀公園》及其續集《失落的世界》和他擔任執行製片的《黑衣人》。

1994年，斯皮爾伯格以一部感天動地的影片《辛德勒的名單》一舉榮獲奧斯卡最佳導演和最佳影片獎。使所謂「斯皮爾伯格只會拍商業片」的說法不攻自破。《辛德勒的名單》不僅贏得了七尊奧斯卡金像，還獲得了幾家評論組織的榮譽大獎和七項英國電影學會獎。憑籍此片斯皮爾伯格還獲得金球獎最佳導演獎和美國導演協會最佳導演獎，這是繼《紫色姊妹花》之後他第二次獲得導演協會獎。

斯皮爾伯格還曾以《外星人》、《法櫃奇兵》及《第三類接觸》而榮獲臭斯卡獎提名，同時這幾部影片還為他贏得了美國導演協會最佳導演獎提名。而他所得的八項導演協會獎提名也使他能與大名鼎鼎的希區柯克、比利·弗爾德和弗里德·澤納曼平起平坐。

斯皮爾伯格的第一部電影是《蘇格蘭德快遞》。此後，他的每一部影片都幾乎成為票房奇跡，《侏羅紀公園》、《大白鯊》、《直到永遠》、《奪寶奇兵》和印第安納·瓊斯英雄片系列《法櫃奇兵》、《勇者無懼》等都是世界影迷耳熟能詳的電影作品。

1984年，斯皮爾伯格成立了自己的安布林娛樂公司。在安布林公司的旗號下，人們又可以發現一些票房巨片，如《誰陷害了兔子羅傑》、《回到未來一、二、三集》、《鬼馬小精靈》、《龍卷風》、《黑衣人》和《佐羅的面具》等。

1994年，斯皮爾伯格宣布與傑弗里·卡贊伯格和大衛·格芬聯手組成夢工廠影片公司。

斯皮爾伯格熱衷子慈善事業，他將《辛德勒的名單》贏得的收入全部捐出，組建了正義者基金會。他還創立了肖赫見證歷史基金會，收錄了二戰集中營大屠殺中42000 名倖存者的自述。此外斯皮爾伯格還是為遭受苦難的兒童提供醫療保健和娛樂的星光基金會的董事長。

斯皮爾伯格第一次聽這組音樂時就完全被感動了，他說自己能夠想像出觀眾坐在漆黑的電影院里聆聽這段音樂的感受。漢克斯說：「我想向觀眾表達這樣一種感情是很重要的。血肉之軀的軍人都要為大多數人的幸福做出犧牲，我們拍攝影片就是為那些英靈做些事情，要讓人們記住這一歷史，這是人類本身製造的悲劇。」斯皮爾伯格說：「拍攝一部戰爭片對我來說並不是那麼美好，我父親經常給我講戰爭的故事，他告訴我戰爭並不是想像中的那樣。因此我要使這部影片最大限度地接近現實，要讓觀眾看到戰爭中槍林彈雨、硝煙彌漫的場面，傾聽戰爭的聲音，感受戰爭的氣息。

為了增加真實感，斯皮爾伯格用近乎紀錄片的拍攝手法來拍攝影片頭25分鍾的登陸場面。他在拍攝之前根本不去想故事情節，而是在大部分時間里使用手提攝影機跟蹤登陸的士兵們進行近距離拍攝。斯皮爾伯格說：「這樣我就像一個跟隨士兵上戰場的戰地記者，可以真實地拍攝整個登陸場面。」

為了既忠實於整個故事，又真實反映故事所發生的那個年代，斯皮爾伯格與《辛德勒的名單》的攝影詹紐茲·卡明斯基再次合作。斯皮爾伯格說：「我們不能將該片拍成一部經過上色處理的二戰紀錄片，而應拍成1944年6月6日當天實地拍攝的彩色戰地紀錄片。」為此卡明斯基從攝影機鏡頭上取下保護鏡，使這台現代攝影機接近於40年代的老式機器。沒有了保護鏡）光線可以直接進入鏡頭並且反射開來，這使光線比原來更加地分散和柔和。同時這位攝影師還將膠片底片進行特殊處理，淡化色彩，最終形成了影片中的效果。

影片中另一個特殊的攝影技術是使用90度或者45度的快門，來拍攝這場登陸場面。這樣就能拍攝到演員們不間斷的移動和槍彈橫飛的驚險畫面。

斯皮爾伯格對真實再現登陸戰役的信心十足。他嚴肅他說：「當年的奧馬哈海灘是一個屠宰場。整個海灘被戰士的鮮血染紅了，登陸進攻的部隊與後援部隊擠做一團。我並不想美化真實發生的事情，我只想盡力將戰爭的殘酷寫實地表現出來。」

當所有的准備工作與演練結束後，對每個細節真實感的關注最終產生了魔力。當斯皮爾伯格一喊「實拍」，演員們就好像通過時間隧道一下子回到了50年前那個腥風血雨的戰場。湯姆，漢克斯說：「在拍此片前，我從來沒有體驗過那種腎上腺素驟然分泌的感覺，因為一開拍，整個拍攝場地一片混亂。人們不斷地倒下，炸彈就在你附近接二連三地爆炸，我可以想像到當年士兵們在槍林彈雨中成批倒下的情景，我們的眼中充滿了恐懼，我們知道這都不是真的，但正因為如此我們才真正恐懼」。伯恩斯補充說：「我們在整部影片拍攝的開始就拍登陸戰役的一組鏡頭，這大大改變了我們在拍攝以後的戰斗場面時的態度。沒有人能事先想像登陸的場面有多麼恐怖，你真正感受到了當年士兵們需要勇敢面對的生死考驗。」巴里，帕伯說：「那天坐在登陸艇上遙望愛爾蘭海灘時，我感覺自己就是一個二戰時的士兵，我開始胡思亂想，我能體會到多年前士兵的心中是多麼的恐懼，他們疲憊不堪，渾身濕透，然後跳下登陸艇，但是迎接他們的卻是密集的槍彈。他們眼睜睜地看著自己的夥伴死在身邊，而他們所能做的就是爬上海灘。」著名的歷史學家和作家、諾曼底登陸戰役的權威學者斯坦芬·安布羅思是這部影片的歷史顧問。他評論說：「這部影片真實再現了當年戰役的情況，毫無疑問這是我曾經看到過的最真實、最准確地反映戰爭殘酷性的戰爭片，無論是從戰斗部署，還是士兵的表情、語言、相互之間的爭論與埋怨，以及彼此之間的尊敬與愛，無一不與當年的士兵如出一轍。」

離開愛爾蘭，攝制組又移師英格蘭拍攝其它幾場戲。湯姆·桑德斯和其他工作人員在海特費爾德一個廢棄的英國空軍基地，鬼斧神工地建造出一個滿目瘡夷、殘垣斷壁的法國鄉村，還建造了一座小橋，而這里就成為整部影片最高潮的一場戲的發生地。

桑德斯首先製作了這座小城的三維模型，然後他使用刻刀在模型上削刀砍去，直到模型成為千瘡百孔，殘垣斷壁的」廢墟」方才滿意。然後，桑德斯將這組遭「破壞」的模型按比例放大做成實物建築。利用兩維模型的圖紙，桑德斯又設計了隱蔽的通道和藏身處，並在實景中原樣建造出來，這樣斯皮爾伯格可以在這些隱蔽之處從不同角度拍攝屋內與街道的戰斗場面。經過細致入微地設計，這處巧奪天工的外景就成了當年被德年炮火摧毀的法國小鎮。在這里，米勒上尉率領的士兵與德軍展開了殊死的搏鬥，每一處房屋，每一堵牆都成了激戰的場所。同時戴爾·戴伊的軍事專長又一次在拍攝中派上了用場，他真的制訂了一個如何將敵人引進小鎮，如何伏擊敵人，如何打擊敵人坦克的戰斗計劃，對此斯皮爾伯格也提出了自己的建議。

為了將這些平素養尊處優的演員們造就成訓練有素的軍人，攝制組可謂煞費苦心。為此他們找到前美國海軍陸戰隊上尉戴爾·戴伊，這名上尉對軍隊的依戀之情並沒有隨著他軍旅生涯的結束而消逝，戴伊說：「我相信在為國家而戰斗的軍人們心中都有著一種為國獻身的熱血豪情。演員們必須親身經歷一下軍人們的艱苦生活才能充分理解這種感情。」於是演員們被帶到了昔日金戈鐵馬的戰場，他們每頓飯只吃罐頭食品，在泥水中匍匐前進，甚至睡在冰冷、泥濘的地上，戴伊說：「如果我的工作有成效的話，演員們在訓練結束時就應該對保家衛國的戰

士們所做出的犧牲有了直接感性的認識。」

戴伊和他組建的勇士公司的工作人員將湯姆·漢克斯、愛德沃茲·伯恩斯等帶到了「魔鬼營」——專門訓練演員的軍營。從一開始，演員們就進入了影片的環境之中，他們以其飾演角色的名字相互稱呼，每天學習大量的軍旅常識，在總共十天的訓練中，演員們學習了武器常識、近戰本領、獨立作戰戰術和二次世界大戰時軍隊的暗語和手語信號，迪埃塞爾說：「最終我們對這些作戰本領了如指掌，我們感到進入了角色。我們還掌握了如何熟練使用武器，我們甚至可以蒙著雙眼熟練拆裝M一1步槍。」

在演員們進營訓練的第一天，寒風細雨就將黃土地變成了泥潭，演員們懷疑戴伊是否可以呼風喚雨，古德伯格甚至開玩笑他說：「如果斯坦尼斯拉夫斯基來營中軍訓的話，不知是什麼樣子。因為無論你願意不願意都必須在『秩序』中生活，唯一讓你度過這段生活的方式就是閉上嘴巴，成為這里的士兵。當然最終我們都受益匪淺。」

「從本質上說，我們要以一個士兵的思維去考慮問題，但是要真正成為這樣的人的確很難，」瑞賓思感慨他說：「我們風餐露宿，負重40磅的裝備急行軍 5公里，每天只能睡 3個小時，而且你根本無法睡著，因為在帳篷里你會冷得發抖。但是這以後，我有一種強烈的成就感。」塞茲摩爾承認他開始並不想參加軍事訓練，他捫心自問：我只是扮演一個士兵，為什麼非得成為一名真正的士兵呢？但是通過訓練，塞茲摩爾漸漸轉變了這種看法，他終於明白，在軍隊中僅靠個人的力量是絕對不可能取得任何成績的，團隊精神是勝利的根本保障。塞茲摩爾說：「如果一名隊友有了麻煩，那麼你就必須停下來幫助他，這使我們在感情上更加接近，所以當我們真正開始拍片時，彼此之間的感情將我們維系成了一個整體。」

漢克斯說：「我們扮演的這些士兵都已心力憔悴，想回家的情感日漸增加。我認為如果沒有戴伊的幫助，我們不可能表現得那麼到位。他向我們一直灌輸一種概念，那就是當你認為不可能做到時，其實你是完全可以做到的。面臨抉擇時，人們一定要果斷做出決定。」

重現50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面是斯皮爾伯格和攝制組面臨的最大挑戰。其中最大的一個難題就是尋找合適的拍攝地點。奧馬哈海灘——這片昔日的戰場如今已經成為受到保護的歷史遺跡，而且隨著歲月的流逝這里己變得面目全非。美工湯姆·桑德斯等人用了幾個月的時間走訪了法國、英格蘭和愛爾蘭的許多海灘，最終在愛爾蘭發現了一處非常完美的狹長海灘。這片海灘沙

質很好，海水的顏色是金黃色，而且還背靠險峻的懸崖，一切都與諾曼底頗為相似。桑德斯和他的人馬將這片愛爾蘭海灘迅速變成了德國人固若金湯的諾曼底海灘。在海灘上，他們建起暗椿和各種障礙；在海岸上，修建了由沙子和石灰混合建成的低矮防護牆，牆上布滿了鐵絲網；他們還修建了海邊的小地堡，當年德國人就是在那裡居高臨下傾瀉著槍彈，吞噬著美國士兵的生命。製片人布萊斯面臨的更困難的任務就是找到二戰時使用的登陸艇。布萊斯說：「坦克和其它武器應有盡有，可是就缺登陸艇。我們在英格蘭和蘇格蘭到處尋找僅發現幾艘。但有趣

的是，我們在美國加州的棕櫚灘竟然發現了大量這種登陸艇，隨後這些船被運到英格蘭，然後重新粉刷一新，參加登陸的拍攝。」

拍攝大規模的戰爭場面當然還需要許多臨時演員扮演士兵，最方便的當然就是讓現役軍人演士兵。為此愛爾蘭軍隊為這場宏大的登陸戰拍攝派出了 750人，其中居然有許多人參加過梅爾·吉布森執導的奧斯卡最佳影片《勇敢的心》的拍攝。

為如此龐大的臨時演員隊伍提供服裝和食物絕對是一件令人頭痛的事情，750名臨時演員被分做15組，每50人 一組，各組吃飯、換服裝和化妝的順序都需完全差開，在每天拍攝結束時，各組再接順序重做一遍，這些程序就像一台運轉良好的機器，不能有絲毫偏差。當然，沒有一套二戰時的制服能夠完整的保存到今天，所以服裝設計喬納·約翰斯頓就得重新設計製做3000套以假亂真的軍服。約翰斯頓還找到了二戰時為美軍製作軍靴的公司，讓他們按當年的樣式重新製做了2000雙軍靴。然後將所有軍服和軍靴進行特殊處理，以顯得經過無數次戰斗的洗

禮。

約翰斯坦還通過軍服來顯示影片中人物的性格特點。米勒上尉謹慎小心，因此他的帽沿總是壓得很低，雙眼都罩在頭盔下的陰影之中；萊賓的制服總是鬆鬆垮垮，臟亂不堪，因為他總是桀傲不馴，具有叛逆性格；傑克森的制服顯示出他是一個隨時准備子彈出膛的鬥士；而厄本的制服因從未參加過戰斗就非常整潔，可在戰火硝煙中很快就面目全非了。

穿上制服使演員們真正有了當兵的感覺。迪埃塞爾說：「裝上制服，我們就完全進入了角色，」從登陸艇上看著寬闊的海灘，就有種窒息的感覺。在那時，我突然對當年勇往直前，前仆後繼的士兵感到十分欽佩。）在以往的戰爭影片中，武器是士兵服飾的一個重要組成部分。道具師西蒙，阿瑟頓花了三個月的時間收集、訂做了2000件拍攝使用的武器，阿瑟頓每天都對槍支進行安全性能檢查，查看槍栓是否被沙土或一些廢棄物卡住，以確保萬無一失。安全間題是攝制組最關心的問題，特效監督內爾與斯皮爾伯格密切合作，根據爆炸點的位置來確定演員的移動路線，他們花費了幾個月時間探測爆炸物的安全性，並且和演員們一起演練了幾次，來確保每個人的安全。

導演：史蒂文·斯皮爾伯格 Steven Spielberg

時間：1998年

主演：湯姆·漢克斯/愛德華·伯恩斯/馬特·戴蒙/湯姆·西澤莫/保羅·吉亞瑪提

片長：170分鍾

國家：美國

獲獎情況：

第71屆奧斯卡最佳導演、最佳攝影、最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效。

第56屆金球獎最佳影片、最佳導演。

第52屆英國電影學院獎最佳音效、最佳音效、最佳視覺效果、最佳音效、最佳視覺效果等。

劇情：

第二次世界大戰期間，當百萬大軍登陸諾曼第時，米勒中尉率領一支8人的小分隊深入敵後，去尋找空降部隊的一名士兵詹姆斯·瑞恩。因為他是家中四兄弟中的老小，他的三個哥哥都已相繼陣亡。馬歇爾將軍怕這顆獨苗再出意外，使傷心的母親絕望，於是做出不惜一切代價將這唯一的兒子送還母親身邊的決定。8 人冒著生命危險去尋找一個不知生死的人，迎接他們的將是戰火的洗禮和生命價值的重新認識。拯救的旅程也是一條通往死亡之路，人性在戰爭中受到考驗。

斯皮爾伯格：大導演、商業家和慈善家

史蒂文·斯皮爾伯格於1948年出生於美國的辛辛那提市。斯皮爾伯格的第一部電影是《蘇格蘭德快遞》。他拍攝的電影曾數次入圍奧斯卡，他本人也曾獲得奧斯卡最佳導演獎。他被稱為好萊塢的掌門人。他的影片很多是關於「愛」的主題的，幾乎每一部影片都引起很大的反響，如《大白鯊》、《E.T.》（外星人）、《第三類接觸》、《侏羅紀公園》、《辛德勒名單》、《A.I.》（人工智慧）、《少數派報告》等。在電影史上前二十部最賣座影片中，有七部影片是與斯皮爾伯格的名字緊緊聯系在一起的。

1994年，斯皮爾伯格宣布與傑弗里·卡贊伯格和大衛·格芬聯手組成夢工廠影片公司。同時，斯皮爾伯格也熱衷於慈善事業，他將《辛德勒的名單》贏得的收入全部捐出，組建了正義者基金會。他還創立了肖赫見證歷史基金會，收錄了二戰集中營大屠殺中42000 名倖存者的自述。此外斯皮爾伯格還是為遭受苦難的兒童提供醫療保健和娛樂的星光基金會的董事長。

演員：

湯姆·漢克斯是近50年中第一位兩次摘取奧斯卡影帝桂冠的演員，他第一次得獎是因為在影片《費城故事》中成功扮演了一位身染愛滋病的律師，第二次獲獎是因其在羅伯特·澤梅基斯的影片《阿甘正傳》中的阿甘。他主演的其他影片還有《阿波羅十三號》、《西雅圖不眠夜》、《學士聚會》、《女子棒球隊》、《志願者》和《截然不同》等。1996年，漢克斯首執導筒，自編、自導、自演了影片《你做的那件事情》，頗受好評。

愛德華·伯恩斯出生於紐約長島，曾在亨特學院學習電影藝術，1995年自編、自導、自演的處女作《麥克穆倫兄弟》在聖丹斯電影節上首映獲得評審團大獎。後又自編、自導、自演了影片《她是那一個》和《不要回頭看》，他的才華為世人矚目。

馬特·達蒙以《心靈捕手》一片曾贏得奧斯卡的最佳原著劇本獎，同時他以該片獲得奧斯卡最佳男主角提名，成為與萊昂納多·迪卡普里奧各領風騷的偶像明星。達蒙還曾主演過弗蘭西斯·科彼拉的影片《造雨人》，在此之間，他在《生死豪情》中也有令人矚目的表現，他成功飾演了一名在海灣戰爭中深懷負罪感的衛生兵。此外他的作品還有《現代灰姑娘》、《旭日東升》等。

真實再現戰爭的激烈與殘酷

影片重現了50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰的恢宏場面，讓人驚駭的目睹了戰爭的激烈和殘酷。壯觀宏大的戰爭場面，血肉橫飛的諾曼底戰役，整個海灘被戰士的鮮血染紅了。影片用紀錄片的手法表現了腥風血雨的戰場，震撼人心。導演著重刻畫了戰爭中人的關系和人性的表現。評論普遍認為此片是有史以來最好的戰爭片。但也有人認為畫面中血腥的場面太多，而導演認為他只表現了戰爭殘酷的萬一。

紀實性戰爭場面

影片在戰爭場面的表現非常逼真，幾乎是真實再現了當時的戰場血腥景象。許多二戰老兵對影片給予了極高評價，稱它是「最真實反映二戰的影片」，尤其是片中全長26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。另一方面，影片探討了戰爭中人道主義的一個難題，用8個人的生命去拯救一個士兵的人道主義精神究竟是否應該？從這一點一下提高了影片單純作為紀實性電影的品格，從而更深層的挖掘了戰爭中的正義和人道精神。

⑹ 誰能說出NBA球員的綽號,至少10個

您好，樓主，你的問題如下，希望能幫助到你！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
A

「答案」(Answer)——阿倫·艾弗森（除了是名字的諧音以外，還包括當球隊需要他的時候，把球交到手中，你將會得到需要的答案，還有個綽號叫「小鬼魂」）
「拚命三郎」——阿泰斯特（還叫攝影機殺手，原因是他和教練爭吵的時候一個不識好歹的記者上前湊熱鬧，阿泰暴怒，攝影機邊慘遭不測。還有個外號叫「野獸」）
「小精靈」——尼克·范·埃克塞爾
「甜瓜」(Melo)——卡梅羅·安東尼 （之所以他叫甜瓜是因為安東尼，剛進NBA就得到了喬丹在內的寵愛，並且個人能力更是最棒的，所以叫做甜瓜.還有一個原因,那就是他笑若甜瓜）
「老橡樹」——查爾斯·奧克利
「糖果人」——奧洛沃坎迪（打球風格，軟！！！）
「大夢」——哈基姆·奧拉朱旺（原因就是他如夢似幻的腳步）
「0號先生」或「0號特工」(G-zero)也有的人叫他「大將軍」——吉爾伯特·阿里納斯（身穿0號）
「SKIP TO MY LOU（跳躍的靈魂）可譯為「死魂靈」」——雷弗·阿爾斯通（也叫他街球王，場上的過人神出鬼沒）
「AI」－－阿倫．艾弗森（也叫他「答案」，在球場上只有它能給你最終的答案）
B
「飛豬」——查爾斯·巴克利（那麼胖，又那麼能跳……）
「得分機器」——里克·巴里
「大怪物」——比利·保茨
「白魔鬼」——邁克·畢比（也有叫「妖精」,"聖徒"的）
「蜂王」克里斯·保羅
「大鳥」——拉里·伯德（larry bird,大鳥是英文直譯）
「小松鼠」——伯格斯
「強盜」——蒂尼·博格斯（矮個後衛，盜球是他的一絕）
「竹竿」——肖恩·布拉德利（太和他的身材貼切了，上次麥迪用他做撐竿跳灌籃呢 ）
「蝙蝠俠」——肖恩·巴帝爾（大部分時間都默默的守候在那個黑暗的「死角」里，在那裡，他給我們展示了一個又一個「三分」；前「蝙蝠俠」皮蓬已經退役，而肖恩•巴帝爾這個當今的「蝙蝠俠」當之無愧！）
「小飛俠」——科比·布萊恩特(其原因是科比的空中控制能力好)
D
「滑翔機」(clide)——克萊德·德雷克斯勒（據說空中飛行距離比jordan還強的人 ）
「石佛」——蒂姆·鄧肯（還有一個叫「石塔」）
「B—Diddy」——拜倫 戴維斯
「大鑽石」，「四克拉」——路易斯·斯科拉（名字諧音）
F
「瘋子」——范埃爾塞爾（當年他的瘋狂得分，讓人後怕啊）
「小魚」——德約克·費舍爾
「老大」(Franchise)——史蒂夫·弗朗西斯（不知道對不對，他在不在火箭媒體都叫他弗老大，原來的外號叫「特權」）
G
「鐵人」——AC·格林
「冰人」——喬治·格文
「狼王」——凱文.加內特
H
「便士」(Penny)——安芬尼·哈德威
「甲蟲」——蒂姆·哈德威
「小偷」——約翰·哈夫利切克
「面具人」——理查德·漢密爾頓
「大本鍾」(Big Ben)——本·華萊士（除了跟名字有關以外，可能也是形容他的防守）
「怒吼天尊」——拉希德·華萊士（不用說了，大家都知道他的脾氣）
「水牛」——-賈希迪·懷特
「關鍵先生」(Mr.big shot)——羅伯特·霍利（投進無數關鍵球，從火箭到湖人，到馬刺，始終如此）
「Rip」——理查德 漢密爾頓
「超人」——德懷特·霍華德（在2008年的扣籃大賽之中，表演了一個「超人扣籃」，綽號因此得名）(還叫「魔獸」)
「黑珍珠」——卡爾·蘭德里
J
「發動機」——賈森·基德
「蔗糖」 ——邁克·基爾
「AK-47」——安德列·基里連科（俄國生產的兵器就是強 ）
「阿根廷飛人」——馬努·吉諾比利 還有個外號叫「攀帕斯雄鷹」。
「天勾」(Sky hook)——克里姆·阿卜杜拉·賈巴爾（外號由勾手這個投籃方式而來的，不過他勾得有點離譜了）
「狼王」(Big ticket)——凱文·加內特（森林狼的頭兒，也叫「大票」，即票房的象徵。現已離開了老東家「森林狼」，於2007年08月01日去了「波士頓凱爾特人隊」）
「西班牙兔子」——保羅·加索爾（太白嫩了）
「禪師」——菲爾·傑克遜
K
「外星人」(ET)——薩姆·卡塞爾（即「ET」）
「半人半神」（half man half amazing）and（Vinsanity）——文斯·卡特（又叫「UFO」，意思為在空中打球的男人，現在應該是新澤西飛人了）
「雨人」——肖恩·坎普（來源於那部叫《雨人的電影》 ）
「特別的K」——拉里-肯陽
L
「大蟲」——羅德曼（還有「籃板王」、「NBA第一狂人」、「花花太歲」等外號）
「防守天才」——比爾·拉斯爾
「蓋帽專家」——比爾·拉塞爾（應為他的技術，又叫「防守天才」又因為他拿了十一枚總冠軍戒指，又叫「指環王」）
「糖」——雷·阿倫（雷阿倫的綽號是Sugar,也就是糖）
「阿Q」（Q）——坤廷·理查德森
「海軍上將」——大衛·羅賓遜（應為翻譯的關系還有一個外號叫「五星上將」。羅賓遜在海軍退役的時候，只是個上尉軍階，不知道媒體怎麼吹捧的，就變成了海軍上將 ）
「Z—Bo」—— 扎克 蘭多夫
M
「獨狼」（Starbury）——斯蒂芬·馬布里（前森林狼的球員，自封天下第一控衛，獨啊）
「震雷」——丹·馬傑勒
「手槍」(Pistol)——皮特·馬拉維奇
「駭客」(Matrix)——肖恩·馬里昂（也叫「超級瑪莉」、「長臂猿」）
「郵差」——卡爾·馬龍（馬龍總是出現在合適的位置，用最合適的方式把球放進籃框）
「孤獨的勇士」——摩西·馬龍
「扣籃狂人」——麥格特
「大睡魔」——特雷西·麥克格雷迪（有幾次我看見搜狐翻譯為「夜魔俠」，外國叫「T-MAC」.原因就在於麥迪前三場平平無奇,而第四場卻瘋了一樣.粉絲們必定會知道那一場的13秒）
「終結者」——雷吉·米勒（有時也叫他「大嘴」「激情殺手」）
「老貓」（The Cat）——凱蒂諾·莫布利
「大佐」(Zo)——阿隆佐·莫寧（今年總決賽的幾個火鍋想必大家都記得）
「上帝左手」——穆林
「非洲大山」——迪肯貝·穆托姆博（現在都叫穆大叔，「木桶伯」對其尊敬之意，來自剛果）
「K-mart」－－肯揚 馬丁
「Dice」－－麥克戴斯（McDyess）
N
「助推器」——納什（也叫「風之子」）
「德國戰車」——德克·諾維斯基（德國人）
O
「J博士」（Dr.J）——朱利葉斯·歐文（他自創了許多上籃動作，場下的翩翩君子之風也是他外號的來源）
「大鯊魚」(Shaq)——沙奎爾·奧尼爾(龐大的身軀不正像一條大鯊魚嗎)
「The Goods」——拉瑪爾· 奧多姆
「小鯊魚」傑梅因.奧尼爾（僅次於大鯊魚的身軀）
P
「酋長」——羅伯特·帕里什
「手套」(Gloves)——加里·佩頓（比喻他貼身的防守）
「真理」(The Truth)——保羅·皮爾斯
「蝙蝠俠」——斯科特·皮蓬（也叫「野牛」「蝙蝠俠」的來歷是因為他的無所不能，jordan也承認了他的技術比自己全面）
「王子」——泰夏安·普林斯（prince直譯為「王子」,有一說是"冰上王子"）
「死神」——斯馬什·帕克（街球場上的人見人畏的「死神」）
「Mo—Pete」——莫里斯 皮特森
Q
「飛人」——邁克爾·喬丹（不用說了，神就是在天上飛的）
S
「蜘蛛人」——約翰·塞利
「超級彈簧腿」——桑普森
「雪花」——斯諾（snow直譯的）
「狂人」——拉貝爾·斯普雷維爾（他從年輕打教練到現在要天價就是個狂人）
「小霸王」(STAT)——阿馬爾·斯塔達邁爾
「小飛鼠」（Mighty Mouse）——達蒙·斯塔德邁爾（兩個斯塔德邁爾的外號都與他們的打球風格有關，另外達蒙手臂上還有個小老鼠的文身）
「將軍」——約翰·斯托克頓
「Stack」－－斯塔克豪斯（姓氏是Stackhouse）
「人工機器」JR史密斯
T
「肆虐者」——賈馬爾·廷斯利（街球場上的肆虐者）
「微笑刺客」——依賽亞·托馬斯(Isiah Thomas) （最開始的外號叫「澤克」，「Zeke」 是「Isiah 」 在聖經中的別名。「微笑刺客」是伊塞亞·托馬斯的另一個綽號，這個綽號的產生是由於托馬斯的對手一次這樣評論他，「(在球場上)他總是先對你面帶微笑，然後把你幹掉。」）
「噴氣機」（jet）－－賈森 ·特里
W
「國王」（C－Webb）——克利斯·韋伯
「土豆」——查爾斯·韋伯
「閃電俠」(Flash)——德懷恩·韋德(起先是奧尼爾說的,以為他快如閃電.所以就成為了世人傳頌的韋德)
「人類電影精華」——多米尼克·威爾金斯（他的扣籃就象是了人們的幻想一樣）
「白巧克力」——賈森·威廉姆斯（背後傳球是絕活）
「垃圾狗」——傑羅姆·威廉姆斯（臟活累活承包戶）
「大勺子」——克萊倫斯·韋瑟斯龐
「教父」——傑里·韋斯特
「紅色巨人」——比爾·沃頓
「眼睛蛇」——沃西
X
「玻璃人」——達蒙·希爾（據說老是受傷，就像玻璃易碎一樣）
「好孩子」——格蘭特·希爾（和那幫「壞孩子」們作區別，不過現在也是「玻璃人」了，還有一個外號叫「大山」，因為hill直譯為山）
「遲到船長」——詹姆斯·西拉斯(James Silas)（外號的來歷是他總是在後面出場，而又總是力挽狂瀾，又被稱作「蛇兒」）
「世界屋脊」——西佐年科（身高2.37 不用起跳能摸到籃圈）
Y
「小巨人」——姚明
「大Z」(Z)——伊爾戈斯卡斯（身高+第一個字母）
「猩猩」——帕特里克·尤因（沒啥說的，看他那樣子，還叫 「帝國大廈」）
「魔術師」——埃爾文·約翰遜（外號的原因就是他出神入化不可思議的傳球）
「小將軍」——埃佛里·約翰遜
「大媽」——拉里·約翰遜 （曾經是上肢力量最出色的球員）
「微波爐」（hot microwave）——埃迪·約翰遜
"太空易「——易建聯
Z
「小皇帝」(King James)——勒布朗·詹姆斯
「蠻人」——勒布朗·詹姆斯
「籃球皇帝」——韋爾特·張伯倫

⑺ 含風字的成語

狂風暴雨
【解釋】：指大風大雨。亦比喻猛烈的聲勢或處境險惡。
【出自】：《老子》第二十三章：「故飄風不終朝，驟雨不終日。」
【示例】：卻遇了一陣～。 ◎清·吳趼人《二十年目睹之怪現狀》
【近義詞】：暴風驟雨、風雨如磐
【反義詞】：和風細雨、風調雨順
【語法】：聯合式；作謂語、賓語；形容天氣、處境等
風吹雨打
【解釋】：原指花木遭受風雨摧殘。比喻惡勢力對弱小者的迫害。也比喻嚴峻的考驗。
【出自】：唐·杜甫《三絕句》：「不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。」
【示例】：不是誇大和開心，它本身就太輕飄，禁不起～的緣故嗎？ ◎魯迅《且介亭雜文二集·非有復譯不可》
【近義詞】：風吹浪打、千錘百煉
【反義詞】：風和日麗、風平浪靜
【語法】：聯合式；作賓語；常與「管」、「怕」等詞連用
風雨無阻
【解釋】：不受刮風下雨的阻礙。指預先約好的事情，一定按期進行。
【出自】：明·馮夢龍《醒世恆言》卷三十二：「黃秀才從陸路短船，風雨無阻，所以趕著了。」
【示例】：寶釵說道：「一月只要兩次就夠了。擬定日期，風雨無阻。」 ◎清·曹雪芹《紅樓夢》第三十七回
【語法】：偏正式；作謂語、定語；指持之以恆
風餐露宿
【解釋】：風里吃飯，露天睡覺。形容旅途或野外工作的辛苦。
【出自】：宋·蘇軾《將至筠先寄遲適遠三猶子》詩：「露宿風餐六百里，明朝飲馬南江水。」
【示例】：無非～，不久便到了登州。 ◎清·劉鶚《老殘游記》第一回
【近義詞】：櫛風沐雨、草行露宿、餐風飲露
【語法】：聯合式；作謂語、定語、狀語；形容旅途艱辛
風塵僕僕
【解釋】：風塵：指行旅，含有辛苦之意；僕僕：行路勞累的樣子。形容旅途奔波，忙碌勞累。
【出自】：元·尚仲賢《柳毅傳書》：「你索是遠路風塵的故人。」
【示例】：三人揀了一家客店住下，一路上～，到了此時，不免早些歇息。 ◎清·吳趼人《痛史》第八回
【近義詞】：櫛風沐雨、餐風宿露
【語法】：主謂式；作定語、狀語；形容行旅的奔波勞累
風馳電掣
【解釋】：馳：奔跑；掣：閃過。形容非常迅速，象風吹電閃一樣。
【出自】：《六韜·龍韜·王翼》：「奮威四人，主擇材力，論兵革，風馳電掣，不知所由。」
【示例】：黃飛虎槍法如～，往來如飛。 ◎明·許仲琳《封神演義》第六十回
【近義詞】：流星趕月、電炮火石
【反義詞】：老牛破車、蝸行牛步
【語法】：聯合式；作謂語、定語、狀語；用於書面語
風吹草動
【解釋】：風稍一吹，草就搖晃。比喻微小的變動。
【出自】：《敦煌變文集·伍子胥變文》：「偷蹤竊道，飲氣吐聲。風吹草動，即便藏形。」
【示例】：萬一後邊有些～，被人發覺，不要說道無顏面見令尊，傳將出去，小生如何做得人成？ ◎明·凌濛初《二刻拍案驚奇》卷二十三
【語法】：聯合式；作賓語、定語；與「有」等連用
風花雪月
解釋】：原指舊時詩文里經常描寫的自然景物。後比喻堆砌詞藻、內容貧乏空洞的詩文。也指愛情之事或花天酒地的荒淫生活。
【出自】：宋·邵雍《伊川擊壤集序》：「雖死生榮辱，轉戰於前，曾未入於胸中，則何異四時風花雪月一過乎眼也。」
【示例】：小弟每常見前輩批語，有些～的字樣，被那些後生們看不見，便要想到詩詞歌賦那條路上去，便要壞了心術。 ◎清·吳敬梓《儒林外史》
【近義詞】：花天酒地、花前月下
【語法】：聯合式；作定語、賓語；含貶義
風調雨順
【解釋】：調：調和；順：和協。風雨及時適宜。形容風雨適合農時。
【出自】：《六韜》：「既而克殷，風凋雨順。」
【示例】：自後國泰民安，～，五穀豐登，人物康阜，真是昇平世界。 ◎清·陳忱《水滸後傳》第四十回
【近義詞】：五穀豐登、人壽年豐
【反義詞】：大災三年
【語法】：聯合式；作謂語、定語、賓語；含褒義
風行一時
【解釋】：風行：象刮風一樣流行。形容事物在一個時期內非常盛行。
【出自】：清·曾樸《孽海花》第三回：「不是弟妄下雌黃，只怕唐兄印行的《不息齋稿》，雖然風行一時，決不能望《五丁閣稿》的項背哩！」
【示例】：特別是一政法學校的設立～，在成都一個省城裡，竟有了四五十座私立政法學校出現。 ◎郭沫若《學生時代·我的學生時代》
【近義詞】：風靡一時
【語法】：偏正式；作謂語、定語；指在一個時期內非常流行
蔚然成風
【解釋】：蔚然：草木茂盛的樣子。指一件事情逐漸發展盛行，形成一種良好風氣。
【出自】：範文瀾《中國通史》第三編第七章第八節：「日本國內，自望族以至一般文士，摹仿唐詩蔚然成風。」
【示例】：五講四美在我們周圍～。
【近義詞】：蔚成風氣
【語法】：偏正式；作謂語；含褒義
風言風語
【解釋】：沒有根據的、不懷好意的、帶有譏諷的話。另指私下議論暗中傳說。
【出自】：漢·焦贛《易林》：「華言風語，亂相誑誤。」
【示例】：為她高高豐滿的胸脯和厚實的腳板，母親忍受過許多～的責難。 ◎馮德英《苦菜花》第一章
【近義詞】：流言蜚語、流短蜚長
【反義詞】：義正言辭
【語法】：聯合式；作主語、賓語、狀語；含貶義
風雨交加
【解釋】：又是刮風，又是下雨。比喻幾種災難同時襲來。
【出自】：清·梁章鉅《浪跡叢談·除夕元旦兩詩》：「冬至前後，則連日陰噎，風雨交加，逾月不止。」
【示例】：難以想像，他是怎樣渡過那～的日子的。
【語法】：主謂式；作謂語、定語；形容天氣十分惡劣
風雨飄搖
【解釋】：飄搖：飄盪。在風雨中飄盪不定。比喻局勢動盪不安，很不穩定。
【出自】：《詩經·豳風·鴟號》：「予室翹翹，風雨所飄搖。」
【示例】：我現在離家已十二三年，值此新秋，又是～的深夜，天涯羈客不勝落寞的情懷。 ◎郭沫若《學生時代·芭蕉花》
【近義詞】：搖搖欲墜
【反義詞】：穩如泰山
【語法】：主謂式；作謂語、定語、補語；形容政權等
風雨同舟
【解釋】：在狂風暴雨中同乘一條船，一起與風雨搏鬥。比喻共同經歷患難。
【出自】：《孫子·九地》：「夫吳人與越人相惡也，當其同舟共濟，遇風，其相救也如左右手。」
【示例】：諸公熱誠毅力，十倍仲愷，當有善法，濟此艱難。庶幾～，危亡共拯。 ◎廖仲愷《辭財政部長職通電》
【近義詞】：同舟共濟、休戚相關
【反義詞】：過河拆橋、背信棄義
【語法】：偏正式；作謂語、定語、狀語；含褒義
風雲變幻
【解釋】：象風雲那樣變化不定。比喻時局變化迅速，動向難以預料。
【出自】：南朝·梁·庾信《入彭城館》詩：「年代殊之民俗，風雲更盛衰。」
【示例】：然而那麼～的事，恐怕世界上是不多有的，我沒有料到，未曾描寫，可見我還不很有「毒筆」。 ◎魯迅《三閑集·通信》
【近義詞】：風雲突變、雲譎風詭
【反義詞】：一成不變
【語法】：主謂式；作謂語、賓語、定語；形容自然及局勢的變化
風雲人物
【解釋】：指活躍一時，言論行為能影響大局的人物。
【出自】：毛澤東《別了，司徒雷登》：「因此被馬歇爾看中，做了駐華大使，成為馬歇爾系統中的風雲人物之一。」
【近義詞】：風流人物
【反義詞】：無名小卒、無名鼠輩
【語法】：偏正式；作主語、賓語、定語；含貶義
風起雲涌
【解釋】：大風颳起，烏雲涌現。比喻新事物相繼興起，聲勢很盛。
【出自】：宋·蘇軾《後赤壁賦》：「劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水涌。」
【示例】：下筆～，能為載記之言。 ◎清·蒲松齡《聊齋志異·各本序跋題辭·唐序》
【近義詞】：風起潮湧、方興未艾
【反義詞】：風流雲散
【語法】：聯合式；作謂語、定語、狀語；含褒義，指天氣或事物的發展
風雲突變
【解釋】：風雲：比喻變幻動盪的局勢。局勢突然發生了變化。
【出自】：毛澤東《清平樂·蔣桂戰爭》詞：「風雲突變，軍閥重開戰。」
【近義詞】：風雲變幻、風雲萬變
【反義詞】：一成不變
【語法】：主謂式；作謂語、賓語、狀語；指政局等
風燭殘年
【解釋】：風燭：被風吹的蠟燭，容易熄滅；殘年：殘余的歲月，指在世不太久。比喻人到了接近死亡的晚年。
【出自】：晉·王羲之《題衛夫人筆陳圖後》：「時年五十有三，或恐風燭奄及，聊遺教於子孫耳。」
【示例】：有許多象祁老者的老人，希望在太平中度過～，而侵略者的槍炮打碎了他們的希望。 ◎老舍《四世同堂》六
【近義詞】：風中之燭、風前殘燭
【反義詞】：風華正茂、年富力強
【語法】：偏正式；作賓語、定語、分句；含褒義
風卷殘雲
【解釋】：大風把殘雲捲走。比喻一下子把殘存的東西一掃而光。
【出自】：唐·戎昱《霽雪》：「風卷殘雲暮雪晴，紅煙洗盡柳條輕。」
【示例】：叫一聲「請！」一齊舉箸，卻如～一般，早去了一半。 ◎清·吳敬梓《儒林外史》第二回
【近義詞】：橫掃千軍
【語法】：主謂式；作賓語、定語、狀語；比喻將殘存的東西掃盪干凈
風流人物
【解釋】：風流：英俊的、傑出的。指對一個時代有很大影響的人物。有時也指舉止瀟灑或慣於調情的人。
【出自】：宋·蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》詞：「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。」
【示例】：數～，還看今朝。 ◎《毛澤東詩詞·沁園春·雪》
【近義詞】：風雲人物
【反義詞】：芸芸眾生
【語法】：偏正式；作主語、賓語、定語；含褒義
風流倜儻
【解釋】：風流：有才學而不拘禮法；倜儻：卓異，灑脫不拘。形容人有才華而言行不受世俗禮節的拘束。
【出自】：明·許三階《節俠記·私仰》：「羨英年壯節堪多，似冰心在玉壺，散財結客，俠比三河，風流倜儻，名傾六輔。」
【示例】：其中虢國夫人，更～，玄宗常與相狎，凡宮中的服食器用，時蒙賜賚，又另賜第宅一所於集慶坊。 ◎清·禇人獲《隋唐演義》第八十回
【近義詞】：風流瀟灑、風度翩翩
【反義詞】：衣衫襤褸
【語法】：聯合式；作謂語、定語；含褒義
風流罪過
【解釋】：風流：原為封建士大夫的所謂風雅。原指因為風雅而致的過錯。後也指因搞男女關系而犯下的罪。
【出自】：《北齊書·郎基傳》：「在官寫書，亦是風流罪過。」
【示例】：公瑾教我十日辦完，工匠料物，都不應手，將這一件～，明白要殺我。 ◎明·羅貫中《三國演義》第四十六回
【語法】：偏正式；作賓語、定語；指男女風情過失
風馬牛不相及
【解釋】：風：走失；及：到。本指齊楚相去很遠，即使馬牛走失，也不會跑到對方境內。比喻事物彼此毫不相干。
【出自】：《左傳·僖公四年》：「君處北海，寡人處南海，唯是風馬牛不相及也。」
【示例】：咱們彼此其實沒有絲毫關聯，望帝和杜鵑也～。 ◎郭沫若《百花齊放·杜鵑花》
【近義詞】：驢唇不對馬嘴
【反義詞】：唇齒相依、息息相關
【語法】：復句式；作賓語、定語、補語；用於事情
天有不測風雲
【解釋】：比喻災禍是無法預料的。
【出自】：元·無名氏《合同文字》第四折：「天有不測風雲，人有旦夕禍福。」
【示例】：這實在是叫作『～』，她的男人是堅實人，誰知道年紀青青，就會斷送在傷寒上？ ◎魯迅《彷徨·祝福》
風平浪靜
【解釋】：指沒有風浪。比喻平靜無事。
【出自】：宋·釋普濟《五燈會元》卷七：「僧問：『風恬浪靜時如何？』師曰：『吹倒南牆。』」
【示例】：有孩兒在這里，不要怕他，包管～。 ◎清·吳趼人《二十年目睹之怪現狀》第十八回
【近義詞】：平安無事、天下太平
【反義詞】：驚濤駭浪、軒然大波
【語法】：聯合式；作定語、補語、謂語；比喻事情平息
風檣陣馬
【解釋】：檣：船上用的桅桿。風中的檣帆，陣上的戰馬。比喻氣勢雄壯，行動迅速。
【出自】：唐·杜牧《李賀詩序》：「風檣陣馬，不足為其勇也，瓦棺篆鼎，不足為其古也。」
【示例】：軍書羽檄，汗簡錯互，～，筆墨橫飛。 ◎清·錢謙益《杜弢武全集序》
【語法】：聯合式；作謂語、定語；比喻氣勢雄壯，行動迅速
風聲鶴唳
【解釋】：唳：鶴叫聲。形容驚慌失措，或自相驚憂。
【出自】：唐·房玄齡《晉書·謝玄傳》：「聞風聲鶴唳，皆以為王師已至。」
【示例】：直到後來，聽到了那些～的傳說，見到了舉室倉皇的不安狀態。 ◎郁達夫《出奔》
【近義詞】：草木皆兵
【反義詞】：風平浪靜
【語法】：聯合式；作謂語、定語、補語；用於戰爭等
風和日麗
【解釋】：和風習習，陽光燦爛。形容晴朗暖和的天氣。
【出自】：元·李愛山《集賢賓·春日傷別》：「那時節和風麗日滿東園，花共柳紅嬌綠軟。」清·吳趼人《痛史》：「是日風和日麗，眾多官員，都來祭奠。」
【示例】：是時～，遍地金黃，青衫紅袖，越阡度陌，蝶蜂亂飛，令人不飲自醉。 ◎清·沈復《浮生六記》卷二
【近義詞】：風柔日暖
【反義詞】：風雨如晦、風雨交加
【語法】：聯合式；作謂語、定語、分句；形容晴朗暖和的天氣
春風風人
【解釋】：風人：吹拂人。和煦的春風吹拂著人們。比喻及時給人教益和幫助。
【出自】：漢·劉向《說苑·貴德》：「吾不能以春風風人，吾不能以夏雨雨人，吾窮必矣。」
【近義詞】：夏雨雨人
【語法】：主謂式；作謂語；比喻及時給人以良好的教育
春風滿面
【解釋】：春風：指笑容。比喻人喜悅舒暢的表情。形容和靄愉快的面容。
【出自】：宋·程節齋《沁園春》詞：「滿面春風，一團和氣，發露胸中書與詩。」
【示例】：～樂醄醄，一場長笑海山高。 ◎元·無名氏《九世同堂》第四折》
【近義詞】：笑容滿面、春風得意
【反義詞】：愁眉不展、愁眉苦臉
【語法】：主謂式；作謂語、定語、補語；含褒義，形容人和藹
春風化雨
【解釋】：化：化生和養育。指適宜於草木生長的風雨。比喻良好的薰陶和教育。
【出自】：《孟子·盡心上》：「有如時春風雨化之者。」
【示例】：滿想在這～的環境里，多受一些教益，哪知道剛入黨後的一點鍾內，就要離開這塊令人陶醉的土地。 ◎李英儒《野火春風斗古城》十二章
【近義詞】：化雨春風
【語法】：聯合式；作定語；含褒義，用於贊頌師長的教誨得當
春風得意
【解釋】：得意：揚揚自得的樣子。舊時形容考中進士後的興奮心情。後形容職位升遷順利。
【出自】：唐·孟郊《登科後》詩：「春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。」
【示例】：在這些「伸手」派心目中，新社會也不過是一個獵場，可以任由他們在其中踐踏一切，呼朋引類，～，縱馬狩獵。 ◎秦牧《手莫伸》
【近義詞】：春風滿面、眉飛色舞、趾高氣揚
【反義詞】：愁眉不展、愁眉苦臉、灰心喪氣
【語法】：主謂式；作謂語、定語；形容如願以償，心情歡暢

⑻ 造雨人電影觸犯了那些法律法規

造雨人
大陸來法系
全面繼承了羅馬自法
實行法典化，法律抽象化概念化
明確立法與司法的分工，強調制定發的威嚴一般不承認法官的造發功能
法學在推動法律發展中起著重要的作用

英美法系
以英國為中心，英國普通法為基礎
以判例法為主要表現形式，遵行先例
變革相當緩慢，具有保守性
在法律發展中法官具有突出作用
體系龐雜
注重程序訴訟中心主義

不同
法的淵源不同
法的分類不同
法典的編纂不同
訴訟程序和判決程序不同
法律術語概念上也有許多差異

影片中
有個重要證據是偷來的，按照法典偷竊的證據不能作為證據，但是主角找到一個案例，正名只要律師沒有參與偷竊證據就有效。

⑼ NBA穿18號球衣的球星有哪些

NBA穿18號球衣的球星有：菲爾.傑克遜，戴夫.考恩斯，歐米.卡斯比，帕克，武賈西奇。

1，菲爾·傑克遜（Phil Jackson），1945年9月17日出生於美國蒙大拿州迪爾洛奇，美國職業籃球運動員、教練員，司職大前鋒，綽號「禪師」（Zen Master）。

菲爾·傑克遜畢業於北達科他大學。在1967年NBA選秀中，菲爾·傑克遜於第2輪第17位被紐約尼克斯隊選中，職業生涯曾效力於紐約尼克斯隊以及新澤西網隊（現布魯克林籃網隊），1970、73年隨尼克斯隊2次奪得NBA總冠軍，1978年成為網隊球員兼助教。

1980年，菲爾·傑克遜宣布退役。退役後的他開始執教，作為NBA主教練11次帶領球隊奪冠，其中曾分別帶領芝加哥公牛隊以及洛杉磯湖人隊3度完成三連冠；

四度當選NBA全明星陣容主教練；1996年獲得NBA最佳教練獎，2007年以教練身份入選奈·史密斯籃球名人紀念堂，2011年退休。

2，戴夫·考恩斯（David Cowens），1948年10月25日出生於美國肯塔基州紐波特，前美國職業籃球運動員，司職中鋒/大前鋒。

戴夫·考恩斯在1970年NBA選秀中於第1輪第4位被波士頓凱爾特人隊選中，職業生涯曾效力於波士頓凱爾特人隊以及密爾沃基雄鹿隊，新秀賽季當選NBA年度最佳新秀，2次隨凱爾特人隊奪得NBA總冠軍（1974；1976），

1973年當選NBA常規賽MVP，3次入選NBA最佳陣容二陣（1973；1975-76），1976年入選NBA最佳防守陣容一陣（1976），2次入選NBA最佳防守陣容二陣（1975；1980），7次入選NBA全明星陣容（1972-78）並在1973年當選NBA全明星MVP。

3，歐米·卡斯比（Omri Casspi），1988年6月22日出生於以色列霍隆，以色列職業籃球運動員，司職小前鋒，現為自由球員。

2009年NBA選秀，歐米·卡斯比第一輪第23位被薩克拉門托國王隊選中，先後效力於國王、騎士、火箭、鵜鶘、森林狼、勇士以及灰熊隊。

4，托尼·帕克（Tony Parker），1982年5月17日出生於比利時布魯日，法國職業籃球運動員，司職控球後衛，效力於NBA夏洛特黃蜂隊。

托尼·帕克在2001年NBA選秀中在以首輪第28順位被聖安東尼奧馬刺隊選中，之後一直效力於聖安東尼奧馬刺隊。

職業生涯4次隨馬刺隊奪得NBA總冠軍（2003、2005、2007、2014年），其中2007年榮膺NBA總決賽最有價值球員（FMVP），成為首位獲得FMVP的非美國球員。並於2006、2007、2009、2012、2013、2014年六度入選NBA全明星陣容。

5，薩沙·武賈西奇（Sasha Vujacic）。1984年3月9日出生於斯洛維尼亞馬里博爾，斯洛維尼亞籃球運動員，司職得分後衛，效力於義大利聯賽都靈菲亞特隊。

2004年NBA選秀大會，武賈西奇在第1輪第27位被洛杉磯湖人隊選中，2008-2009、2009-2010賽季隨隊完成2連冠。2010年被交易到新澤西籃網隊。

2011年加盟土耳其超級聯賽艾菲斯隊。2014年與洛杉磯快船隊簽下10天短合同，合同到期後重返歐洲籃球聯賽。2015年8月1日與紐約尼克斯隊簽約。2017年8月29日加盟義大利聯賽都靈菲亞特隊。

⑽ NBA球星坎普綽號為什麼叫 雨人

憑借暴力美學的演出，坎普贏得了綽號「Reign Man」，意思是「統治者」。坎普還說過他喜歡西雅圖的氣候，就像他喜歡達斯汀-霍夫曼的電影《雨人》一樣，於是「RainMan」不脛而走，因為「Reign」與「Rain」具有相同發音，所以讓「統治者」與「雨人」劃上了等號。

肖恩·坎普1969年11月26日出生於美國印第安納州埃爾克哈特（Elkhart, IN），前美國職業籃球運動員，司職大前鋒，綽號「雨人」（Rain Man）。

1989年NBA選秀大會，坎普以高中生球員的身份在第一輪第17順位被西雅圖超音速隊選中。職業生涯先後效力於西雅圖超音速隊、克利夫蘭騎士隊、波特蘭開拓者隊以及奧蘭多魔術隊。1993-1997年入選NBA全明星陣容。2003年，坎普宣布退役 。

(10)造雨人涉及到的合同法擴展閱讀：

肖恩·坎普是曾經隊史上的傳奇巨星，坎普也是從貧民窟長大的孩子，從小就經歷的各種磨難，但他熱愛籃球，同時天生又有極強的運動能力，進入高中之後一下子名氣就打開了。他的籃球生涯只能用傳奇來概括，籃球讓他從貧窮走入富裕，他又自己從富裕重新變回貧窮。

坎普在1989年的選秀大會上，在第17位被西雅圖超音速選中。雖然他的身體天賦和運能能力特別出眾，但他是一個不容易控制情緒的人，和表妹「考辛斯」一樣，經常因為自己的情緒而陷入犯規麻煩。

正是因為這樣，他並沒有到一個很高的順位簽，實話說真憑借坎普的輝煌重新排名，他絕對能成為當之無愧的狀元。他的不自律讓他在選秀錯失了一次機會，沒想到不自律最後也毀掉了他的生活。

在1995-1996賽季，坎普和佩頓率隊取得常規賽64勝，先斬國王，後敗衛冕冠軍火箭，最後險勝爵士挺進總決賽。這可能也是坎普最巔峰的一次對決，對手是73勝的公牛和「籃球之神」喬丹。

坎普作為球隊的最強點，雖然數據並沒有那麼華麗，但他在場上的作用是無可比擬的，要不是因為羅德曼讓坎普的情緒失控，關鍵時刻無法上場，公牛和超音速誰能走到最後還真不好說。

也可能是超音速一脈相承的快攻打法，和雷霆一樣，當年坎普在比賽中憑借其超強的運動能力，在進攻端的快速反擊經常讓對手措手不及。在低位單打中，坎普也能快速轉身，隨後就是一記暴扣，雖然司職大前鋒，但在面對當年幾位傳奇中鋒時，也絲毫不落下風。

可惜的是，不自律的生活習慣讓他慢慢放縱自己，在退役後短短7年不到的時間，就宣布破產。