法院报赵翔

A. 雅鲁藏布大峡谷附近生物多样性丰富的自然原因是什么

垂直自然带的缘故
气候、生物和土壤等相互联系形成的自然带，随海拔高度增高形成垂直自然带。山地自然环境比低平地区复杂，所以山地垂直自然带比水平自然带复杂得多。

B. 修水看守所和拘留所是在一起吗

拘留所和看守所的区别 -------------------------------------------------------------------------------- 朱新海 赵翔 2005年5月16日9:14 拘留所和看守所都是依据现行的法律、法规、条例和相关规定而设置的羁押场所，由公安部门统一负责管理，但拘留所和看守所又存在较大区别。 一、法律依据不同。拘留所是依据全国人大常委会通过的《治安管理处罚条例》的规定设置；而看守所设置的法律依据是《刑事诉讼法》和《看守所条例》的相关规定。 二、性质界定不同。拘留所羁押的是受行政拘留处罚的人，所以拘留所是国家行政羁押机关；而看守所羁押的是依法被逮捕、刑事拘留的犯罪嫌疑人和被告人以及余刑在一年以下的已决犯，所以看守所具有刑事羁押机关的性质。 三、羁押对象不同。拘留所羁押的对象是治安拘留的人以及法院决定司法拘留的人。看守所羁押的对象是依法被拘留、逮捕的犯罪嫌疑人、被告人以及余刑在一年以下的已决犯。 四、法律监督不同。《看守所条例》第八条规定：“看守所的监管活动受人民检察院的法律监督。”而拘留所的监督则无明文规定。 （朱新海 赵翔） -----------------------分割线-------------------------------- 另外一家的解释：： 在不同的羁押场所，被羁押人的诉讼地位与诉讼权利都有明确的限定，一点马虎不得。 在法治日益走向精密与繁复的同时，为普通公众所熟知的一些固有词汇也逐渐被颠覆。比如我们看到某某人又被公安带走了，我们通常会说，那个人又“蹲监”或是又“坐牢”去了。 口语中的“大牢”在法治的视野内，其实已经被制度分解为“拘留所”、“看守所”、“管教所”、“监狱”等等专业名词，它们在法律上有着截然不同的区分，尽管它们常常不为行外人所了解。 从普通公众的视角观察，这些名称不一的地方终归都是羁押场所，都是剥夺人身自由的噩梦发端之地，只要关的人没搞错，人关在哪里又有什么紧要的？但事实上，在不同的羁押场所，被羁押人的诉讼地位与诉讼权利都有明确的限定，一点马虎不得。 比如拘留所羁押的对象是被公安机关处以治安拘留的人，或被法院决定司法拘留的人。而看守所羁押的对象则是依法被刑事拘留、逮捕的犯罪嫌疑人、被告人，以及余刑在一年以下的已决犯。从性质上说，拘留所更多的是一个适用行政处罚的羁押场所，看守所则更多是一个适用刑事强制措施的羁押场所。前者是一个最终的行政处罚场所，其性质是惩罚性的；后者是一个为保障刑事诉讼的顺利进行而存在的临时羁押处所，其性质是保障性的。 由于拘留所和看守所都由公安部门统一负责管理，也因为有关机关在过去相当长的一段时间里欠缺对法治的尊奉，使得性质迥异的拘留所与看守所被人为地纠缠在一起，不少地方甚至将两者合二为一。这就是近年来公安部所着意推行的“拘留所”与“看守所”大分家的时代背景。据《法制日报》近日报道，虽然去年全国已约有一百多个拘留所搬出了看守所。全国除西藏外仍有三百多个拘留所还在看守所的警戒围墙内。今年底，这些拘留所将全部搬出，与看守所彻底“剥离”。 由公安部所推动的拘留所与看守所的“剥离”，是司法改革部门化的一个缩影。因为主导者只是一个部门，改革也就无法走出部门的局限。所以，尽管公安部有关负责人宣称两所的分家“将从根本上解决被拘留人与犯罪嫌疑人、被告人混关混管的问题”，但“分家不分管”的现实，仍在很大程度上制约了刑事司法所内在的对公平与正义的追求。没有公、检、法、司等相关部门的联动，没有立法的及时修正与制度的配套完善，发生在一个部门内部的改革固然有其阶段性的重要价值，对于整个司法制度的改良来说，其意义毕竟有限。 当今世界多数国家的立法实践上，均选择将看守所与警察机构相分离。之所以这样设置的理由在于，看守所的基本职能是保障侦查顺利进行并保护被羁押人的合法权益，而非旗帜鲜明地指向追诉犯罪。由于侦查人员本身所具有的强烈的追诉倾向，如果将侦查权和羁押权同时赋予公安机关，那么，侦查人员为确保“侦查需要”而随意羁押犯罪嫌疑人也就难以避免。从某种意义上说，刑事司法实践中的两大顽症———“超期羁押”与“刑讯逼供”之所以频频发生、禁而不止，与看守所目前的制度设置不无关系。若能将侦查权与羁押权分离，至少在制度上可以建立一道监督制约机制，使超期羁押与刑讯逼供不至于像现在这样轻易地发生，从而在制度上保护嫌疑人的合法权益。 作为公安机关一个职能部门的拘留所与看守所，无论如何完善内部监督程序，也难逃“左手监督右手”的制度悖论。我们显然不能满足于这种发端于某一部门的“内部约束”。由公安部来推行拘留所与看守所的“分家”，或许是司法改革所沿袭已久的“从技术到制度”的必要一步，但却不是最后一步。对于法治进程而言，更令人期待的，还在于两所与公安机关的“分家”以及治安案件的司法化。 (作者为海南大学法学院：王 琳

C. 如果一个人待人真诚,可以夸他"精诚所至,金石为开',还可以这样说:________

一
《佐贺报》精诚所至金石为开

“精诚所至，金石为开”是指诚心能够感动像金石那样坚硬的东西。在经商过程中，即使是最挑剔的顾客，也能靠发自内心的真诚去打动他。

日本有一家地方性报纸—《佐贺报》，它在邻近的福冈县大报社的竞争夹缝中历经110年而没有被挤垮，靠的就是处处为用户打算的真心诚意。佐贺北临日本海，南接太平洋，是典型的海洋性气候，经常下雨给报纸的传递带来了很大的困难。《佐贺报》的董事长说：“下雨天送去湿漉漉的报纸实在说不过去。”所以凡是阴雨连绵的早晨，每一位《佐贺报》的读者，都会收到一份用塑料袋细心包裹着的报纸。《佐贺报》对读者的这份真诚和温馨，是它历经百年而不倒的经营秘诀。

其实，顾客们花钱购买商品，除了以钱换物之外，还希望得到另一种不花钱的额外商品，那就是营业员的“诚意”。诚意就是对消费者发自内心的尊重。俗话说“你敬我一尺，我敬你一丈”，没有哪一位顾客愿意看到营业员爱理不理的后娘面孔，也不会有人欣赏那种千呼万唤不吭声的哑巴式营业作风。这种服务态度就是对顾客的不尊重，是一种缺乏诚意的经商作风。只有用真诚、有礼貌的服务使顾客心满意足，才能赢得回头客。

台湾的一些企业已经注意到日本厂商靠精诚服务为企业赚了大钱，于是也纷纷适时开展精诚服务，令企业经营的业绩不断增长。目前我们内地的市场已由卖方市场转为买方市场，国营商店再不是“皇帝的女儿不愁嫁”了，最大限度地争取顾客已是大势所趋。冷冰冰的、毫无诚意的销售面孔只会把顾客推到别的商店去。所以要在商品竞争的大潮中战胜对手，立稳脚跟，必须树立“顾客至上”的意识，诚心诚意地提供最优质的服务，赢得所有顾客的满意。

二

那60元竟是父亲的卖血钱！

我曾带过一位叫赵翔的初二学生，他性格内向、不善言语。懂事、稳重是他的优点。但一段时间内，我发现他变了，变得性情暴躁、动辄打人骂人了。

根据多年经验，我意识到一个学生行为的变化绝非偶然，思想变化是导致其行为变化的根源。若要拨正其行为上的偏差，必先解开其思想上的疙瘩。但只有了解“病情”，对症下药，才能药到病除。

我找赵翔谈心，试图摸准“病情”，但他每次都是低头沉思，欲言又止。“病人不开口”，我自然是“神仙难下手”。

正当我准备换一种方式找他谈心时，他“旧病”再次“复发”。他又把同班的一位同学打了，而且把人打得鼻青脸肿。

这是他近期内的第三次打人了，自然在班里激起了不小的浪花。学生向我诉苦，家长向我告状，纷纷要求处分他。

我要来处分表，让他填写。不知何故，他没有一句“再给一次机会”、“原谅这一次”等等一类的恳求话，而是平静地接过处分表填了起来。我多少感到有点意外甚至有些惊奇：这位屡教不改的学生连对待处分也表现得与众不同！

但正是他这一有违“常规”的“与众不同”引起了我的深思：莫非他的心灵深处确有难以启齿的痛苦？莫非我对他的处理简单急躁了些？

正在我思有所悟之际，我发现他停止了手中的笔，端坐那儿一动不动。我走近一看，他泪眼模糊了。看得出来，他在竭力控制自己不让泪水掉下；可以想见，他的内心很不平静。最终，他的泪水还是掉了下来，“吧哒、吧哒”地“抽打”在处分表上，如同“抽打”在我的心上：处分，这种带有强制性的教育手段，如果盲目地用在一个因内心深处有着巨大的痛苦而又无法自我排遣而违纪的学生身上的话，只能给这个学生的心灵造成更大痛苦，只能加速这个学生“心痛”的恶化，那么再施加这种教育手段不仅是有害的，也是不负责任的。要知此时这个学生真正需要的不是处分而是教师的爱心！教书育人是教师的天职，选择何种教育手段，教师一定要审慎啊！

我暗暗捏了一把冷汗，暂缓给予处分。我一边做被打学生的家长工作，把赵的责任揽在我身上，请求家长谅解。同时，我变换教育方式，把赵叫到我的家里。“精诚所至、金石为开”，赵终于道出了原委。原来他母亲身体常年不好，仅看病就负债近万元。开学前，为缴学费，赵父亲向亲朋好友借了个遍，但还差60元钱。当赵的父亲把尚差的60元钱交给赵时，赵怎么也想不到，那60元钱竟是自己父亲的卖血钱！由此，他产生了负债心理，在他想上学但又不愿以自己父亲的鲜血为代价上产生了“心病”，导致他心烦意乱、心理失衡、行为失控。

“心病还需心药治”，我决定以“爱心”这副“心药”来疗其“心病”。

我对他生活上多关心、思想上多开导、精神上多安慰，并在班里开展“献爱心”活动。我带头捐出了100元钱，同学们纷纷伸出温暖之手，捐出了平时的零花钱。那位被打学生的家长也捐出了50元钱。在把全班捐的721元钱交给赵翔同学的同时，我和同学们每人还给他写了一封热情洋溢的鼓励信。无声的行动、火热的语言包含着一颗颗火热的爱心。“爱”，解决了他的困难，平衡了他的心理，治愈了他的“心病”，温暖着他的心。

由于种种原因，现在的中学生大都存在着各种各样的“心病”，只不过轻重程度不同罢了。而包治这些不同形式“心病”的灵丹妙药就是教师的爱心。教师只有付出真诚的爱心，才能治愈学生的“心病”，才能塑造出高尚的灵魂。

可谓爱心是“心药”，“心病”还需“心药”治！

D. 重庆什么时候举行业余篮球比赛

重庆虎扑风暴-新上首张比赛专辑《重庆虎扑匹克联赛第一场》 由 keted 发表在HoopChina·重庆专区 http://bbs.hoopchina.com/chongqing下图：风暴集体照片
下图：
下图：风暴集体照09年10月11日
球队介绍：
虎扑风暴是重庆业余篮球爱好者自发组织的一个团队。
团队是以打造重庆最好的业余球队为目标，意在提供篮球爱好者展现自我的平台，发掘培养更多的篮球爱好者，带动和提升重庆业余篮球水平。
团队在各项重庆业余组织的篮球联赛中取得过冠、亚军，在重庆篮球圈中有极强的人气及影响力。
团队成员年龄基本在22-29岁之间，对篮球充满激情与热爱，并以开放的态度，欢迎各界人士指导、交流。
队员介绍：
8号：刘佩松，身高177CM，体重75KG，移动设计院员工。原重庆邮电大学校队成员，CUBA重庆业余组冠军成员。
14号：王震，身高178CM，体重73KG，就职重庆金科地产。
5号：陈俊逸，身高178CM,体重72KG,PG，重庆瓷器口飘香牛肉老板。重庆工商（原渝州大学）校队出身，两年专业篮球训练经历，球队里的CRAETOR。湖人队忠实球迷，热爱篮球装备。
7号：闻思策，身高186CM，体重75KG，就职于中冶建工。
13号：何剑，身高190CM，体重75KG，就职中国移动。武汉大学校队。

34号：张强，身高193CM，体重105KG。
4号：黄东帝，身高192CM,体重98KG，重庆渝中区四法院法警。
18号：张崇，身高185CM，体重102KG，上汽依维柯红岩技术员。
11号：付力，身高188CM，体重72KG。原永川体校篮球专业，热爱篮球，活跃于各篮球联赛之间，是各公司及事业单位外援的极佳对象。
9号：徐明礼，身高182CM，体重75KG，动画制作员。重庆较早一批街球成员，人称重庆街球王。
58号：朱光明，身高189CM，体重88KG。中锋的技术打后卫的位置，人称万精油。
10号：颜明，身高182CM，体重75KG。肉搏防守型，人称阿泰斯特。
12号：赵翔，身高197CM，体重95KG，专业篮球训练5年后转入国家赛艇队。
6号：林浙西，身高187CM，体重100KG。
1号：郭强，身高183CM，体重80KG，重庆高院法警。

E. 白色马鹿是“祥瑞”还是物种“基因突变”

“白鹿”自古被视为一种祥瑞。但是其实质确实马鹿的基因突变导致通体白色。

近日，有生态管护员在青海拍摄到了全身雪白的野生马鹿。据了解，这应该是我国首次记录到野生的白色型马鹿个体。青海省玉树藏族自治州囊谦县政府近日宣布，该县生态管护员在巡山途中发现并拍摄到4只白色马鹿。

马鹿的基因突变，告诉我们一定要重视生态系统的污染问题。

F. 赵翔的赵翔艺术年鉴

1947年，陕西省宝鸡举办个人书画展。
1957年，担任《花儿与少年》舞蹈服装设计，该服装轰动北京，成为填补我国少数民族回族青年服装史空白的杰作。该节目参加第六届世界青年联欢会。
1957年，北京全国文艺汇演期间在中南海受到毛泽东、刘少奇、周恩来等国家领导人的接见。
1959年，画《庆丰收》由天津美术出版社出版并再版。
1961年，画《锈书包》由河北美术出版社出版。
1964年，工笔国画《喜丰收》入选“中国西北五省（区）第四届美展”。
1964年，随中央代表团参加庆祝新疆维吾尔自治区成立十周年慰问演出，并创作大型年画《欢迎毛主席派来的人》。
1979年，创立石鲁先生倡导的：“乐天爱土，以民为风”长安土风画派，并任长安土风书画社社长。
1979年，西安、宝鸡举办“土风书画社首届六人联展。”
1982年，担任大型歌舞晚会《唐·长安乐舞》服装总体设计。
1982年，“隶书”中堂，由日本长野县日中友好协会编入《中国陕西省书道展作品集》。
1984年，以《唐·长安乐舞》“唐装“设计专家身份，应邀访问日本国。
1986年，国画《仿唐乐舞》应邀参加“中国历史文化名城五城区书画展”。
1988年，任陕西省艺术专业高级评审委员会评委。
1989年，中国舞蹈家协会表彰并颁发《荣誉证书》。
1990年，参加组建石鲁艺术研究会，并担任秘书长兼学术委员会副主任。
1991年，陕西电视台专题片：《活跃在民间的土风画家》作为中日文化交流集锦在国内和日本播放。
1991年，被聘为中国书法艺术研究会西北院顾问。
1991年，陕西电视台播发专题片：《艺苑耕耘—赵翔艺术》。
1991年，三秦出版社出版：报告文学《乐天爱土以民为风—赵翔艺术生涯》。
1991年，中国《信息日报》、《香港大公报》、《人民日报》（海外版）、《西安晚报》等国内外报刊发表专刊文章介绍赵翔的艺术成就。
1992年，在西安会见美国亚特兰大奥运会文艺演出筹委会访华代表团，探讨中国古代服装发展。
1992年，为德籍华人李之昌先生气功研究所设计制作一百余套气功服，并应邀访问德国。
1992年，中央电视台专题片：《创新之路》向世界各国播放，介绍赵翔先生的服装设计、中国书画艺术成就。
1992年，河南省《洛阳日报》头版刊发专题报道《陌生的故乡人——访国家一级美术师赵翔》。
1993年，国画《晒粉丝》入编河南省政府编辑出版的《海内外河南籍著名书画家作品集》。
1995年，国画《唐乐》应邀参加台湾中国美术家协会主办的“海峡两岸教授、名家创作交流展”，作品被收藏。
1996年，国画《颂乐》应邀参加新加坡共和国新神洲艺术院的“腾飞杯中国精品书画创作比赛”，获特等奖。
1997年，国画《梅舞》应邀参加《香港大公报》举办的“中国长安书画名家迎庆香港回归作品展”。
1998年，应邀为陕西省勉县“诸葛武侯祠墨林石刻馆”书写汉隶碑石一幢，木刻对联一幅。
1999年，国画《唐乐》、书法《龙》应邀参加“第二届世界华人艺术大奖赛”，获荣誉金奖，并享有“世界杰出华人艺术家”荣誉称号。
1999年，书法“瘦金隶”应邀参加由中央文献出版社、中国中华城市编辑委员会举办的“颂澳门回归--中华百名老人书画百米长卷展览”，作品被国家收藏。
2000年，被荣聘为山东曹州青年书画院名誉院长。
2000年，由中国文联与国家邮票公司共同出版《二十世纪中国书画名家精品》书画邮票纪念册，其中《雪伴梅花舞》被制作成纯足金（17×12cm）纪念精品。
2002年，国画《喜丰收》入选《1949－2000新中国美术选集》。
2002年，国画《梅品》入选《中国历代书画名家宝典》。
2002年，应邀赴澳门、香港举办个人大型书画展览和访问。

G. 苍天演员表

《苍天》演职人员表
主创人员表：
总顾问 沈德咏
总策划 万鄂湘 景汉朝
总监制 邵文虹 倪寿明
出品人 高峰 倪寿明 邹小提
制片人 龚稼立 邹小提
执行制片人 田水泉
策划 黄平 韩毓海 王小平
彭大新 尹祥君 任晓星
监制 赵翔 王连印 孙军工 王玲
剧本编审 王运声
历史顾问 张敏 张希坡
责任编辑 何延锋
编剧 高领 刘毅然
领衔主演 王学圻
领衔主演 郑萍 杨涵斌 王琦 孙叮咚
摄像 方军 崔国平
美术 陈智权
录音指导 甄钊
录音 魏晓辉 杜鹏
作曲 陈丹布
导演 刘毅然
演员表：
马专员：王学圻
汪娥娥：郑萍
张志青：杨涵斌
李春晓：王琦
刘巧儿：孙叮咚
赵柱子：王龙
陈占山：于子建
何朔： 李坤霖
李国梁：张博
楚汉唐：王继世
巧儿爹：周艺勤
巧儿娘：李月
柱子爹：张明睿
赵开： 刘勇
石大洪：韩中
张归并：武阳阳
老候： 邹西乃
大刘： 姚丰
朱昌福：屈谙平
李翠姑：赵群
陈兰兰：张萍
汪父： 刘运发(石城村农民)
汪母： 李英英(石城村农民)
郭大爹：王留达(夏营村农民)
郭大娘：任翻维(夏营村农民)
牛宽儿：张鸿波(坪泉村农民)
田耕骡：李瑞斌(岱岳殿村农民)
苏小三：孙峰峰(木头峪村农民)
张审判：苗辽 (木头峪村农民)
刘助理：李向峰(木头峪村农民)
韩启祥：乔登堂(农民艺人)
媒婆： 王小霞
王来顺：高海鹏
赵二蛋：路遥
王喜娥：翟红
封三厚：雷黎明
封大爹：张世森
杨发运：张定乾
王统一：刘杰
记者： 王艳
郭同春：李立
族长： 田春生
村长： 魏正存
韩少山：李宗全
首长： 王铁根
陈荣： 孟玉宝
刘部长：郑青山
老慕： 张俊超
林克己：林峰
顾鹏飞：方军
张再畔：王文
田耕骡妻：王聘霞
车大娘：赵凤英
苏大娘：秦翠花
小铁蛋：鲁佳旭
孔县长：武利华
参加演出单位
陕西佳县农民唢呐队
陕西佳县农民秧歌队
陕西安塞农民腰鼓队
北京兄朋马术俱乐部
参加演出
刘随荣、李兰英、樊慧渊、史建军、秦秀梅
赵凤歧 崔宝生、刘平则、李德林、武银增

高保平、张宁勇 张生发、李文龙、张丽
职员表：
制片主任： 郑万兴 彭大新
制片： 谢文萍 林峰 胡朝霞 段艾生
朱云峰 刘永明 武利华 宋斌
副导演： 张俊超 邹西乃 赵玉
导演助理： 韩忠 武阳阳 彭文靓
统筹： 刘凯
场记： 雷毓琼
摄像助理： 杨光 张志勇 邹明慧 荣浩
副美术： 叶新淦 高继文
录音助理： 白小光 李正阳
作曲助理：蔡建纯
音乐制作：冯金硕 米文博 任思文
片中插曲演唱：农民歌手 云瑞明 李锦花
魏正存 刘爱民 秦翠花
片中插曲：《共和国之恋》
作词：刘毅然
作曲：刘为光
演唱：刘畅
照明： 董冲
照明助理： 孙学民 侯震 周红卢 王吕
服装设计： 李铁梁
服装： 温国荣
服装助理： 于波 于宏欣 刘厚懿 孙立梅
化妆： 唐坚
化妆助理： 刘鹏程 陈晓凡
道具： 高桂永
道具助理： 孟旭忠 李艳庄
置景： 朱小文
置景助理： 方杰
烟火： 赵家生
烟火助理： 王保岭
枪械： 杨仁绪
枪械助理： 常峰
剧务主任： 姜四元
剧务： 邹兆平 杨猛 李闯
马术指导： 胡文宾 阿毛
财务： 安幼妍 张红
法律顾问： 顾新华
视音频技术： 张萍 刘虹滨 白平
片头制作： 王文
剪辑助理： 高轶
剪辑： 刘毅然
混录： 刘毅然
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陕西省志丹县人民政府
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山西省吉县人民法院
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陕西省宜川县人民法院
陕西省佳县人民法院
延安宝塔山文物管理处
陕西佳县民间艺术演出协会
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