法官和他的刽子手王小波
㈠ 迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》各反映了哪些社会现象
《法官和他的来刽子手源》（1952）是他的第一部犯罪小说，它以颇有说服力的情节描写，揭示了资产阶级法律的破产。中篇小说《抛锚》（1956）通过一次游戏探索了犯罪和道德问题，在题材处理和人物心理分析上，构思巧妙；《诺言》（1958）是他的犯罪小说的代表作，它通过主人公破案不成而身败名裂的结局，反映了主持正义者反被看成怪癖的令人震惊的社会现象。
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㈢ 法官和他的刽子手的介绍
《法官和他的刽子手》是瑞士侦探小说家迪伦马特的代表作，2004年1月1日由群众出版社出版。
㈣ 除了奥威尔和卡尔维诺，还有哪些作家是王小波喜欢的
对王小波影响较大的人有很多，比较重要的就有：卡尔维诺、尤瑟纳尔、杜拉斯、萧伯纳、罗素等等。若要细说起来，他们对王小波的影响分别属于不同层次，不同方面的。先说卡尔维诺和尤瑟纳尔。小波认为文学作品有两项硬指标：想象力和文体（见杂文《长虫·草帽·细高挑》）。而他认为，这两位主要的成就，就是是展现了现代小说中最惊人的想象力。他尤为推崇老卡的《我们的祖先》《看不见的城市》，尤奶奶的《东方奇观》《一弹解千愁》《哈德良回忆录》。相比之下他对尤奶奶的自传性作品不怎么感冒。他在作品里处处有致敬，随便一找就有。例如，《革命时期的爱情》里，王二在屋顶和管道上穿行，模仿《树上的男爵》；早期的《唐人故事》，模仿《东方奇观》；《红拂夜奔》里李靖设计的长安城，模仿的是《看不见的城市》......简直太多太多，数也数不过来。所以可以认为这二位是对他影响最大的作家。至于文体方面，王小波极为推崇杜拉斯的《情人》，尤其是王道乾先生的译本。可以说，没有《情人》，就不会有《黄金时代》（经Loquat-Honey指正《黄金时代》发表在小波读到《情人》之前，特此更正）。说到这里，不得不提王小波的一个著名观点：中国最好的作家都在搞翻译。这句话在我看来至今仍然成立。他崇拜的另一位翻译家是穆旦。先生翻译的《青铜骑士》，被他奉为现代汉语的标杆。这首诗的前四句相信大家都会背，我就不写了。在这几位之后对王小波影响较大的是奥威尔。他说，前几位是他文学上的老师，而这位则教会了他别的东西。在我看来他指的是政治，具体来说，就是对极权社会的深刻认知。奥威尔是一个政治性很强的小说家。他在文学上的成就不如前几位，但是作为一个有良心的知识分子，在整个二十世纪有着足够的分量。王小波的很多小说里都有反乌托邦色彩，明显可以看出《1984》的影响。除了以上几位小说家之外，对王小波思想观念影响最大的就是罗素了。两部杂文集里罗素的名字出现频率极高。王小波在哲学方面涉猎不多，他对二十世纪以前哲学家的看法，基本都来自罗素那本《西方哲学史》。当代哲学家里他主要推崇福柯，这可能是受到妻子李银河的影响。说到王小波，就不能不提他独特的黑色幽默风格。黑色幽默作为一种文学流派起源于六十年代的美国，代表作家有海勒、冯古内特等。奇怪的是王小波从没提到他们，所以很难说他是否受到这一派的影响。他作品里幽默感比较可信的来源有三个个：萧伯纳、马克吐温、塞万提斯。至于黑色，现实生活已经足够，不需要再找别的老师了。王小波另一大特点就是独特的性观念。追溯其源头，可以发现薄伽丘的《十日谈》、维多利亚时期的地下小说、《O的故事》（据说他翻译过）、弗洛伊德、《金赛性学报告》......当然，还有李银河，中国最著名的性学家。以上就是对王小波影响较大的人。
此外他在作品里还提到过很多名字，他们有：奥维德《变形记》：轻逸的神话世界，希腊罗马的古典美；卡夫卡《变形记》：与上面正好相反，恐怖的现代梦魇；君特格拉斯《铁皮鼓》、图尼埃《少女与死》、福尔斯《法国中尉的女人》、迪伦马特《法官和他的刽子手》：现代小说经典；
法国新小说派：王小波认为他们文学成就未必很高，但是对小说技艺的开拓具有重要意义；莫迪阿诺《暗店街》：《万寿寺》的源头；海因里希·伯尔：据他说，诺贝尔文学奖只发对了两次，一次给罗素，另一次就是给伯尔；
费孝通《江村经济》、黄仁宇《万历十五年》、马尔库塞《单向度的人》、布罗代尔《十五至十八世纪的物质文明、经济和资本主义》：
现代学术经典；肖斯塔科维奇《见证》：极权社会个人抗争史；
果戈里《塔拉斯·布尔巴》：一部描写哥萨克人的小说，王小波很迷恋其中的战争和酷刑情节；
马尔克斯《霍乱时期的爱情》：《革命时期的爱情》标题直接照抄；
塞利纳《茫茫黑夜漫游》：有一部短篇就和它同名；唐人传奇和清代笔记小说：很多故事取材于此；
米兰昆德拉：和大多数人以为的不同，实际上王小波对他看法一般，但这不妨碍他在作品里大量引用；
维特根斯坦：小波心目中的英雄，对他的人格极为敬仰，至于他的作品，小波自称一窍不通。我亦有同感，所以就不评价了；
㈤ 《法官和他的刽子手》txt全集下载
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《法官和他的刽子手》是瑞士侦探小说家迪伦马特的代表作，2004年1月1日由群众出版社出版。
㈥ 为什么迪伦马特写完小说《法官和他的刽子手》后说“再也不能这样写小说了”
参见王小波《沉默的大多数》，篇章《从〈黄金时代〉》读小说艺术。正巧读到此。