草書寫法規則

1. "夏蕾"草書寫法

簽名設計，又稱「藝術簽名」，一般人寫名字只是通過一般的漢字規則，這樣寫出來的名字往往很一般，沒有什麼藝術性，而簽名設計就是由簽名設計師根據中國傳統書法、美術構圖及字與字之間的聯系來進行設計的。經過設計以後是簽名書寫方便、造型奇特、瀟灑大方。

根據中國傳統書法來設計藝術簽名是一種重要的方式，既能反映書者性格又能反映書者修養及情趣；楷書：端莊清秀，遒勁自然，淳厚優美，適合於表達莊重舒展，大方雋永的內容；隸書：圓潤豐腴，樸拙溫柔，和煦委婉，適於表達歡暢抒情，輕松愉快的內容；行書：隨意自然、舒爽雋永，坦平易人，適合於表現自然坦達，靈活輕漫的內容；草書：
灑脫奔放，流漣飄逸，變幻迅疾，適合表現動感，歡快、瀟灑不居的內容。我們簽名一般應選擇書寫流暢、速度較快的字體。其中以行書、行草書最為理想，楷書和
草書也可用，而慎用那些循規蹈矩的字體，如隸書、篆書等。用行書和草書簽名，不僅可以瀟灑而抒情，而且能便捷迅速地應用。

夏蕾草書寫法

2. 草書咋寫，有什麼規律或結構嗎

草書是有規律的，沒有規律的字，別人認不出的字，那就去的文字的意義（社會屬性）。建議學習張旭的草書，還有唐宋時期的草書，經過對比，會發現，草書的文字也是有固定的寫法的。
還有一種方法是買本草書字典進行比較，也會發現規律。

3. 〖書法秘笈〗草書怎麼寫

（一）互不相連，字距均勻
章草通篇，字與字之間幾乎是獨立的，並不相連。筆畫之間也很少有牽絲映帶，這種相對只要經營好單個字並把每個字的字形寫好的布局章法模式，對於初學者而言會容易許多。事實上，章草的通篇氣息必須是圓融的、渾然的、協調的。
（二）字型扁方，減筆連畫
章草的形體是從隸書的橫扁勢態發展為豎長方形或圓形或方形，相比原先的結構類型豐富了很多。這是由於「草寫」本身而帶來的一種活潑性的改變。在字形的處理上，還是較多地保留了隸書中宮開闊的意態。
（三）順勢入筆，發揮磔筆
章草用筆大多是直接順勢而入，長橫筆畫還是顯示出隸書的意味，收筆還明顯地保留了隸書的磔法，尤其在捺畫收筆處，更是盡可能地發揮了磔的寫法，重頓後順勢右上平出，顯得十分古樸。
（四）圓轉弧彎，轉鋒簡便
章草在行筆的轉折處，為了提高書寫速度，省去了提按頓折的麻煩，改作手腕圓轉而形成的弧彎，在書寫上大大簡化了用筆的復雜性。這種書寫方法與初期章草從隸書演變而來不無關系。
（五）筆合隸意，符號相代
章草在形體的簡化中，還有一個現象就是省簡筆畫，把鄰近的筆畫連接起來，變兩筆為一筆，甚至把許多筆連接變成一筆。省略筆畫後使一些筆畫符號化，在約定俗成之中，出現了一些定型的替代符號，這些使用起來非常方便的符號給書寫者帶來極大方便。為了簡便，有些字甚至打破自左向右的書寫規則，直接從右向左書寫。而今草中有些字形的變化就是來源於章草。

4. 草書的書法特點

1、化繁為簡 點畫相連

刪繁就簡比帶連，是草書的主要特點之一。草書行筆快捷，主要在於簡化和連筆。簡化，有點畫簡化、部首簡化和整體簡化。連筆，是幾個筆畫連接在一起，不再獨立起止用筆，有一筆相連、兩筆相連以及多筆相連。通過簡化和連筆，原來十幾筆完成的字，草書兩三筆甚至一兩筆就完成了。

2、使轉交替 多角多環

草書多了連筆，將楷書的橫、直不便之處去掉，於是便把八種基本筆畫納入連筆的圓轉之中，用使轉交替、翻絞並用的連筆書寫，給草書帶來了多角多環的特點，字中出現不規則的變化豐富的角、環形狀。

3、借代異變 合並通用

行書已有了以點代畫的特點，耳草屬不僅以點代畫，更以點畫和符號來代替字的偏旁部首或某個結構部分。並採用大量的合並，使點畫多用、偏旁多用、一字多用。此外草書還有改變筆順、移位等特殊寫法。

(4)草書寫法規則擴展閱讀：

孫過庭《書譜序》：＂草以點畫為情性，使轉為形質＂。＂草乖使轉不能成字＂，因此，草書書寫運筆以使轉為主，以點畫為輔。打破勻速，突顯節奏變化。

最初草書也是實用型的。所謂＂倚馬可待＂立等遂取，所謂＂匆匆不暇＂而作草。前者為環境條件所限，後者為時間所迫。由於現實生活中對機動便利的要求，便促成了草書體例的自然形成。

5. 怎樣學寫草書

朱政法一、概述草書應該是一種結體嚴格、書寫規范的書體，這有別於任意潦草的亂寫。所謂：「草字離了格，神仙也不識」。這里的「格」，就是草書書寫的基本法則和規范。但是，我們仍能見到古今今草書家的書作中，有不顧字形而任意馳騁的結體，這是不值得稱道的風氣。草書分兩類：一是章草，一是今草。今草又可分為大草、小草兩種。小草相對平和，大草相對放縱。大草中更為狂放的就叫狂草。也有學者把草書分成章草、今草、狂草、行草的，其實狂草和行草就是大草和小草，都可歸為今草。從字體上說：章草是隸書的草化，今草是今楷的草化。歷史上有一種說法；章草是漢元帝時史游創造的，今草是後漢張芝首創的。我們可以理解為；這二位先人，在這二種書體的整理、應用、推廣方面作出了重要貢獻。如果推論由他們二位關著門獨自發明的，似乎有背歷史的客觀。二、 章草草書大約出現在兩漢時期，至今有二千多年。章草的出現完全是歷史上實際生活的需要：為應付大量文件的催要，當時是用隸書書寫文件，打稿時就採用一種簡便快捷的寫法，久之，這字體被大家所接受，於是乎就流行起來，形成了一種現在稱為章草的書體。後來隸書被其他書體所替代，因此章草沒能發展到十分成熟的階段也就跟著不用了。章草雖然也叫「草」，但與今草的寫法完全不同，它自有一套獨自的面貌。從大處來看，它的字是個個分開，互不相連，筆畫中間絕無牽絲縈帶。而且大小相仿，字距均勻，行間清晰，布列整齊。從體型上看，它不全象隸書橫扁取勢，已有豎長為型的發展。從用筆上看，已多不用隸書的蠶頭起筆，而有今楷、行書的順勢入筆。尤其寫捺的筆畫，更是盡可能發揮磔的寫法，甚至短小的可以改寫成點的地方，仍寫成波磔。但撇已不是隸書的寫法了，而是變成漸漸攏毫放鋒收筆，轉向今楷行書的寫法。章草在用筆上還有一個明顯的特點；即在行筆過程中的折筆，改作圓轉的弧彎。這就省去了一些提按轉鋒的麻煩，提高了書寫速度。簡化筆畫上，把鄰近的筆畫連接起來，變兩筆為一筆，甚至把許多筆連接變成一筆。這樣，有些字形就有了較大改變，為了簡便，有些字甚至打破自左向右的書寫規則，直接從右向左書寫。而今草中有些字形的變化就是來源於章草，所以有的學者強調，要學好今草，就得先學習章草，就是基於這個道理。三、今草草書主要是以「簡化、從宜、易知」為目的，所以字體的變形可塑性很大，這讓書寫者根據自己情感的自由發揮有了極大的空間，但是這又讓欣賞者增加了辯認的難度。楷是規范，行是便寫，草是急書。其實「草如奔」的說法就較為形象地說出了草書的體勢特點。可以說；今草是在章草的結體基礎上，把橫折、豎挑、撇捺變為環轉。字畫中的方折，大多用圓轉去代替，同時基本去掉了波（撇）、、磔（捺）的隸書筆意。筆畫之間，有的以意構通（意到筆不到）或者以細如游絲的縈帶相連接。經過千百年的積累，前人為我們整理了一套草法規律；即連、省、變、代。所謂「連」，就是把兩筆或者更多筆連在一起的寫法。如「反」字，原需四筆，草書只有一筆便可。所謂「省」，就是把一些可以減少，而又不至於影響字的大略的筆畫省去。如「代」字省去第一筆、「少」字省去第三筆。所謂「變」，就是對原本的字型作適當的變化。如「為」、「意」。所謂「代」，就是經過以上諸種草法的錯綜復合，形成一些比較穩定的寫法，如同符號一樣，固定地代表一些偏旁，如「轉」、「就」、「朝」就用同一符號代表字的不同偏旁。甚至於完整的一個字或者二個字用一個符號代替。當然，這里介紹的只是草書的常見規則，並不能包括草書結體的所有規則，比如還有：留兩頭去中間、留外框去中間、縮短筆畫、易曲為直、改變筆順、重復符號等等書寫規則還需要我們在學習中不斷牢記、應用。四、 習草書應該注意幾個問題：1、懸肘、懸腕是書寫草書的基本功。2、筆力不是用力下壓筆端而產生的。所謂筆力：是發自腰、臂、肘而達於手腕、手貫注於筆端的內在力量。這樣才能達到「力透紙背」的程度。3、草書的書寫並不要求快，先做到結體、筆畫到位，待熟練後自然能快。等到書寫熟練了，也應該「當遲則遲，當速則速」。大體上說，點、畫要慢；圓轉稍快。4、多讀帖。認識帖中要學的字，牢記結體、筆順，並熟練掌握。想寫的文字認真查對結體。千萬不可憑想像獨立創造。否則一定會弄出笑話來的。5、草書的總則雖然是「連、省、變、代」，連是第一位，但不是要求每字每筆都連，除了筆連，還有絲連和意連。6、草書的結體中，為求得連筆，每筆相連，一字中出現許多圓圈，顯得很熱鬧，這種做法被認為是低俗、淺薄，是決不可取的。如果真要寫出圓圈，也不要寫出一個個象圓規畫出的圓來。力求這些圓面貌各異，各不相同。

6. 草書的分類有什麼

隨著書體的演進，草書可以分為章草（隸草）、今草（小草）、狂草（大草）三類。

1、隸草

關於草書的起源有種種說法，但一致認為它與隸書同時產生，工整地楷寫即為隸書，急速地草寫即為章草，這一點可從《居延漢簡》中得到印證。

2、今草

今草是從章草衍進而成的。它與章草的不同處是：章草還保留著隸書的「尾巴」，而今草已完全去掉隸書的「雁尾」筆法，結體也由扁方趨於長方，橫勢改為縱勢，字與字之間也偶相連續，打破了章草每個字不相連續的規矩。

3、狂草

狂草即大草。懷素的《小草千字文》與《大草千字文》，不僅是字大字小之別，更主要的是大草比小草更加縱逸奔放。大草用筆流暢跌宕、筆勢馳聚，字與字多連綿，即使不是筆筆連續，卻也筆斷意連、一氣呵成。其運動感與節奏感都極強，有震撼人們心靈的力量。

(6)草書寫法規則擴展閱讀

草書的首要特點是簡約，筆畫省而又省、簡而又簡。使轉忌橫平豎直，有稜有角，所以草書點畫線條的運動多呈圓弧形，這是行筆速度快而流暢所必然產生的用筆法。

草書連綿常數字為一筆，線條牽連不斷，有時兩三字連在一起，難以斷字，形態變化極為強烈，各種俯仰、疏密、向背、迎讓，參差的對比可以誇張到驚人的地步。

問題不在是否連綿，在於連的過程中在轉折等處是否有斷的意思，貴在能似斷似連，故明末清初大書家王鐸的草書雖常十數字連綿不斷，而因其筆筆有交代而仍為後世所重。

草書結體為求簡約，其偏旁都用符號代替，使草書點畫的形態產生極大的變化，與楷、行書的結字有相當差距，這是草書結字的特點。

但草書還應受草法約定俗成的規矩制約，草法是有嚴格規則的，絕對不能信手畫符，隨心所欲，寫草書要有扎實的楷書基本功。

7. 草書筆畫有什麼規律，為什麼很多草字我不認識

草書在寫法上是有規律的,可參看傳王羲之的《草訣歌》,是學習草書的入門字帖。這本書學習了,對書寫和識認有一定幫助。

8. 怎麼自學草書

每個人對草書的理解能力和學習速度都不相同，個人需要根據自己的實際情況來制定適合自己學習草書的方法。一般情況下，學習草書之前需要先學習楷書，再學行書，最後是草書。

草書，有廣狹二義。廣義的，不論年代，凡寫的潦草的字都算作為草書。狹義的，即作為一種特定的字體，形成於漢代 ，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。

大約從東晉時代開始，為了跟當時的新體草書相區別。把漢代的草書稱作章草。新體草書相對而言稱作今草，其又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優美。

(8)草書寫法規則擴展閱讀：

草書的發展階段：

1、初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹，是一種草率的寫法。稱為「章草」。章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈「波」形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢 。章草在漢魏之際最為盛行，後至元朝方復興，蛻變於明朝。

2、漢末，章草進一步「草化」，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為「今草」。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉後盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇 變百出，稱為「狂草」，亦名大草。

參考資料來源：網路--草書

9. 中國書法行草有什麼規則嗎

當然有，建議你看看懷素或張旭寫的草書，草書是書法藝術中的舞蹈藝術，猶如芭蕾舞，雖有千姿但不離其態，每一筆都是中國書法的精髓：譬如字與字的借筆，和省略，都有規范，不是寫的亂就是草書，草書是很高深的藝術，如果你初學書法，就先練楷書，行楷，隸書，篆書，最後練二王（王羲之：王獻之）的草書，字無百日之功，練吧！

10. 怎麼練草書（硬筆）

首先要認，其次要會寫。議看草字訣、書譜、智永千字文等書，要注意草書的規范，在它的范圍內變化，不能胡寫，寫的時候要動腦子。

草書是漢字的一種字體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，在狂亂中覺得優美。

章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢流暢，代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。

狂草出現於唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢狂放不羈，成為完全脫離實用的藝術創作，從此草書只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品。狂草代表作如唐代張旭《肚痛》等帖和懷素《自敘帖》，都是現存的珍品。

(10)草書寫法規則擴展閱讀：

簡史及特點：

任何書體在使用中都有簡便易寫的要求，發生省簡筆畫和潦草的趨勢。這種趨勢是文字演變的主要原因。每當社會變革和文化大發展的時期，文字應用頻繁，個人隨手省簡，異體字出現的速度加快，為了使文字更加利於應用，勢必要加以糾正。

甲骨文時期有草寫的痕跡。「周宣王太史作籀書」、「李斯作小篆」、「程邈作隸書」以及蔡邕以八分書寫熹平石經等，都是兩周、秦、漢各自對當時流行的字加以規范化而頒定的標准字樣，也是公認已形成的新的書體為正體字的開端。

但是要求簡易的趨勢並不因此停止。早在記錄帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有簡筆和潦草的字跡，史籍中「屈原屬草藁」、「董仲舒藁書未上」，說明戰國古文和西漢隸書在急速書寫時也非正體。

據魏晉人記載，東漢北海敬王劉睦「善史書，當世以為楷則」，劉睦死前，明帝派驛馬「令作草書尺牘十首」。章帝時，齊相杜度善作習字的範本，章帝曾詔令杜度草書奏事。可見公元 1世紀中葉以來，草字已經不盡是出於匆促書寫而是被珍視和仿習的字體了。

從近世出土的漢簡可以看到，西漢武帝時字劃省簡的隸書已經通行。到新莽時期，有更多省劃和連筆的字。東漢光武帝建武二十二年（公元46年）簡就已經完全是草書了。但是從周代到新莽時期都不曾把草書列為一種書體。

參考資料來源：網路-草書