今日說法套中人法律知識

A. 求文檔: 契柯夫短篇小說選套中人讀後感 急需

套子——我讀《套中人》《套中人》也是契訶夫短篇小說的代表作。作品的主人公別里科夫是一個中學教員，但卻是一個落後、保守、維護一切舊制度的守舊派典型人物。小說描寫了別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進大衣的領子里，極力想用一層堅硬的殼把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。最後悲慘地躺在棺材裡才找到自己理想的歸宿。套中人是俄羅斯19世紀末大革命來臨前某些知識分子思想狀況和精神面貌的真實寫照，作者通過批判現實主義的筆觸，寫出了「套中人」的可悲而又不值得同情的下場。 安東·巴甫洛維奇·契訶夫是19世紀後期俄國著名的批判現實主義作家，一生寫了七八百篇短篇小說和中篇小說，以及十來個劇本，深刻地揭露了俄國社會的各種病態，猛烈抨擊了沙皇專制制度。 1880年，契訶夫入莫斯科大學醫學院學習，同年開始寫作。早期作品無情地揭露了專橫殘暴的黑暗勢力，鞭撻了庸俗卑劣的社會現象，同情下層人民的悲慘遭遇。
契訶夫的小說有著獨特的藝術風格，這就是朴實、簡練，藝術描寫的客觀性，同時富於幽默感。他自己說過：「簡練是才能的姊妹。」他的小說沒有多餘的東西，很少有抽象的議論。他善於用不多的文字表現深刻的主題。《裝在套子里的人》是契訶夫最著名的小說之一。主人公別里科夫反對一切新生事物，扼殺自由與進步。他是沙皇專制制度的維護者，他的死象徵著一切反動勢力必然滅亡。
作者用諷刺手法塑造了一個保守、反動、扼殺一切新思想的「裝在套子里的人」的典型形象。這個形象從外表、言論到生活習慣、思想方法，無不是「套子」式的。他是沙皇專制主義的產物，白色恐怖的時代特徵在他身上有著鮮明而深刻的具體體現：他誠惶誠恐，戰戰兢兢，不敢越雷池一步……然而，更為可恨的是，他不僅自己自覺地生活在「套子」里，而且還要把周圍的一切都裝在「套子」里。作品問世以來，別里科夫已經成為那些害怕新事物，維護舊事物，反對變革、阻礙社會發展的人的代名詞。他誠惶誠恐，戰戰兢兢，不敢越雷池一步……然而，更為可恨的是，他不僅自己自覺地生活在「套子」里，而且還要把周圍的一切都裝在「套子」里。可以說別里科夫也就是那些害怕新事物，維護舊事物，反對變革、阻礙社會發展的俄國統治者、統治秩序。所以，打碎這個禁錮、撕裂這個套子就成為了當時俄國時代發展、社會進步的必然要求。

B. 深圳市套中人自動化設備有限公司怎麼樣

簡介：深圳市套中人自動化設備有限公司是國內第一家專業生產皮具塗膠機，回箱包噴膠答機，禮盒全自動噴膠機，智能塗膠機的高新技術企業。
法定代表人：何春仔
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企業類型：有限責任公司
公司地址：深圳市寶安區沙井街道馬安山萬安路景業坊E1棟一樓

C. 契訶夫的短篇小說：《變色龍》、《小公務員之死》、《套中人》簡介

《變色龍》：一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事！
《小公務員之死》：一個小公務員在劇院不留神沖著一位將軍的後背打了一個噴嚏，驚擾了將軍。小公務員從此生活在恐懼之中，怕將軍生氣，他三番五次找將軍道歉，最後惹煩了將軍，挨了一句罵，不久，小公務員就死了，被嚇死的。從心理學的角度看，小公務員的性格是典型的衰弱型人格。
《套中人》：作品開始時光從他的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的「套子」：晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……

D. 《套中人》這本書的主要內容是什麼

主要講了別里科夫成天反對新事物拚命維護沙皇統治最後可悲死去的故事。

主人公別利科夫是個裝在套子里的人，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里;就連那削鉛筆的小刀也是裝在一個小套子里的。

諸如此類，總之，這人總想把自己包在殼子里，彷彿要為自己製造一個套子，他是一個十分嚴謹的人，口頭禪是「但願不要惹出什麼事端」，他把自己的身體和思想都裝在有形或者無形的套子里，喜歡墨守成規，給周圍的人帶來壓力。

(4)今日說法套中人法律知識擴展閱讀

小說《套中人》在結構上，作者採用了故事套故事的結構方式。主要故事情節是以作品中人物回憶的方式敘述的。

契訶夫用簡潔生動的語言描述了別里科夫的行為及內容，輪廓清晰、秩序井然。小說是從一個月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。

開始的輕松寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別醫科夫的故事形成一種反差：大自然是寧靜美好的，現實生活又是那麼黑暗污濁。於是在那個月夜裡，布爾金和伊凡·伊凡內奇兩個人浮想聯翩，想到生活中的種種套子。

作品因而寫到伊凡·伊凡內奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點上了煙斗。也許他想到：再也不能照這樣生活下去了，小說的這個結尾也耐人尋味。整篇小說結構自然、巧妙。

契訶夫的創作基本上傾向於批判現實主義，他善於透過平凡的日常生活揭示出具有典型意義的社會主題，為了達到這個目的，他多採用幽默這一藝術手法來嘲諷丑惡的社會現實，形成他創作上的一種風格：幽默諷刺。

E. 《套中人》的讀後感，1000字，多謝，再幫我百點吧

《套中人》也是契訶夫短篇小說的代表作。作品的主人公別里科夫是一個中學教員，但卻是一個落後、保守、維護一切舊制度的守舊派典型人物。小說描寫了別里科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進大衣的領子里，極力想用一層堅硬的殼把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。最後悲慘地躺在棺材裡才找到自己理想的歸宿。套中人是俄羅斯19世紀末大革命來臨前某些知識分子思想狀況和精神面貌的真實寫照，作者通過批判現實主義的筆觸，寫出了「套中人」的可悲而又不值得同情的下場。
歐·亨利的全部小說創作，一言以蔽之，它的體現了作家對健康人性與健康社會的強烈嚮往與追求，並有著鮮明而真實的時代印記。
它歌頌著小人物在生存中美好善良、相濡以沫的淳樸風格，盡管不無蒼涼的苦笑；它揭露著那些「社會寵兒」的驕奢淫逸、爾虞我詐、寡廉鮮恥的卑劣本質，雖然表面上輕松乃至調侃；它怒斥著社會的丑惡黑暗卻以「鬼臉」戲謔；它贊美著草原牧場上健美彪悍的生命體現，又暗中不無「逝者如斯」的調嘆。
亨利最出色的篇章，毋庸置疑，當屬描寫社會底層「小人物」的作品。像眾所周知的《麥琪的禮物》、《愛的奉獻》、《最後的常青藤葉》、《警察與贊美詩》、《兩們感恩節的紳士》等，無一不讓讀者在凄然一笑後，反思深沉。
如在《麥琪的禮物》中，描述一對貧苦夫妻的愛情，聖誕節即到，為了讓深愛對方感到溫暖，表達自己美好的情意，妻子賣了一直引以為豪的漂亮的長發，為丈夫換來一條表鏈，以配丈夫多年的家傳金錶；而當她把表鏈送到丈夫面前時，卻發現丈夫為給她買盼望已久的一套玳瑁發梳，已經將金錶賣掉。結果，夫妻各持均已無用的禮物，暗然神傷……在善良崇高的人性與冷酷無奈的生活現實的強烈對比間，讀者能不感慨萬千！
再如《警察與贊美詩》中，寫一個流浪漢因無家可歸又飢寒交迫，想寄宿監獄中熬過嚴冬。於是他故意以身試法，到飯館吃飯不給錢，大喊大叫擾亂街市平靜，偷顧客的雨傘，乃至有意當頭警察的面調戲婦女……但均徒勞無功，根本不被「神聖」的法律所理睬，而當他站在教堂前，聆聽著贊美詩，想從此振作精神、積極生活的時候，警察的大手卻「庄嚴」地按住他的肩頭：判處三個月監禁！讀到此，能不使人啼笑皆非又沉思良久？
亨利描述小人物，有時也表現他們的缺憾，弱點乃至弊端，但又在具體展示過程中，更深層、更強烈地向讀者剖析他們本質善良與淳樸，更真切曲折地反映出人性的復雜面。並在這展示過程中，將這復雜人性的成因與背景自然形象地揭示出來。使讀者能在「社會與人」的范疇內思考，認識出更豐富的內涵。如《刎頸之交》，寫真誠純凈的友誼在兩個男子
共追一個姑娘的過程中可敬、可笑又可愛的表現，稍含調侃地歌頌了小人物的善良品質；如《從沒有完的故事》描寫一位每周只掙五塊錢的貧窮女工雖一時動搖，但終於拒絕了那個玩弄女性的闊佬兒的引誘。他復雜的內心世界真實感人地表現出來，但無損於主人公的美好形象，反而增加了讀者對他的敬重。
再如《兩位感恩節的紳士》更味如橄欖，兩位紳士，為了一個九年的默契和約定，上演了一出耐人尋味的人間悲喜劇。可愛么？委實可笑。但是在凄冷的人世間和殘酷的社會中，普通小人物間的這種推己及人、相濡以沫的人文精神，能不使人笑聲漸啞，終於感慨萬千么！

套中人

出門打雨傘，披雨衣，戴著墨鏡，塞上耳塞，甚至於一定要穿著暖和的棉大衣。他的生活離不開各種各樣的「套子」，以至於連鉛筆刀都要放在一個固定的套子里。這個人就是俄國著名小說家契科夫筆下的別里科夫，一個不僅肉體裝在套子里而且靈魂都被各種的「套子」緊緊的束縛著的教師。
起初第一次看這篇小說的時候，是在一個有刪減的文選上，文章沒有前面兩個獵人的對話，也沒有別里科夫死後的幾段。從一開始就是對這個「老穿著雨鞋、拿著雨傘的小人物」的描寫。第一次看完我笑了，只是笑笑，沒有多少的深入的感想、感覺。之後，在讀起這篇文章的時候就是完整版的了。並且對作者所處的社會背景有一個模糊的了解了，自然就聯想起一些東西。別里科夫可以說是俄國舊制度、舊秩序、舊思想典型的維護者。也是作者在諷刺俄國沙皇亞歷山大三世的恐怖統治。這不禁讓我聯想起中國「防民之口甚於防川」的典故。而別里科夫的形象只是一個小小教師，一個無足輕重的小人物，但是，就是在別里科夫這類小人物的影響下「全城的人戰戰兢兢地生活了十年到十五年，什麼事都怕。他們不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友，不敢看書，不敢周濟窮人，不敢教人念書寫字……」。
就是這個裝在套子里的人，在幾個女士的笑聲中回到了自己的「箱子」中，最後就這么無聲無息的告別了這個世界。這也昭示著俄國的落後的、禁錮的、封建的思想、制度已經行將就木，必將在有「不能再這樣生活下去了」的思想的人們的笑聲中消逝。
與其說別里科夫是舊秩序的代表，不如說他就是俄國的那個時代。對，他——害怕出亂子的人就是19世紀末的俄國，正是農奴制度崩潰、資本主義迅速發展、沙皇專制制度極端反動和無產階級革命逐漸興起的時期。這個畸形的時代產生了這樣一個令人啼笑皆非人物。他誠惶誠恐，戰戰兢兢，不敢越雷池一步……然而，更為可恨的是，他不僅自己自覺地生活在「套子」里，而且還要把周圍的一切都裝在「套子」里。可以說別里科夫也就是那些害怕新事物，維護舊事物，反對變革、阻礙社會發展的俄國統治者、統治秩序。所以，打碎這個禁錮、撕裂這個套子就成為了當時俄國時代發展、社會進步的必然要求。
同樣的，在我們生活的21世紀，也有賦予著時代使命的各種現象出現。比如，「李剛」事件、「3Q」大戰被我們的網民炒得沸沸揚揚。難道這就是某個人、某個企業就能造成的嗎？這是一個社會現象，是互聯網高速發達時代公民要求社會安定、公平、自由的呼號，也是公民監督意識覺醒的宣告。而打倒「別里科夫」也賦予了我們時代的使命與話題，那就是創新。我們的套子是看不見、摸不著的，別里科夫的套子是有形的，可以識別的。在我們的思維流程中，創新思維是一種特殊的形式，它富有獨創的特點。如果我們總認為世界上的事物都是正確的，合理的，並遵循前人的規律，沒有絲毫的創造性思維應用，那麼，這個世界也就沒有蘋果砸出來的萬有引力定律，沒有比薩斜塔下兩個鐵球的自由落體運動。所以，時代創新就要把「別里科夫的套子」撕掉。

F. 罪愛的紀實高清公益電影《罪愛》策劃方案

1、溺愛已成為嚴峻的社會問題
今年春節我回老家探親，發生在羅山縣朱堂鎮的一件真正的故事深深地震撼了我的心魄：一個英俊聰明的23歲孩子楊鎖，竟至在春節前的一場暴風雪中活活的凍死在自己家裡！我追根求源刨根問底終於找到了元兇…可憐的孩子原來是親生父母親手扼殺的…是父母用溺愛毒殺的！
上圖：電影《罪愛》主人公楊鎖故居
無辜的楊鎖離去了，可愛的生命隕落了，美好的芳華調謝了，靜靜地去就像暗暗的來，沒有留下任何痕跡…但楊鎖的死讓我陷於了深深的思考，想了很多很多，想到了七個家人送孩子上大學的壯觀場景，想到了博士生因生活不克不及自理而被開除的事例，想到了富士康團體年輕職工的十三跳，我想到了自己的孩子，想到了身邊朋友的孩子，想到了街上不認識的孩子，想到了整個社會的孩子…溺愛已經成為嚴峻的社會問題。溺愛是一個溫柔的陷阱，是一朵美麗的罌粟花，它埋葬孩子於溫柔，它***愛子於美麗…
溺愛原來是城裡人的專利，因為生活條件好而對孩子嬌慣，農村的孩子多有出息，人常說窮人的孩子早當家。社會進步了，人民富裕了，富二代出現了，農二代產生了，原來窮怕了的家長們為了讓孩子們享福，不遺餘力地把孩子摁進蜜罐里，振振有詞地說我就這么一個孩子我能不愛嗎！於是父母們就像豢養大熊貓一樣豢養著孩子，於是嬌慣和溺愛像瘟疫從城市伸張到農村，又從農村擴散到社會的各個角落。我們曾擔憂80後，現在又有90後，即將面世的2000後，面對國際競爭的白熱化，我們中華民族面臨溺愛的嚴峻挑戰。
上圖：電影《罪愛》主人公楊鎖臨終處
2、溺愛的主要表顯露原形式
溺愛表現的形式多種多樣，(1)不讓孩子勞動，怕孩子受累。⑵、擔憂孩子和小朋友玩時受欺負，把孩子留在家裡不讓出去。⑶、對孩子的自由活動干預干與過多。因為擔憂他的安全，所以不讓他干這不讓他干那，孩子成了套中人。⑷、一味縱容百依百順。要啥子給啥子，要怎麼樣就怎麼樣。(5)、對孩子營養無度。總是給他吃最好的，喝最好的，單獨給孩子做飯。⑹、對孩子的頭痛腦熱磕磕碰碰過分在意，小病大醫，無病呻吟。⑺、名牌泛濫，給孩子穿戴名牌，吃喝名牌。⑻、家教補習泛濫，看子成龍一夜間。⑼、輕易滿足孩子的物質要求，只要孩子哭鬧一定滿足。⑽、讓孩子自己掌握較大數額錢款，對孩子花錢沒有計劃和指導，要多少給多少。把孩子的日常行為都與金錢結合起來，比方吃一口飯給一塊錢等。⑾、各方面給孩子特殊待遇，一切都以孩子為先，把孩子當小天子侍奉。⑿、包攬孩子自己力挽狂瀾的生活事物，喂飯，穿衣，洗澡，背書包，擰瓶蓋等無不包辦。(13)、袒護孩子，過度保護，不管孩子對與錯，都幫助孩子指責甚至打罵別人，永遠是孩子保護傘。⒁、生活過分講究，過分的規律，過分的科學，給孩子營造了一個唯一可以適應的糊口空間。⒂、過分講究衛生，給孩子營造了一個真空世界。⒃、以學習為由不讓孩子干任何家務。⒄、車接車送，哪怕是很近的距離。⒅、不吃剩飯剩菜，只要剩下的不管多少全然倒掉。⒆.組團溺愛，爸爸母親爺爺奶奶外公外婆齊上陣。⒇班車上老人站著侍候著孩子坐著。21不鼓勵和引導孩子自己吃飯，而是滿地攆著喂飯，甚至到了七八歲還停不了喂飯。22當著孩子的面責備另一方對孩子的教訓，習慣性地牢騷另一方的不好，有意或無意地引導孩子對另一方親人的不滿與憤恨。23不忍對孩子峻厲，總怕孩子受了委屈，對孩子的任性無計可施而放任自流。
3、溺愛對孩子的直接後果
溺愛會對孩子產生非常糟糕的後果，包括孩子身心健康、學習、價值觀的確立、社會發展、孝敬父母方面等等，其主要表現為：(1)、習慣了被人圍愛而自己內心無愛，不懂得關心別人，包括自己的父母和其他親人。⑵、價值觀混亂，好壞不分，不明長短，沒有光榮和恥辱觀念。⑶、好逸惡勞，懶惰成性，啥都不想干，啥也不克不及干。⑷、厭惡學習，不造作業，學習成為痛苦的負擔，逐漸的借故逃學，無故缺課。對教員的批評全當耳邊風，甚至頂撞作弄教員。(5)、自私自利，一切以自我為中間，自己永遠是太陽。⑹、性格孤僻，不善與人交流，很難與人相處，社會適應能力差，難容入社會。⑺、怕苦怕累，逃避困難，嗜欲。⑻、叛逆父母，不尊孝道，父母是孩子首選的欺負對象，常拿自殺和離家出走相威脅，以至於打罵***父母，嚴重的會殺死父母。⑼、脾氣急躁，性格怪異，驕縱任性，無緣無故的發火。⑽一切沒有計劃，日子過一天少一天，不會考慮明天是否有飯吃，來歲是否有工作。⑾、為了達到自己的目的和要求學會撒謊，逐漸發展為大話連篇，撒謊脫口秀而不加思考。⑿、習慣了依靠，習慣了衣來伸手飯來張口，沒有了別人的侍候就不克不及自理糊口，逐漸喪失了自理糊口的能力。(13)、花錢大手大腳沒有計劃，花大人的錢不心疼。大人不給錢時就向同窗借或向父母的同事鄰居要，逐漸發展到偷拿家裡的錢，偷拿別人的錢。家庭富裕的可以無條件地滿足孩子的物慾，但到了最後再多的錢財也不夠孩子糟蹋的，成了富不過三代的敗子。⒁、沒有抱負，沒有追求，對任何事情都不感愛好，失去了創造能力。⒂、厭食挑食，不吃青菜，不吃早餐，總是最早吃飯最後吃完。⒃、沒有時間觀念，別希看孩子在約定的時間和地點去履行約會，漫不經心，永遠沒有壓力。⒄、在家橫行霸道耀武揚威，常對父母和家人發脾氣，甚至罵罵咧咧，出門則畏手畏腳，膽小怕事。⒅、好吃葷食以肉類為食精食，不喜五穀雜糧，逐漸的造成營養不良，身體多病，。⒆、沒有耐心，沒有恆心，沒有心裡蒙受能力，心理容易畸形和***，。⒇、沒有禮貌不懂禮節，很難從孩子嘴裡聽到禮貌言詞。21.早期自尊心很強，盲目虛榮，表面上很像自尊，最後發展為沒臉沒皮沒有廉恥。22.東西隨手亂扔，屋裡不整，四下亂七八糟。23.不洗衣不拖地不刷碗，彷彿一切家務於己無關。24.看電視非常痴迷，一人獨霸電視遙感器。25.上彀成癮，打游戲談天可以廢寢忘食。26.干正事心不在焉，注意力不集中，該記的東西記不住，疑似老年痴呆。27.自以為是，不會認錯，表面上很像自信。28.隨著年齡增大，心理和精神逐漸***，行為表現怪異，諸多方面表現為不正常。29.生理機能逐漸退化，各方面的疾病自然而生，智力水平逐漸降低，越來越表現出精神障礙。30.逐步養成諸多不良糊口習慣並混跡社會壞孩子群體。
4、溺愛的社會危害
多年來，我國對少年兒童的成長做出了很多卓有結果效的工作，整個社會對未成年的教育和保護都非常周全，已成體系，這是人民富裕社會進步的體現，放眼祖國各處是花朵，實在令人欣慰。但是，我們應當注意到，在孩子成長的道路上，存在著一個非常溫柔的陷阱，而這個陷阱恰是那些過分保護孩子的大人們親手挖掘的。這種沒有條件、沒有原則的盲目的愛隱瞞真相了父母的雙眼，也隱瞞真相了孩子的心魄。溺愛是一種本能的愛，不是理智的愛，長期下去，會造成孩子畸形的不健康的個性特徵，這些都是少年犯罪的溫床。上海市少年管教所對455名違法犯罪少年的家庭進行了調查，發明有25%的少年是由於溺愛嬌縱而直接或間接導致犯罪的！這不克不及不引起我們的深思！溺愛是現代無知的愛，愚笨的愛，罪過的愛！大人們只是在滿足自己的需要，但它卻披著一切為了孩子的外套，變得彷彿不可指責。假如你愛他你就嬌慣他，因為嬌慣是蜜棗，假如你恨他你就嬌慣他，因為嬌慣是罌粟！孩子將來都要離開父母走向社會，我們做父母的應該訓練孩子適應社會獨立生存的能力，而不是要把好子澆灌成弱禁不住風的花朵，更不是要把孩子訓練成見雞就怕的豢養的東北虎！
孩子是家長的，也是國家的，孩子是家庭的，更是民族的。孩子的悲劇是父子母鍾下的苦果，是家庭的悲哀，也是國家的不幸。日本大和民族對孩子的教育很值得我們借鑒，日本孩子和中國孩子聯合夏令營的故事為啥子不克不及引起我們的思考?溺愛是孩子的悲劇，更是民族的災難！不在智愛中自強，就在溺愛中自絕！溺愛是慢性毒葯，溺愛孩子的家長正是在對祖國犯罪，對民族犯罪！孩子是祖國的未來，民族的希看，一個楊鎖的死是可憐的，一代楊鎖的生是令人悲傷的！楊鎖的故事頗有代表性，我們要把這個真正的故事拍成電視片，講給所有的父母，講給所有將要為人父母的朋友，希看各人從此警醒，我們期盼著一代楊鎖的重生！ (這是一個真正的故事)
保安村是大別山要地本地一個很普通的村寨，坐落在羅山縣朱堂鎮的大山麓下。這搭住著楊家幾戶人。楊繼春為人誠懇孝敬，無奈家境非常貧寒，直到三十多歲才娶上媳婦。老楊夫婦倆晚來得子，遂十分疼愛，捧在手裡怕掉了，含在嘴裡怕化了。為了把兒子永遠留住，老楊給孩子起名叫楊鎖。
孩子成了老楊夫婦的全部，老楊傾其所有侍奉著孩子，出門起根不讓孩子自己走路，或挑著或抱著或自行車推著，只要孩子興奮。小楊鎖要啥給啥，百依百順，家裡啥子事情都不讓他做。有一次老楊正在家陪客人吃飯，楊鎖哭鬧著要吃雞腿，老楊竟至拋下客人不顧立馬上街去買雞腿。老楊天天都要給楊鎖買兩個豬油饃，這在其時的鄉下是很奢侈的，可楊鎖竟至吃膩了，咬了一口就扔掉，同村的小朋友很是眼饞！
轉眼楊鎖就長大了，楊鎖成了村裡寶安小學的學生。學校離老楊家很近，但老楊每次都要接送。上學後老楊給楊鎖起了大名叫楊德穩，楊鎖則給自己另起了個名，叫楊德龍，他說他要像龍一樣騰飛。楊鎖每次上學都抱著大大的書包，鼓囊囊的都是吃的，每天必帶的還有兩個豬油饃。楊鎖以為學習很苦，根本不想學，每次上課也不聽講，也不造作業。教員只要管教峻厲一點，楊鎖就很委屈的告訴父母，父母就找教員問罪，教員很是無奈。
小學混到結業，自然考不上低級中學，老楊花錢買了低級中學的指標。楊鎖只上了一個學期楊鎖死活也不去學校，老楊說他兩句，他就滿地打滾又哭又鬧，老楊拿他沒辦法也就依了他。
楊鎖從此游手好閑，無所事事。楊鎖喜歡跟侄女楊麗君玩，她小楊鎖幾歲，楊鎖待他很好，楊鎖還常拿自己好吃的東西給她吃。有村裡的大孩子欺負楊麗君時，楊鎖毫不夷由的幫侄女出頭。楊鎖更多的時候是跟著父母，老楊做生意帶著兒子，種田帶著兒子，種菜帶著兒子，跟兒子寸步不離。可楊鎖每次都是看著父母幹活，有時也試著想幹活，可父母立即就遏止說：哎呀兒子哎，你別把手弄臟了！我的乖兒子唉，你可萬萬別累著了！楊鎖13歲那年，楊鎖跟老楊在街上做生意看到有賣雞的，楊鎖吵著鬧著要老鷹。老楊馬上收攤回家，上老鷹溝給孩子抓老鷹，可憐的老楊摔下了山崖，再也沒有回來。
老楊去世了，家裡的田地沒人耕種，楊鎖媽媽只得叫楊鎖幫忙去幹些活。可楊鎖根本不想干，媽媽說多了，他就和媽媽頂嘴，再不興奮就打媽媽！媽媽沒辦法，依然寵著他，慣著他。媽媽里里外外承擔著一切農活和家務，積勞成疾一病不起，還得給自己熬中葯，拖著病體給兒子做飯洗衣，…楊鎖依然每天玩耍，不幫媽媽干一點活。某日媽媽在門口水塘洗衣服，突然一陣暈眩一頭栽進了水塘…那年楊鎖18歲。
楊鎖白白凈凈的，個頭一米七多，人聰明又俊朗，父母留給他的家私有衡宇、田地、菜園、房前屋後的竹林、樹木和水塘。楊鎖啥子也不想干，也不會干。為了糊口他到處乞討，討飯、討煙、討錢、討衣服、討用品，起頭各人都很同情他，可是誰給了他吃的他就准點老來，誰給他錢和煙他就老向誰要。到厥後誰都不敢可憐他了，見了他就躲得遠遠的。漸漸的楊鎖就變成了犀利哥的模樣，頭發很長起根不洗，臉上臟兮兮的還能透出白嫩的皮膚，撿來的玄色大衣又破又臟，脖子上掛著領帶，腋下老夾著個手提包…他的精神已經起頭扭曲，他的行為已經起頭***，…
楊鎖越來越懶，在衡宇山頭外的一個向陽的土坡上，用撿來的垃圾襤褸搭了個棚兒，他常躺在那裡曬太陽，只要麼到餓急的時候就不出門討飯。天冬季來了，他就呆在屋裡，大便也懶得出門，在堂屋地下刨個坑用土一蓋就完事了，屋裡只如果能燒的東西他都順手劈燒了，包括桌子、床、椽子、檁子，最後屋子變成了廢墟！屋前堆滿了楊鎖撿回來的垃圾。
楊鎖堂哥的屋子與他的衡宇牆挨牆，因沒有辦法勉強承受跟他面對乾脆搬走了。楊鎖就天然地住進了堂哥的屋子。時間久了堂哥的屋子也被楊鎖弄得快成廢墟了，門和窗都沒了，屋裡空盪盪的啥子也沒有了，楊鎖陰天就呆在這個屋裡，晴天就出去在他營造的棚兒山莊曬太陽。不料去年年前一場暴風雪襲來，有人發明他在屋裡牆角的一口破缸後一動不動，走近一看才懂得楊鎖已經沒氣了，終年23歲！
在楊鎖屋後竹林邊的山坡上，村長帶著鄉村居民挖了一個墓穴…這搭成了楊鎖永遠的家！ 總製片人：江涌/陳姍姍
出品人：陳姍姍/宣愛模/陳寶華/周和平
總策劃：陳姍姍
製片人：李連贏/劉強/周和平/王媛琪
策劃：路輝/李連贏/李煜/江天晃/何正權/楊剛志/周冀榮/劉強/曾強永
藝術總監：路輝
法律顧問：張成茂
製片主任：王寶利
外聯主任：燕彩鴿
劇本統籌：路輝/陳姍姍/余道金/郭海玲/郭巧梅/崔裕敏/陳曉玲/胡曉穎
編劇：劉宸瑞/劉火/沈凡/王寶利
總導演：劉宸瑞
導演：李連贏/朱秦生
統籌/場記：任牢牢
取景師：王曉斌
取景：李寶志
道具師：魏亮
劇照：李杏林
副導：賈恆利/李杏林
服化：燕彩鴿
外聯：陳保漢
糊口製片：陳保松
總策劃陳姍姍簡介：
陳姍姍是信陽籍影視演員，先後結業於河南大學歷史系和北京電影學院表演系。自從在電影《太行山脈上》被祝新運(潘冬子)和導演韋廉發明並成功地塑造了開國元帥聶榮臻後，先後在《東方紅1949》《北平戰與和》《紅色搖籃》《白求恩》《草原春來早》等多部影視劇里再現了聶帥形象。後又被導演楊文軍發明在電視劇《記憶之城》里變形成了林彪。在即將公映的電視劇《解放海南島》里又成功地塑造了老年林彪形象。至此陳姍姍成為共和國十大元帥中被公認可以飾演兩大元帥的演員。
藝術總監路輝簡介：
著名表演藝術家，陝西省話劇院著名演員，從事戲台話劇和影視劇表演幾十年，演出影視劇和話劇100多部。1982年獲陝西省中青年一級優秀演員獎，95年陝西省話劇優秀主演獎，2000年獲中國話劇藝術研究會傑出貢獻獎。曾被多部影視劇聘為藝術總監。
總導演劉宸瑞簡介：
新銳年輕導演，演而優則導，在多年的演員生涯中積累了豐富的導演經驗。曾任電視劇《隧道戰》，20集電視劇《中國母親》，20集電視劇《津門煙雲》，20集電視劇《拒絕成熟》的執行導演。還導演了重慶永川《十面埋伏》大型晚會。策劃，監制《十面埋伏影城》的落成。
法律顧問張成茂簡介：
張成茂---中國著名律師，北京安園律師事務所合夥人；曾擔任中央電視台《今日說法》欄目特聘法律顧問；作為中國司法代表參加法國巴黎舉行的第三屆世界反死刑大會；成功地代理了趙忠祥/饒穎案和佘祥林國家賠償案等世界著名大案。
導演李連贏簡介：
李連贏，華中科學技術大學語言學與應用語言學專業研究生結業，資深編纂記者，信陽電視台新農村頻道副總監，《淮上行》欄目製片人，中國管理科學研究院學術委員會特約研究員，信陽市第六屆優秀中青年科學技術專家。由他策劃、撰稿和拍攝的大型電視專題《趙大姐，您是姐妹們的驕傲》、《情系父老鄉親》、《桑榆夕輝霞滿天》在河南省委宣傳部連續舉辦的五屆黨員教育五項競賽中3次奪冠，合拍的風光專題《飛來的石頭故事多》在河南電視台組織的全省風光電視專題大賽中榮獲唯一的一等獎。由他獨創或與人合作拍攝的47部新聞、專題，先後榮獲國家、省、市優秀電視節目一、二、三等獎，五一新聞獎、五個一工程獎、科學技術星火獎、優秀黨教專題片獎。
副導演李杏林簡介：
李杏林，四川師范大學電影電督學院，2008級編導與製作專業在校本科大學生，2008年9月四川師范大學編導專業考試河南考區第一名。作品於2009年5月在中國教育電視台5.12特別節目中播出。先後在《信陽早上出版的報紙》、《信陽晚報》、《新周刊》和信陽電視台等單位刊登播發作品19篇。)
化妝師燕彩鴿簡介：
化妝師/服裝師，師從著名化妝造型師王曉玲教員。主要作品有電視劇《當兵的人》/《起飛的夢想》/《澄江情》，高清電影《老未兒》/《心魄的責任》/《回家》，膠片電影《浮出水面的身影》。
[搞笑]《英雄秀》R15級
[Good]漂泊者的悲歌——從侯孝賢電影中的「異鄉人」形象變遷探尋起其電影的尋根之旅
[Good]《我心狂野》Heart Breaking型表演 （附後）
第一階段（電視片《罪愛》拍攝與製作）：
⑴ 6月10日左右前落實活動聯合單位
⑵ 6月30日前落實5-6名演講員開始創作和訓練關於「溺愛」的專題演講
⑶ 6月30日前完成劇本創作
⑷ 5月底開始到開機落實各方贊助（吃/住/行/車輛/實物/資金）
⑸ 7月初在信陽建組
⑹ 7月29日各部門開會落實具體工作
⑺ 7月30日演員試妝定裝
⑻ 8月3日開機儀式及新聞發布會
⑼ 8月4日正式開機
⑽ 8月17日殺青/關機飯
⑾ 8月底至9月中旬完成後期製作
第二階段（《罪愛》主題巡迴演講/同時播放電視片）：
九月下旬開始在信陽各市縣巡迴演講
① .信陽各縣區巡迴演講
② . 信陽各大專院校巡迴演講
③ . 信陽有關大型單位巡迴演講
④ . 北京吉利大學和有關大學演講
⑤ . 河南省內巡迴演講（視效果而定）
⑥ . 北京以及全國巡迴演講（視效果而定）
暫定演講員：
陳姍姍（講父母溺愛型）
郝俊臣（講爺爺奶奶/外公外婆溺愛型）
馬宇婷（講父母智愛型）
夏小雪（講溺愛集中營）
劉 琪（講富二代溺愛型）
陳曉漁（講農二代溺愛型）
戈 然（講富二代智愛型）
路 輝（講綜合型）
解永軍（講溺虎歸山綜合型） ⒈ 媒體.：
⊙信陽電視台
⊙大河報信陽記者站
⊙東方今報信陽記者站
⊙信陽日報
⊙信陽晚報
⊙新周報
⊙信陽市政府門戶網站
⊙信陽電視台新農村頻道
⊙信陽電視公共頻道
⊙羅山等10縣區電視台
⒉ 推廣方式與渠道：
①。以聯合單位（首選信陽市委宣傳部/市中級法院/市關工委/教委）為依託組織「溺愛」演講團在各市縣巡迴演講，同時播放《罪愛》。
② 在河南省及國內有關地區巡迴演講，同時播放《罪愛》專題片，並在當地電視台播放電影《罪愛》。
③。在信陽市電視台及各市縣電視台播放《罪愛》。
④ .在信陽主要的大專院校巡迴演講和播放《罪愛》。
⑤. 參加郝俊臣農民電影評獎。
⑥. 參加中央電視台有關影視作品比賽。
⑦ .參加國外電視電影節競賽。
⑧ .在中央台有關頻道和欄目播放。
⑨ .網路：♥信陽市政府門戶網站♥信陽論壇♥網路貼吧♥北大清華論壇♥新浪網建《罪愛》博客♥聯合單位網站
⑩ .演講錄像和《罪愛》視頻同時上傳以上網路。 ⒈ 拍攝單位：
⊙海南影業公司
⒉ 聯合拍攝單位（擬定）
⊙北京忠誠衛士影視文化傳媒中心
⊙深圳市榮真文化傳播有限公司
⊙信陽市中級法院
⊙信陽電視台
⒊ 合作單位
⊙信陽市委宣傳部
⊙共青團信陽市委
⊙信陽市婦聯
⊙信陽市關心下一代工作委員會
⊙信陽市教委
⊙信陽電視台新農村頻道
⊙海南樂海文化傳播有限公司
⒋ 鳴謝單位（擬定）
特別鳴謝：
張立偉（羅山縣朱堂鄉保安村支部書記）
陳保漢（楊鎖故事最早提供者）
楊秀英（楊鎖當年的班主任）
⊙海口市工人文化宮
⊙羅山農村商業銀行
⊙河南萬家燈火集團有限公司
⊙信陽市政府門戶網站
⊙信陽電視公共頻道
⊙羅山等10縣區電視台
⊙《大河報》信陽記者站
⊙《東方今報》信陽記者站
⊙海南極風潤滑油集團有限公司
⊙遠行勝藝（北京）國際文化傳媒有限公司
⊙信陽康達駕校
⊙信陽中天商務酒店
⊙羅山縣朱堂鄉保安村委
⊙羅山縣朱堂鄉保安小學
5. 顧問（擬定）
特別顧問：楊德堂/楊德玉/楊德政/楊麗君（楊鎖堂哥）
張春香：信陽市委宣傳部長
付 衛：中共信陽市委宣傳部副部長/信陽市廣電局黨組書記/局長/信陽電視台台長
周冀榮：信陽市中級法院院長
王善光：海口市總工會副主席/海口市工人文化宮主任
翁燕然：中國電影報社
何正權：《大河報》信陽記者站站長
黃季南： 信陽市政府門戶網站站長
胡曉穎：信陽市廣播電台副台長
梁其亮：周易大師
蘇 鵬：信陽日報民生新聞部主任
李義凡：信陽師范學院副院長
陳曉玲：信陽地方誌主任
趙慧利：電影《隱形的翅膀》製片人/編劇
林夕夕：北京金都城國際影視文化傳播有限公司
徐 峰：羅山農村商業銀行董事長
於 濤：河南萬家燈火集團有限公司董事長
2010年5月15日-7月底

G. 2019今日說法的被刪除的監控觀後感

02-15 巨額欠條完整版27:58 02-14 被刪除的監控完整版27:50 02-13 邊境帶「貨」人完整版27:52 02-12 李老漢再婚完整版27:52 02-11 清剿克隆車完整版27:51 02-02 挺身而出完整版27:54 02-01 「泄密」的漁網完整版27:52 01-31 刑警日記之逃無可逃完整版27:56 01-30 刑警日記之第二個被害者完整版27:53 01-29 刑警日記之鳳凰山大案完整版27:52 01-28 不開燈的夜完整版 27:55 01-27 丈夫三年不回家完整版 27:53 01-26 漂流瓶里的罪惡完整版 27:53 01-25 大周村疑案（下）完整版 27:52 01-24 大周村疑案（中）完整版 27:50 01-23 大周村疑案（上）完整版 27:53 01-22 離婚拉鋸戰完整版 27:52 01-21 套中人完整版 27:58 01-20 散落的彈殼（下）完整版 27:51 01-19 散落的彈殼（上）完整版 27:51 01-18 窗檯上的小女孩完整版 27:58 01-17 送上門的「國寶」 完整版 27:51 01-16 「變臉」的司儀完整版 27:52 01-15 「騾子」的告白完整版 27:57 01-14 303號房間完整版 27:52 01-13 熔金完整版 27:50 01-12 母子的心結完整版 27:51 01-11 重見天日完整版 27:49 01-10 出沒在鐵道線上完整版 27:52 01-09 臭味籠罩的村莊完整版 27:53 01-08 跨境追蹤完整版 27:54 01-07 天涯追逃二十年完整版 27:53 01-06 兩道劃痕完整版 27:50 01-05 「無效」的契約完整版 27:51 01-04 十封遺書完整版 27:55 01-03 貼在門上的催債單完整版 27:55 01-02 瓮中捉鱉完整版 27:52 12-29 夜歸人完整版 27:52 12-28 「昂貴」的車禍完整版 27:58 12-27 九年謎局完整版 27:59

H. 套中人主要內容

別里科夫，現實生活讓他總是感到心神不安，讓他害怕，為了同世人隔絕，不致受到外界的影響，他總想給自己包上一層外殼，給自己製造一個所謂安全的套子：哪怕在艷陽天出門他也總是穿著套鞋，帶著雨傘，他的雨傘、懷表、削鉛筆的小折刀等等一切能包裹起來的東西都總是裝在套子里。

就連他的臉也好像裝在套子里，因為他總是把臉藏在豎起的衣領裡面，戴著黑眼鏡，耳朵里塞上棉花，坐出租馬車的時候也要車夫馬上把車篷支起來。這僅僅是他抵擋恐懼的外在表現。另一方面，一切被禁止的東西都讓他感到心裡踏實、清楚明了，而對一切沒有被政府明令禁止的事物他都覺得可疑、害怕。

他的一句時時掛在嘴邊的口頭禪是：「千萬別鬧出什麼亂子來。」在這部篇幅不算長的小說里這句話竟然以不同的方式出現了九次之多，簡直就像咒語一樣壓得人喘不過氣來。特別讓人無法容忍的是，他總是像一個幽靈一樣不請自到地造訪每個教師的住所，一句話不說地坐上一兩個鍾頭，然後又像幽靈一樣地消失了。

他的恐懼像毒瘤一樣一點一點地蔓延，傳染給他周圍的每一個人。他在學校里待了15年，整個學校乃至全城被他這樣的情緒控制了15年，竟然在這樣漫長的時間里沒有一個人想要反抗，想要對他說一個不字。全城的人什麼都怕：不敢大聲說話，不敢寄信、交朋友、讀書，不敢周濟窮人、教人識字，不敢吃葷、打牌，不敢搞任何娛樂活動，人們都像他一樣蜷縮在自己的套子里苟且偷生。

而最可怕的是，漸漸地，這一切都成為了習慣，成為了再自然不過的事情。別里科夫死了，死得非常具有戲劇性：學校里新來了一位史地教師，從烏克蘭來的，與他一起來的還有他的姐姐華連卡，他們的到來如同一塊石子一樣把死水一潭的沉悶生活攪起了漣漪。

小說中是這樣形容她的：她簡直就像蜜餞水果，活潑極了，很愛熱鬧，老是唱小俄羅斯的抒情歌曲，揚聲大笑；她就像一個希臘神話中的愛神、美神一樣從浪花里鑽出來了；小俄羅斯女人只會哭或者笑，對她們來說不哭不笑的心情是沒有的。

這樣的快樂甚至也感染了「套中人」別里科夫，在眾人的慫恿下他甚至打算向華連卡求婚了，不過也僅僅是打算罷了：結婚以後要承擔的義務和責任把他給嚇住了，尤其讓他害怕的是華連卡姐弟兩人的思想方式和行為方式，他認為他們為人師表竟然騎著自行車穿街而過簡直不成體統，以華連卡這樣的活潑性情，說不定以後就會惹出什麼麻煩來。

於是他來到華連卡弟弟那裡，告訴他這不應該那不應該，這不對那不對，最後被這個火暴脾氣的弟弟揪著脖領子從樓梯上推了下去，而這恰巧被華連卡看到了。別里科夫又怕又羞，過了一個月就一命嗚呼了。別里科夫就這樣極具戲劇性地死去了。

學校以及城裡的人以為就此可以享受解脫的自由了，而悲哀的是，這種恐懼的情緒已經滲透到每一個人的血液中去了，好心情持續了還不到一個星期，生活又恢復了老樣子，照先前一樣，仍舊那麼壓抑、沉悶。

(8)今日說法套中人法律知識擴展閱讀：

《裝在套子里的人》在契訶夫的創作中佔有重要的地位，作品中別里科夫這一形象成為因循守舊、害怕新生事物的典型。該小說節選後收入高中語文人教版新課程標准實驗教材。

作者契科夫深深地厭惡殘暴反動的沙皇統治，另一方面，他又為當時俄國人民的麻木和逆來順受而痛心。他想要喚醒人們的意識，不想看到封建專制扼殺了人們本性中美好的一面。因而用誇張的手法塑造了別里科夫這樣一個人物形象，通過這個人物形象，作者放大了人們頑固守舊、膽小怕事、固步自封的形象。

小說《套中人》在結構上，作者採用了故事套故事的結構方式。主要故事情節是以作品中人物回憶的方式敘述的。契訶夫用簡潔生動的語言描述了別里科夫的行為及內容，輪廓清晰、秩序井然。小說是從一個月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。

I. 哪裡有下載契訶夫的《變色龍》和《套中人》全篇

http://www.yifan.net/yihe/novels/foreign/qkf/bsl.html

J. 套中人的主要內容

原文閱讀：http://www.tianyabook.com/waiguo2005/q/qiekefu/qkfz/030.htm

提起契訶夫的短篇小說，自然很容易使人想起他筆下的「套中人」別里科夫。契訶夫在短短的篇幅里，以諷刺的手法，入木三分地刻畫出這一沙皇專制制度的忠實衛道士的典型形象。
作品開始時光從他的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的「套子」：晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫並不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。當時的俄國，亞歷山大三世實行恐怖統治，在俄羅斯大地上警探密布，告密誣陷之風盛行，在社會上確實有許許多多的別里科夫式的人物。作品通過別里科夫這個人物將批判鋒芒直指扼殺一切生機的沙皇專制制度。
從藝術上著眼，小說最大的特色是諷刺手法的大量運用。首先以誇張的筆墨給別里科夫畫了一張惟紗惟肖的漫畫，顯得多麼迂腐和可笑。另外還運用巧妙的對比手法，以他荒謬絕倫的思想和他一本正經的語言構成一種對比，使人忍俊不禁。騎自行車，本是一件很平常的事，在他眼裡卻變成了極為反常的事，他一本正經地指責道：如果教師騎自行車，那麼「學生就要倒過來用腦袋來走路了」。作品還不露痕跡地運用了反語和豐富的潛台詞，極其辛辣地嘲笑了別里科夫，作者寫道：「他躺在棺材裡，神情溫和、愉快，甚至高興，」 瞧！這個「套中人」死了，反而倒有神采了！作者接著指出：原來他「彷彿是暗自慶幸自己終於裝進了一個套子里，從此再也不必出來了，是啊！他的理想實現了」。這是何等辛辣的諷刺！作者暗示我們，只有棺材，才是別里科夫應該去的地方，而且這也應當是一切「套中人」最好的歸宿。
小說的開頭與結尾也不能忽略。它們是作品的重要組成部分，起了深化主題的作用。小說是從一月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地閑聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。開始的輕松寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別里科夫的故事形成一種反差；大自然是寧靜美好的。現實生活又是那麼黑暗污濁。於是在那個月夜裡，布爾金和伊凡·伊凡內奇浮想聯翩，想到生活中的種種套子。作品最後寫到伊凡·伊凡內奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點上了煙斗。也許，他想到：再也不能照這樣生活下去了！小說的這個結尾耐人尋味。